文学作品上纸质刊物难不难？

文学作品上报纸副刋容易些，上文学杂志却难些。其原因是报纸副刊一般每周一期，需稿量多些。杂志每月一期，需稿量少些。当然，如果作品上乘，尤其是知名作家，编辑自会青睐，不存在上稿难易问题！

难，太难了。我曾拜访过某文学杂志社的一位遍辑，他讲：一期刊物，只给诗歌预留两至三个页面，其中大部分给了特邀作者，新人给两个豆腐块。为纸质刊物投稿，想都不敢想。

①有些纸质刊物，以一些报刊用滥竽充数的内容充填版面，读者不喜欢看，可能会造成读者订阅下降。

②圈子现象严重，名人、熟人的稿件能上，即使质量不高也给刊登，而圈外人的稿件即使不错也是甩货。

③广告太多，东摘东抄的东西太多，有干货的稿件少。

难不容易！但你很执着！祝你成功！

天下的文学编辑部只做一件事：发现人才，培养人才，不怕纸质刊物不好，门坎高，只怕自己作品不好，达不到发稿要求

文学作品上纸质刊物也难也不难。我在省作协，文联的讲习班进修过，也在省级文学刊物编辑部帮过忙，看过稿，打过杂。

总的印象和感觉是：文学新人的作品，要想上刊物，确实难。不是一般难。不过如果作品好，外行人也不要把人家报纸和刊物的编辑部说得一无是处。

只要你的作品真的好，文字哪怕只基本能看得过去，任何编辑部都会关注这个新人的，一是通知作者到编辑部见面，对作品提出修改意见，二是只要有发展前途，会安排作者到编辑部的短期改稿班学习。

通常情况，不客气点说，我过过手的小说，散文，诗歌稿子，别说专业的编辑老师看不下去，我这临時去帮忙筛选稿件的业余编辑都看不下去。

为什么？有些作者不是把中长篇小说写成了统计材料或口水话，自言自语，概念罗列，人物却没有形象，没有个性，就是基本的文法功底根本不具备。

比如标点符号不会用，卷面脏，乱改乱涂乱污痕迹存在，不干净等等。所以那時我们通行的筛选稿件流程是，办公桌上一把剪刀，大捆从邮局寄来的来稿剪去“邮资已付”的封口，就一个作品一个作品读。

中长篇小说看前三页，短篇小说和散文游记，杂文诗歌看三行。有点味道的往下读，没味道的，就放一边去等退稿。

有味道没味道怎么讲？比如说中长篇小说，前三页看不到故事要讲什么，啰嗦话却不少。那就基本可判定这个作者还不会讲故事，没引人入胜的本领。

而短篇小说，游记，散文或诗歌呢？前三行用错一个标点，也说明一个文学作者爱好者，文法训练不到家，还欠火候。

试想一下，就是古代圣人读书，他也是翻一翻，览一览，捡好的书看，像小学老师批改作业，也没功夫一字一句全心去啄磨吧？又何况今天的忙人，凡人们？

大量来稿需要一一过目，编辑有多少時间处理这些各地投稿？但是报纸，刋物是每天每月都要按時出产品的，否则怎么向订阅的客户，读者交待？

于是群众来稿和业余作家的作品达不到上稿要求，编辑部又不能让刊物开天窗。便只好两条腿走路，一是编辑们下地方组稿，向有写作基础的人群，社团征稿。

二是向别的刊物的同行们，如记者，作家，诗人和编辑们约稿，互相撑住自家单位门面。

这样久而久之，给人的错觉是文学刊物好像是给这些专门的文化人办的：大家互相开发稿的方便之门，走私稿费。

其实哪是那么回事啊！须知国家文化宣传的纪律管制是相当严肃的。任何稿件仅文责自负这一条，稍有差池，当事人是要负责的。

而文学稿往往又涉及一个阳光面与阴暗面描写的问题，把握不好一个尺度，弄不好，稍犯错误，小的毛病读者投诉，大的可上升为政治错误，编辑和责任编辑直到主编总编是要丢饭碗和摘乌纱帽的。

因此，别以为纸媒一行的饭好吃，像当下大家都骂李少君似的，以为他主编那份《诗刊》就是拿版面做人情？轮到你去干，你去试试那汪水有多烫人。

老乡们，条条蛇都咬人啊，设身处地体会别人的难处吧。文学啊，诗词歌赋啊，写左了不行，写右了不行，太歌功颂德了不行，光无病呻吟也不行。

犹其在文学处于没落状态的当下，纸媒的日子非常艰难，都在摸索着，挣扎着强打精神硬撑难关，以求生存。

这不仅仅是中国的潮流，远在苏联解体的三十年以来，世界上可称最伟大的俄苏文学《静静的顿河》，《战争与和平》，普希金的优秀文学经典，都没有读者去拜读了。

就是西方世界，像大仲小仲马雨果，司汤达，梅里美，莫泊桑和巴尔扎克，福楼拜，德国的歌德，雪莱还有美国的杰克伦敦，德莱塞，海明威这些伟大作家，也都在渐渐淡出读者们的视线。

因之文学没落不是中国的专业，是世界潮流所致。就不要想着去纸媒上角逐那点可怜的名利了。

文学是一种爱好，自己是大作家的料，你投哪里都是莫言，俞华，贾平凹，你没那才气，哪个开明的纸媒都不会接纳你的作品。

这需要自省的勇气，我的文彩，按理，是可去纸媒试一试身手的，但何必呢，不就是个爱好吗？

今日头条玩玩就很好。头条就有番茄小说的平台，还有很多赚取收益的渠道，只是看你会不会应用它的许多功能，干吗要舍近求远呢？

当然，自我估价很行的话，大胆去闯一闯纸媒，也不是不可以，不要怕纸媒坏，门坎高，只怕自己不好！

肯惠眼识人的编辑多得很，有好的文学稿子就会有伯乐，有知音的。上稿绝没有想象的那么难。

当然，也许有人会嘘我，说呸，你能，你怎么不去投稿，还在这里干无用功？那我可就告诉你了，四十年前我就在全国性刊物上发过作品，也领过稿费了。

只是那千儿八百，三万五万的稿酬或版纳，还真吊不上我千分之一的胃口。我干实业的几十年间，一支笔，一张口，一个人说了算地批条子，签发的现金转帐支票，动辄几百万，几十万，曾签到过手痛。

从没想过靠卖文找钱花。因此对钱，过足瘾了。这辈子虽然不会再大贵，钱是不缺花的了。就只玩头条，哪里也不去。不要把纸媒刊物想得高不可攀，有才就会有路子！人家纸媒的稿酬也是可观的。

在网络文学成为时代的主流下，传统的纸质刊物受到严重冲击，发行量急剧缩减，有好多刊物已经倒闭。

在此大环境下，要想在纸质刊物上刊登作品十分困难。有许多刊物几乎没有稿酬，有的发表你的作品，还需要你自己出钱。即使发表了，影响力也微乎其微，因为现在读纸刊物的人很少，几乎是“谁写谁看，写谁谁看”。

我以前也爱订购或零散购买《星星诗刊》和《诗刊》，不过近十多年来再也沒买过纸质书刊。因为现在网络这么发达，一个智能手机可以阅遍天下事。加之刊物作品质量的降低，确实难以引起我订购的欲望。

其实，也不能怪在夹缝中苦苦生存的刊物们，在市场经济的大潮下，他们能生存下来已经很不容易！

总之，现时在纸质刊物上刊发作品真的很难，这无关你的作品质量！

这个还真有点难。现在纸质刋物能坚持下来的已经很少，而搞写作的人又太多，即使登上一篇豆腐干大小的文章也是很不错了。

谢邀！若想让文学作品在纸质刊物例如报纸、杂志、出版物上得以发表？那是相当艰难的。以下谈个人经历与体会：

众所周知，在因特网还没产生之前，一直以来，纸质报纸、期刊和出版物，都应该算作是严肃读物（包括严肃文学）的范畴。文学作品中的诗歌、小说、散文、剧本、评论等体裁的文稿，若想得到编辑部的认可、投中发表，绝非是轻而易举的事。初审、二审，那是必不可少的。对于初次投稿的文学新人的稿件，由于“稿件拥挤！”甚至编辑来不及翻看，即会有进入垃圾箱中的可能。

首当其冲，审阅、确保稿件的质量，是编辑部的工作重点。认真负责，具有事业心的编审们，每天一上班，即会严谨地筛查犹如雪片似的来稿……审核文稿的标准：当然必须具有正确的政治思想、爱党、爱国、爱人民！作品内容积极向上，成为读者大众的精神食粮。

何况，文稿一旦被选中发表，必不可少：编辑部对作者是要付给稿酬的。故此，在那久远的人们普遍收入不高的年代，编辑们以火眼金睛严格地进行把关，慎重地掌控着稿费的发放。

编辑部还兼顾发现文学新人；以老带新的任务（以老作家、及其作品为楷模，培养、带动文学新人逐渐成长）；所以，诸多投稿须知中的规则、要求、条款，制约着新、老投稿者。试想，在诸多条条框框约束之下，审稿编辑岂会轻易放你过关呢？因而，稿件试投之际，投中的概率是很低的。

1978年，改革开放的大潮冲击着各行各业。报刊杂志、图书出版社等纸质媒体，当然也不会例外。于是，随行就市、自负盈亏，以经济效益说话。在此阶段，纸质媒体单位长期执行的“发表即有稿酬！”的天经地义的规则，即被彻底打破。不少期刊编辑部、出版社，不但不付给作者稿费，反而向投稿作者索取资金支持——美其名曰：“赞助！”

读者常常在征文中看到一些表述——编辑部、出版部门，因经营中成本增加，销量有限；致使内部经济效益下滑。故谨请投稿成功的作者给予大力赞助！例如，投中一首30行以内的诗歌，须缴费160元、若投中一篇两千字以内的散文，须缴费180元……等等；假如欲想个人出书？那么，一部8万字的中篇小说，大约须缴费2万元；自行出版一部25万～30万字的散文集或小说（指2008年的价码；出版后，只赠送给作者200本图书，自行处理！）。一改往昔一贯的从事脑力劳动，拟写文学作品必有稿酬的行规；当时，这一反其道而行之的状况，已是不争的事实。故此，可以说，文学作品（水平不高，是主因吧！）欲想在纸质刊物上得以发表？的确比较困难。

甄牛期刊网回答您：发表到纸质刊物难不难，取决于稿子的质量，质量高的稿子，编辑们会很感兴趣，如果您想要了解一下相关知识，可以找我们，专门服务文章发表与写作指导，

都是玩儿圈子文化，当然有特别好的可能会被发掘出来，前提是特别好！

自费不难。

不难

感谢邀请。非常难。诗歌方面的话，关系稿等等比较严重。写的人多发的人很少。小说呢大环境相对好很多，不过没个几年功力，很难发表。普通的编辑一天收200多封邮件，难度可想而知。当然，这也考验你有没有这个天赋，真正喜欢的人，我想会坚持下去的。写作这个东西也没什么特别的技巧。就是多读多写。做到发表并不需要什么太大的天赋，关键是看你能不能有效的坚持。

写诗第三年就开始在个大诗刊发表诗和评论了。当时台湾葡萄园诗刊还有稿约。不过很快决议安静修炼文本上挑战世界级大师去了。说发表其实也不难，刊风好那会儿，只要有文学才气，勤于学习，而不是一门子随意写，几年就能提高到发表水平。风气差了向发表也容易，跟编辑拉好关系就行。不过现在上刊已经没有实力水平证明意义了，搞写作的混文场诗坛的谁都知道是怎么回事。文学圈各种交易潜规则，谁拿些发表获奖成绩显摆我是不以为然的，拿“著名”都忽悠不了我一点敬意[大笑]。

纸质刊物不再像以前那样吃香了！如今，随着新媒体的融合发展，纸质刊物已得生存艰难，这对文字爱好者来说，无疑是雪上加霜。

一是纸质刊物因越来越无订刊者，已失去了读者市场，有的不得不停刊，不得不倒闭。因纸质报刊越来越少，上稿也就越来越难了。

二是如今的纸刊，大多已形成了“圈子纸刊”，肥水不流外人田。一些县刊、市刊等纸刊，大多在“圈子”内或行业内选稿用稿，这已是近年来的一种突出现象，从而导致了圈子外的作者失去投稿渠道。

三是，有的纸刊已成为“名家”的发稿园地。一些纸刊因经营因难，为了生存，大多发名家的作品，一些文学爱好者的作品也就被打入了冷宫。

但要想上纸刊，也并非很难。最重要的是写出好作品。好的作品在纸刊是不难发表的。小报小刊混“圈子”，而大报大刊还是靠发有质量的作品，没有一流的作品质量来支撑，也是很难在市场上立足的。所以，还是靠个人的不懈努力写出好作品来，酒香不怕巷子深。