很多人说陕西，四川和山东的文学底蕴是全国最高的，出作家量多，你怎么看？

当代作家陝西出名的多些，如陈忠实、贾平凹、路遥。近代作家四川多些如郭沬若、巴金、李劼人。其它省份也有出类拔萃的木目比之下没哪么集中哪么多。

其实看一下茅盾文学奖，河南整体排在第一

现当代文学的王者归来，文学豫军。

这三省那是绝对的四川第一！中国文学史上第一大文豪苏东坡四川眉山人！中国最有名的诗人李白四川江油人！这两人可以说是傲视千古！现代文学巨匠，文学家郭沫若四川乐山人！巴金四川成都人！鲁郭矛巴老现代文学巨匠，郭沫若巴金皆列其中！而且郭沫若和巴金都是中国文联主席！其他两省的文学人物不在一个档次！别给我提什么莫言获什么诺奖之类，他的作品和郭巴的不在一个档次！

先不论写作英才们是出自哪里省份多少，只要你在日常生活中接触到这个地域的普通民众 ，立刻会被他们口中吐出来的总结归纳性极丰富的词语惊讶到了……

由于性格方面的原因 ，在外出旅游娱乐之际，喜欢与陌生的游客及营业店主服务员聊天摆侃，结果是常常折服于他们普普通通的外表下所知晓的天下行情。

印象深刻的是2008年成都之行结束时搭出租车前往飞机场的司机，那个善侃能言绝不负川人称谓。从他自幼喜欢玩耍，崇拜李白杜甫，都江堰边摆三国龙门阵，中学时期逃学扒火车跑到上海火车站，一跳下车厢就被全副武装的工人纠察队的皮鞋踩牢到地，原因却在于当天正好是围剿四人帮的余渣残党！哈哈哈，当时把我们一行人笑得东倒西歪……

话锋一转，人家又与我们聊起邓小平的广元乡情，滓子洞时阴森可怖，张国立这小子的《死水微澜》演的不错，有点川娃子的味道，成都到处都可以去尝尝巴适的小吃，逛逛安逸悠闲的巷巷……得知我们一家三口为汶川地震捐款450元 ，马上一脸严肃地告诉我们下次来成都耍可以直接找他——-王国辉本人，保证带我们四处旅行耍的开心，因为这次地震重创让四川人民感受到了全中国????????人民的深情厚谊！请注意，在他的这段侃侃而谈的话语中，每个词都是出自其口 ，我只是复印了一下………

他只是一名普通的的哥，可见平素里的阅读积累量有多少？每句话的修饰词都用的那么生动有趣，让那次旅游留下了一个明快的结尾。

当然，这几个列举出来的省份的写作英才们的确是济济一堂，每个省份都有杰出的代表性名家，所以推断其中的广大民众的文化底蕴高也不是没有道理的吧？（概率统计学上支持的）

河南作家群不容忽视一一仅南阳一地就有多名作家：二月河，姚雪垠，李天岑，周大新，李季，田中禾……真个是群星灿烂，人才辈出。

四川这块神奇的土地，物华天宝，人杰地灵，素有天府之国的美誉，单就文人而言，千百年来人材辈出，不仅出作家，也出文豪，许多人在中国文学史上的地位和影响力，举足轻重，如雷贯耳，要举例简直一大串：杨雄、司马相如、陈寿(三国志作者)、常璩（华阳国志作者），李白、三苏（苏洵、苏轼、苏辙）、郭沫若、巴人、李劼人、艾芜、沙汀、马识途、流沙河、刘心武、阿来(藏族作家)、魏明伦等，其中的诗仙李白、文豪苏东坡更是妇孺皆知，诗文千百年一直被所熟读，所传诵。

陕西，四川和山东的文学底蕴是全国最高

在新时期文学多样化格局中，陕西作家队伍是一支重要力量。陕西文学是现实主义文学一个重要的地域性分支。陕西这片广漠旷远的黄土地，为作家提供了一个丰饶、充满激情与活力的创作富矿。

柳青，作品《创业史》地雷等。

陈忠实、高建群、贾平凹（三驾马车），另外，还有五虎将，分别是高建群、贾平凹、陈忠实《白鹿原》、路遥的《平凡的世界》、京夫、程海。

源远流长的巴蜀文化

在四川各地的市井街旁，乡村道边，都会看到一间间独具四川风格的茶馆。人们坐在竹椅木桌前，手端四川茶馆独有的盖碗茶具，品着清幽的香茗，或“摆龙门阵”（聊天），或看书读报，茶馆里的气氛与盖碗里的沸水一样，热热腾腾的。进餐时分，又可走进遍布街头的川菜馆，品尝“一菜一格，百菜百味”的川菜与风味小吃，从色、香、味俱全的麻、辣、烫中感受和贪图四川悠久的饮食文化和川人的独特性格。茶余饭后，还可步入戏院欣赏川剧，听那高亢动听的高腔，看那神秘莫测的“变脸”、“吐火”绝技表演，也可以参加各种民间民俗活动。

巴蜀文化与中国其它地域文化，如中原文化、吴越文化、荆楚文化一样，是中华文化的重要组成部分，有着悠久的历史和鲜明的地域特征。其源头可追溯到新石器时代晚期文明起源之时。

川籍文学家郭沫若、巴金、刘心武、马识途、王火。

山东是人口大省，也是文学大省，每年加入中国作家协会的人数一直在全国名列前茅。

王润滋、张炜、李贯通、矫健、李存葆、左建明、刘玉堂、苗长水、尤凤伟、赵德发等作家以充满激情的独特探索，开创了新时期山东文学的新局面，奠定了“文学鲁军”的基本格局。他们的创作敏锐体察时代潮流的变迁，敢于创新，又有守正的齐鲁文化中道义担当的一面，在喧嚣的流行风尚面前表现出足够的定力。

路也、王黎明、王夫刚、寒烟（刘燕）、韩宗宝、孙方杰、李林芳、阿华、轩辕轼轲等诗人的创作交相辉映，其中既有像露珠滚滚的麦穗一样清新质朴的诗行，也有如同夜空里的星群一样纯粹的光芒，穿透了世俗的尘埃。

从宋遂良、吴开晋、孔范今、陈宝云、袁忠岳、任孚先到谭好哲、李掖平、吴义勤、王光东、张清华、施战军，山东文学评论一直以自己的声音推动当代文学的发展，形成了别具一格的特点，在全国的文学评论中占有重要地位。

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文化人尤其是作家在陕西，在西安不是社会地位很高而是最高。这就是当地最明显的风土人情，当地人从小崇尚文化，尊敬文人。当政者或社会名流能跟作家，画家，书法家，音乐家，秦腔名家等有交集，这些会成为显示其社会地位的谈资，这就像北京的名流跟明星，戏子有交际来显示其社会地位。陕西文化人最大的特点就是低调，关心底层老百姓，这些都是老传统。我早前看过上海作协主席陈村写的一篇文章，特有意思。详细内容记得不太清楚，大概的意思是：陈老师有一次到西安来，跟贾平凹老师一起到街上溜达。贾老师从走出家门不停地与人打招呼，从左邻右舍到看门的大爷。走在街上商家，发传单的，巡逻的，扫地的等对贾老师要不摆一下手要不点点头，贾老师不停地点头回应，差肩而过的小青年会说一声：贾老师好。把陈老师惊到的是竞然有几个年轻人说了一声："贾老师好，陈老师好。；陈老师感叹在西安大街上竞然有陌生人认识他，在上海他的邻居都不认识他。有意思吧。

四川作家首推李劼人。如大波，有两个版本，一个是1937年发表的版本，55万字左右，一个是解放后因各种原因重写的版本，但是因李劼人于1962年病逝，并没有最终完稿，完成了80万字左右。

大河小说三部曲（《死水微澜》《暴风雨前》大波）也只是完成了他创作计划的开头部分，1937年抗战爆发就暂停了后续写作计划，留下了遗憾。

大波最初版主线有两条，一条是发生在四川的保路运动，一条就是黄澜生太太与身边男人的感情纠葛，黄太太是绝对的女主角，31岁，戏份很足（改写版中几乎弱化得没有了），泼辣、敢为，以自我为中心，与身边的很多男人都有感情纠葛。男人玩很多女人就叫风流，她认为女人凭什么一生就只能有一个男人否则就是不贞，她也要像男子一样。丈夫是候补知县，家境不错，年轻时候也是吃喝玩乐过来的，对于老婆的事情睁只眼闭只眼。这样的女性角色设定和同时代的作品比较有点与众不同，应该是李劼人留学法国期间受到法国文学影响塑造出来的形象吧。

男主角楚子材21岁，黄澜生的表侄，瘦高个子，满脸骚疙瘩，有很多弱点，胆小懦弱，什么事都不上心，浑浑噩噩，和表婶发生感情后一直沉浸在这段感情里不能自拔，除了和黄太太的情感纠葛外，其他场合都是局外人一样，但他的存在把很多故事情节串联起来了。

改写版只有一条主线就是保路运动，展示了更多的细节，很怀疑这是部小说，更觉得是一部生动的历史书。大波是少数能让我有穿越感的小说，经常有身临其境的感觉，游走那时成都的大街小巷，少城公园、满城、商业场，很多时候会被情节带入而产生喜怒哀乐，小说在故事推进的同时把100年前的成都鲜活的展现在你面前，每一条街、每一个人、每一件事都感觉是历历在目，每一个角色都很活灵活现，都有自己的经历，自己的个性。

那种阶级之间的鲜明对立，同时个体之间并不一定对立甚至可能还互相依存的关系的描述让人觉得更贴近真实生活。

我认为大波是很适合拍出《霸王别姬》那种电影感觉的，反映社会的巨变、时代的动荡下每个人的生存现状或如何求生存。比如陈荞面最开始靠在街上挑担子卖荞面为生，最后连荞面都卖不出去了改卖报纸，向傅隆盛借钱度日，最后去巡防营当兵才算改善了生活。乱世对有些人来说或许只有当兵才是出路。又比如吴凤梧从川边打箭炉（康定）偷跑回来的时候是如何的落魄，一双破鞋，两脚大拇指漏在外面，最后结局是靠着投机，靠着拉了一百多号人的队伍巴结上老同学尹昌衡当上了标统，又是袍哥大爷，聪明的幕僚孙雅堂和候补知县黄澜生都只能是他的小弟。

小说对黄家5、6次的提出搬家而最终没有搬家的心理活动进行了详细的描述，也反映了时代的激变、社会的动荡、人心的不安。比如想搬进满城避免被同志军打劫，后面又担心汉人屠杀满人又不搬了，再后来又担心满人杀出来想搬离西御街等。

大波绝对称得上是民国的《红楼梦》，是一直被低估了的小说。应该是很多方面原因造成的，比如他没有选择巴金那样去上海、北京等有影响力的大城市发展，除了法国留学的几年，其他时间几乎都在成都度过，加上用的四川方言写作，又降低了受众范围。但为何香港的刘以鬯也这么认可呢？我记得许晴还主演过港版《死水微澜》电影。

个人认为李劼人在小说方面的成就是远远超过巴金的。激流三部曲可以说是一个抑郁少年眼中的局部的不太清晰的成都（为了小说更广泛的被接受，实际里面也没有直接说发生在成都），李劼人的大河小说三部曲则是一个鲜活的、信息量巨大的、以宏大场面展示出来的成都，他的价值不仅仅在文学上，甚至在四川方言、民俗、历史研究上都会发挥作用。现在的四川方言词典、四川方言词源都会大量引用李劼人作品中的片段。

李劼人还曾出任过解放后第一届成都市政府副市长，比较有影响的是修建杜甫草堂及为草堂收集杜甫作品，参照法国巴黎香榭丽舍大道修建在当时来看过于宽广而在后来看来是很有远见的成都市人民南路。

现在去逛成都的各大书店，巴金的《家》《春》《秋》总是成排成排的摆放着，偶尔会有一两本《死水微澜》《暴风雨前》，几乎见不到大波或《天魔舞》等。我相信时代在进步，阅读爱好者越来越多，大家的辨别能力也在提高，以后会越来越得到认可，相信有一天李劼人的作品也会成排成排的摆出来，会有越来越多的人从中体会到阅读乐趣。

看到评论里各种喷，忍不住上三张图，建议大家读完了再来评论，人嘛，说话不能凭感觉臆想啥就说啥，当代文学，先不说第三本，前两本的分量，只有仔细看过的人才明白什么叫“皇冠上的明珠”与“扛鼎”。

很多人说？我咋看只有你一个人在说？

这个还是得看什么时候吧，如果是现当代，当仁不让是陕西，柳青、高建群、路遥、贾平凹、二月河、孙皓晖等等，一批人都是国内知名排的上号，甚至是能够扛现当代文学之鼎的。

其他省例如四川、山东自然也是不错，山东一个莫言就顶起半边天，此外还有季羡林、梁晓声、张承志、臧克家，四川也有巴金、刘心武、流沙河。

而其他身份也不会差到哪去，湖南有丁玲、田汉、沈从文；海南一个韩少功；浙江有鲁迅、矛盾、木心；江苏的钱钟书；黑龙江的迟子建；北京的老舍、王小波、史铁生、王朔；上海有张爱玲、余秋雨等等等等。

数不清的，不过目前来看，对作家最为尊重，对文学最具热爱，文学氛围最浓的，可能还是得陕西。我一些陕西的朋友，包括农民工，人人都能说出几个作家的名字，都能讲几个作品里的故事。还有些人生活的特别苦特别差，竟然也保持着热烈的文学梦。这个在全国来说，或许就是陕西最明显了。其他地方真的不如陕西。

别的不敢说，就拿我们陕西来说，文学底蕴是非常之高的。据统计，在我国现阶段许多的大学、城市图书馆的图书借阅榜中，《平凡的世界》《白鹿原》等作品几乎一直都占据前五。浙大连续6年来的借阅榜中，《平凡的世界》都霸榜榜首。

陕西作家的代表人物，有着“前三家”和“后三家”的说法。“前三家”即指柳青、杜鹏程和王汶石，后三家则是我们现当代所说的“三驾马车”的路遥、陈忠实和贾平凹。这六个人的名字，即使是普通老百姓也知道个一二吧。

柳青的《创业史》、杜鹏程的《保卫延安》、王汶石的阿爸的愤怒、李若冰的柴达木手记，这是老一辈作家中的代表作品。其中柳青的《创业史》可以说影响了陕西文学新一代。“后三家”的作品无一例外都受到柳青的影响。

1992年前后，著名作家路遥、邹志安、杜鹏程相继去世，陕西文学却迈向了国内文学的巅峰。陈忠实《白鹿原》、贾平凹《废都》、高建群《最后一个匈奴》、郭京夫八里情仇、程海《热爱生命》几乎同时出版。

（下图是路遥葬礼）

天才作家红柯的《天下无事》，女神作家冷梦的天国葬礼，法学教授孙皓晖的《大秦帝国》、青年作家秦岳的青苹果树、安黎的时间的面孔、冯积岐《村子》。

就文学氛围来说，莫言曾经说：“作家的地位在西安是最高的”。

“我想拉丁美洲地区作家的地位确实是非常高的，拉美的作家的地位，有一点像中国西安作家的地位，在我们中国，作家的地位在西安是最高的，在西安真的是社会名流，走在大街上，据说是你问任何一个出租司机，问西安的一个著名作家的地方，他都会把你拉过去，这个在广州或者是北京都是不可能的，拉美像马尔克斯或者是略萨他们的地位是非常高的，而略萨甚至参加过总统的竞选。”

事实正如此。但事实又是，无论陕西作家有多么优秀，陕西作家都普遍的低调、和蔼、亲民，纯粹就是普通的老百姓。

陕西、四川、山东的文学底蕴全国最高，出作家量最多，这个是谁说的？哈哈。

简单说，大家不要以为谁出名，谁得了文学奖，谁就是很厉害，是牛人，这个可能是错误的。因为，我们必须要有自己的对艺术的判断，非常明确的理解与判断，而不是跟着别人去说。

我举一个例子，湖南有一个沈从文，有一个残雪。我觉得，从艺术的维度上讲，沈从文对乡士的描写，残雪的探索精神，已经都是具有开拓性质的，已经是属于中国近当代最顶级的作家。

还有一些地方，比如浙江，山西等地的一些作家，我觉得，近现代以来，他们比四川、陕西、山东的一些作家还要印象深刻。