写小说是文笔更重要还是情节更重要？

小说是通过人物、情节和环境的具体描写来反应生活的叙事作品。人物、情节、环境为小说的三要素。

小说有三个主要的特征:

一、小说能多方面细致地刻划人物。

小说不受时间、空间的限制，能用人物的语言和叙述人的语言，作者可以自由地运用各种表现手法来直接地塑造人物形象。它既可以通过人物的对话、行动、外貌和心里活动来细致入微地刻划人物性格，也可以通过环境气氛的渲染烘托来显示人物的个性特征。小说不受真人真事的限制，作者能够更多地发挥自己的想象，运用虚构的手法，多方面地揭示人物性格的发展，表现人物之间错综复杂的关系。

二、小说能够表现更为完整、更为复杂的故事情节。由于小说篇幅较长，容量较大，它可以深入细致地去描绘各方面的社会生活，表现更为完整、更为复杂的矛盾冲突，把各种人物性格刻画得惟妙惟肖。

三、小说能够具体地描绘各种复杂的环境。小说不但在时间上，而且在空间上不受任何限制。上下几千年，纵横数万里，都在它的描写范围。为了更真实地反映广阔的社会生活，表现人物之间的复杂关系，它对产生人物、事件的历史背景和社会条件可以作深入细致的描绘，使各种不同的社会环境和自然环境得到最充分、最具体的表现。

基于小说的特征，写小说文笔和情节都同等重要。没有好的文笔创作不出好的小说，写出的小说平铺直叙，缺乏艺术性，是站不住脚的。故事情节安排不好，也同样写不出好小说。所以说，要写出好的小说，就要有过硬的文笔来进行之术加工，运用好各种文学知识，来刻划小说的人物性格等，把小说写好。同时要叙述好故事情节，把故事情节安排好，加工好，使小说跌拓起伏，引人入胜。

两者都重要，且是同等的重要。

两者之间也没有轻重缓急的取舍问题，合而共生，不可偏废。

一、文笔的重要性

至于文笔的好坏，什么类型的文本需要什么特色的文笔，直接定义出文笔标准，不是一个好的正确做法，也从来没有这样的先例，更不可能有这样的划分界定。

这也只能是某些不合格的创作者在为自家的滥觞找借口，开脱责任。

却并非明智之举。

很多人从事写作，还没搞明白文笔之于文本的重要性，就仓促上阵，试图通过某些猎奇诡谲的情节打动读者，而不去追求文笔在整个文本中的表现力。客气点儿说，是没搞懂文笔之于文章的重要性，严重一点说，就是作者压根儿不懂得什么是文笔，以为只要敢想敢写就可以如愿以偿，胆儿大不嫌磕碜，其实误会已深，其识大谬矣。

文笔是什么——

直接一点儿说，文笔是一篇作品能否打动读者的最直接决定要素，也是作者呈现给读者的第一印象。

一篇作品的好坏，耐读与否，开篇的几行文字完全可以说明问题，也可判断这个作者的文笔好与坏。

说个最直接的例子：

稿件到了编辑部。

编辑第一眼就是先瞧开篇的文字，然后再翻到最后看看结尾，看看是不是文笔打动了他的心。合不合格几乎就是一眼定生死，编辑行话管这叫“闻稿子”。意即只看你的开头，再看结尾，就大概知道你篇幅里讲了什么，有什么样的故事情节，基本脉络和叙述手法是什么，是不是一篇好稿子。

试想，在这样的审读下，您的文笔稀烂到恶俗恶露，惨不忍睹，还有人会看得下去吗？你以为别人有这个耐性和必要吗？

倒是现在一些自费稿，或可差强人意不必斤斤计较，但也不会让一篇烂到臭不可闻的稿子直接面世。别看你花了银子买了书号，该退该改还得听人家的，谁也不想制造一堆读无可读、用无可用的废物，还不如厕纸可以干一些力所能及的勾当，解决一时的燃眉之急。

不是吗？

二、情节的重要性

前面说了，文笔决定文本的命运；那这个情节，就会决定文本的生死。

情节是什么？

那是作者构建起来的、融聚在作者思想深处的血肉之感、切身之悟，是作者的灵魂共鸣，就像矗立在心中的一座丰碑，一具灯塔，一个航标。

通过细密入微、真实可信的刻画与塑造，让读者看到一幅幅真切到惊呼乃至惊喜的现实画面，就像身边的事儿，就是身边的人儿，这样的情节描写才是成功的，令人信服的。

也有人这样评断情节之于文本的重要性：情节就是作品的生命，是作品的立足之根。

举个例子——

很多人曾经一窝蜂的涌向所谓的穿越猎奇小说。刚开始还被吸引，渐到后来，就产生了极强的逆反心理，就感觉这样飘来飘去、没着没落的十三不靠纯粹在糊弄傻小子，骗个不谙世事的小孩子还凑合，若是资深的经纶世务者，必然恶心到吐。

我媳妇儿就是这样。刚开始连听带看的不亦乐乎。忽然有一天对我说，我再也不看这些小说了，太假了，太玄了，真没意思，拿我当三岁小孩儿了，奶奶的

我就不置可否，笑眯眯地看着她，她越发感到智商受了侮辱，问我说我这样是不是很傻，太没品味了？

我说你终于醒悟了，开窍了。

说白一点儿，情节就是最真切的真实，就像我们脑海里随时会映现的现实画面一样，透着浓郁的生活气息，带有浓重的世俗味道。

一篇好的小说，就是由若干个精彩纷呈的情节构建起来的。脱离了生活的真实，那些海市蜃楼般的存在就越发虚无缥缈，丧根失魂。

也无法成为一篇优秀的小说文本。

（图片来自网络）

我们学到的写作知识都是错误的

从幼儿园开始，老师们就不厌其烦地教我们这个道理：要想抓住阅卷老师的心，就要练成一手好文笔。

所以大家公认的答案是，如果成为遣词造句能手，自然而然就会成为写小说高手。对呀，好的句子总是受到夸奖，用错词语或标点就要挨批，但但欣赏文笔的人没有多少人谈到小说本身。

情节也是如此。我们常常看到小说创作者这样的努力：先构建几个人物、有趣的情境、戏剧化的场景、机智的对话，还有绝美的句子。这样之后，小说就写好了。要知道，这看起来像一个绝妙的配方， 但真的不管用。

要知道，优美的句子、有趣的人物以及整个情节冲突等等，你认为小说吸引你的地方，其实是整个小说故事赋予它们的力量。它们只是故事创作的要素，他们是故事的仆人，而不是反过来。

瞬间激发读者好奇心的是故事本身，它能出发一种不可抗拒的急迫感，让我们难以释卷。这也是创作小说最重要的。

在你写字台铺开稿纸，打算勾画小说蓝图之前，要先放弃铺天盖地、比比皆是的写作谬论，尽管他们出发点是好的，但会将你带入歧途。这些谬论根深蒂固、广为人知，但对小说创作来说，却非常危险。

谢谢悟空提问。

首先说，文笔重要。

作家是以语言文字来描绘社会生活、塑造人物形象的。如果作者语言文字功底差，是很难完成人物塑造、故事情节展开的。以《红楼梦》作者曹雪芹为例，这真是个大作家、语言文字专家。他在开头几章中的诗、词、歌、赋，才华横溢，文字功底极深。无怪毛主席经常读。若论《红楼梦》故事情节，真是没有什么。通篇是一帮富人为了讨贾母老太太开心，天天吃、天天玩、宝黛钗调情大观园的事……

其次，情节也很重要。

《三国演义》中“火烧赤壁”之前，写孙(权)刘(备)联盟联合对曹。

周瑜要诸葛亮三天造箭十万支，引出了“草船借箭"。情节紧张，一波三折，显示了诸葛亮的智慧。火攻赤壁“借东风"“打黄盖"情节更是环环紧扣，引人入胜。

火攻赤壁成功后，曹军大败。诸葛亮理应让周瑜水军全线出击消灭曹军，占领北方，取得大胜才是。

不行，孙权、周瑜占了北方，明显不利于诸葛亮所在的西蜀。怎么办？既要打败曹操，又不能让周瑜孙权灭了曹操，占了北方，诸葛亮估计曹操要从华容道逃跑，于是就安排人在此埋伏，让谁去赶跑、放了曹操，又不露痕迹呢？让关羽。诸葛亮深知，关羽曾被曹军俘虏过。曹操对关羽有不杀之恩。于是让关羽在此设埋伏，果然，讲义气的关羽放走了曹操。这一波三折的情节设置，加上一场场两军对垒的大战，一个个生死搏杀的场面…情节设置之巧妙，充分塑造了诸葛亮足智多谋的智者形象。

以上见解当否？请指正。

我做过一本书的内容，经我细回忆又写出这本书，我首先做出书的情节，又细推敲适当文笔。我认为还是情节最重要，文笔占第二位。

比如一、我写书中情节，前因树英与陈影订婚两年多，陈影参加工作一年后与树英提出解除婚约。树英不是怕和陈影散，而是怕丢人，叫别人说人家不要了。于是树英找陈影谈不成找他单位领导解决。领导答应明天解决，让树英住在宿舍。树英等到明天吃过午饭，也没人来叫去解决，树英实在不愿出门，为预想的计划向前近展，她不得不硬着头皮走出门。

此时树英感觉到，秋末的阳光比夏日的强几倍。″阳光啊！你暂时摭挡一下照我的羞脸，那怕黑几分钟，让我走出不该来的地方。"太阳怎能听她内心的呐喊，仍像火光烤着她那羞红的脸庞，烤的她挣不开眼睛。

比如二、树英和陈影退婚约后，又有媒人给她介绍对象，她以为好的青年小伙不会给她介绍，肯定是″尖帽残子"。

晚上进门一青年小伙，微笑着露出整齐洁白的牙齿，双眼皮中明亮的大眼睛，青制服棉袄，袄领子露出白领边，甜润清粹的声音叫大爷大娘。

树英心一怔，眼前这小伙与她想象的″尖帽残子"大不相同。二人眼睛同时相遇，一见钟情，一见如古，相见恨晚。这几句恋情古词用在此时太恰当了。树英心装陈影三年之多，无法弥补心中的伤痛。早知有正堂，何必找陈影。(正堂是小伙的名字。)

以上这些话是树英见到小伙发出的肺腑之言。根据发生事的情节，引出了恰当的文笔。

以上举两例摘自痴女人趣事中，在痴姑娘订婚计部分。书中类似例子很多，是有血有泪的结晶。

当然是前者了；应当是两者互补。思路清晰、主次分明、语句通顺、充满现实、情节曲折，富有传奇色彩；加之蒙太奇组阁，人景物展活。

文笔和情节同等重要，二者相辅相成，缺一不可，不存在谁轻谁重的问题。

小说是什么？无非是一个或几个人物支撑起来的精彩的故事。上世纪八十年代，曾有段时间流行意识流写法，不要典型人物下的精彩故事，完全凭感觉流水般的信马由僵，想到哪写到哪，还弄出些什么什么主义。纯粹是胡闹，很快便消声匿迹无影无踪了。

既然小说是由精彩的故事组成，那么，故事情节也就必然成了小说的骨架。没有精彩的故事情节，既使文笔再漂亮，也不过是一堆华丽词藻下的空壳，徒具其表，没有内涵。说到底，它也不成其为小说。

但是，只有好的故事，是不是就可以成为小说呢？当然不能，因为那是故事会，不是小说。

真正的好小说（情节），是靠文笔来锦上添花的。同样一个故事，有人写得引人入胜，让人目不暇接手难释卷，有人却写得枯燥乏味难以卒读，其原因就是文笔在起作用。如果把故事情节比作是一只鸟，文笔则是让它飞起来的翅膀，没有好的文笔，故事永远只是一个故事，成不了小说的。

由此可见，在小说中，文笔和情节是一对孪生姐妹，同年同月同日生，同等重要不可分离！

答：根据读者需求！

1、当今读者喜欢短小精悍、一目了然的微文。

2、不管你的文笔多么精彩，情节多么感人，要打动读者首先打动自己。

3、作者必须明白：说理比不上专家；水准赶不上经典；学识敌不过资深；丰厚抵不过著作。

4、换位思考：你喜欢读什么就是读者所爱；你偏爱哪方面内容也是读者的喜好；你渴望啥也是读者的需求；你的向往就是读者追求！

5、当今技巧：

言语简单却影响深远；文笔振波中心；理想似种籽，播下后持续浇水灌溉，吸收养分、茁壮成长！

写小说文笔和情节都重要，只能二选一，当然是情节重要，时间、地点、人物、亊件是小说的几大要素，没有故事情节还叫小说吗？没有故事情节就成了散文、随笔。

文笔，情节两者都很重要，如果没有很好的文笔，有再精彩的情节也不知道怎么去表达。

首先你得会造词，段句，如何描写人物，记叙事件，抓住一个故事的核心，怎样把一个故事表达的很生动，有吸引力，都是要有很好的文笔功底的。就好比一件衣服，再好看，再精致，没有一个好身材也是穿不出理想的效果。

情节也很重要，情节跟文笔是相辅相成的，如果你想表达的故事情节拖泥带水，表现不出它的事态发展核心所在，人物关系，层次等等也是吸引不了读者，写小说是一门很专业的学问，是很难掌控的。|

按理说，无论什么题材的文学作品，文笔都是很重要的。一个作家如果没有自已独特的写作风格和写作技巧，语言苍白无力或晦涩难懂，缺少谴词造句的能力，结构松散且层次不清，不要说编辑和读者的感受，恐怕连自已都会感到难为情了吧。

但是在小说创作中，相对应来说，农夫认为情节比文笔更重要一些。为什么呢？因为在小说作品中，结构是骨架，情节即是血和肉。一部好的小说作品，如果没有一个跌宕起伏，引人入胜的完整故事，或故事性不强，情节不真实，是引不起读者阅读兴趣的，也将是一个失败的小说作品。

写小说，不需要华丽的词藻，不需要过多的景物描写，更不需要过份的气氛渲染。需要的只是一个有头有尾完整的故事，情节真实且合理(开端，发展，高潮，结尾)，语言通俗易懂，而且形象化，就能抓住读者的心，引起读者的阅读兴趣。

在这一点上，农夫只想用己故战士作家高玉宝，和他的同名长篇小说《高玉宝》来证明自已观点的正确性。

高玉宝只是一个读过几天书的半文盲，别说文笔和写作技巧，可能连小说是什么都弄不清楚。可是高玉宝从小给地主放牛，放猪，受尽了苦头，尝尽了被人剝削的滋味，有着丰富的生活经历，靠着坚韧不拔的毅力和勇气，最后终于写出了深受读者喜爱的长篇自传体小说《高玉宝》，成为一名解放初期新中国著名的战士作家。

和高玉宝同样情况的，还有写出长篇小说《艳阳天》，《金光大道》的作者浩然，恕农夫就不再赘述了。

从以上例证，是足以能够说明，"写小说相对来说，情节比文笔是更重要的。

亲爱的读者，你们觉得农夫"言之有理"吗？

一篇真正的好文章，或一部真正的好书，不但文笔，主题，内容等重要，里面的每一个字，每一个词，每一个标点，都很重要。都是不可替代的。

这样的文章才是真正的好文章！

小说主要通过时代典型人物的故事展现时代发展的脉络，通过刻划时代人物的形象，讲述人物故事，用生动曲折的故事情节达到审美目的。

基于这一点，我认为情节比文笔更重要。

下面例举一个短篇小说，从文笔上看，沒有沈从文的《边城》那么优秀，也没有琼瑶的婉君那么隽秀，但素描了一个小人物的心酸故事。情节上看，无疑小说是能获得大多网友认同的。

01

三叔打工去了。

腊月十八那天走的。原本说腊月十七走，可后来又说“七不出门，八不归”，所以晚走了一天。

其实早一天晚一天都不是重点，重点是，还有十多天就过年了，他却执意这时候走！

对于这事，家里人似乎并不觉得有什么不妥。就连他的女儿，也就是我的堂妹，都说：“他出去找点事做也好，才四十多岁的人，还年轻。”

其实，我也这么觉得。只是一想到这大过年的，人人都往家赶，他却一个人往外走，心里总不是个滋味。

三叔长得帅，完全称得上英俊潇洒，玉树临风，只可惜没有文化。据说读了五个五年级，不过全都交还给了老师，现在连自己的名字都写不好。

18岁时，三叔进了水泥厂，成了一名正式的土地工人（因被侵占土地而得来的进厂名额）。那时候，土地工相当于铁饭碗，可神气了。

22岁时，三叔经媒人介绍，娶了个如花似玉的老婆。

三婶颇有文化，聪明外向，待人热情。嫁过来没多久，就和街坊邻居打得火热。经常三五成群，白天牌馆搓麻将，晚上舞厅跳迪斯科。

不知什么缘故，三叔和三婶开始时不时吵架，有时还动手。那些日子，院里总吵吵闹闹的。

不过后来彻底清静了。因为，三婶离家出走了。

02

三婶出走那天，送了我一对很漂亮的耳环，要我好好带妹妹，也就是他们的女儿，我的堂妹，当时很小，还在堂屋里爬来爬去。

三叔心性高，骨头硬，老婆跑了就跑了，日子照常过。像是赌气似的，他不仅要将女儿养大，还要活得更潇洒快活。所谓潇洒快活，就是该吃吃，该喝喝，该玩玩。

那年夏天的一个深夜，有人闯进三叔的屋，用钢条将他打得头破血流。若非即时被发现，他已然呜呼哀哉了。

后来得知，事情的起因竟是牌桌上起了口角。那人讥讽三叔无用，连老婆都管不住，三叔不服气便骂了回去。二人当时就险些打起来，亏得被人劝开。谁知那人竟追到了家里，还如此凶残。

因这场官司，出走三年的三婶闻讯赶了回来。她一边照顾三叔，一边为此事四处奔走。原以为他们会和好，不料事情解决完后，他们便正式办了离婚手续。

三叔一如既往，端着铁饭碗，自由自在过活，永远一副很潇洒的样子。

十年过去，水泥厂效益愈发不好，生活水平却愈发高，一个月三四百块钱的工资连基本生活都难以维持，三叔只得另找些活计补贴家用。那几年，他添了不少白发，经常叫我们帮他拔。

因水电站建设，移民大搬迁，或农业安置，或投亲靠友，或自某出路，不同选择获不同补偿。三叔家人口少，土地少，所得的赔偿金在新县城里买了套两居室的房子后便所剩无几。与此同时，水泥厂迁走，三叔的铁饭碗丢了。

坐吃山空的日子，三叔潇洒如初。穿着讲究，发型一丝不苟，整天在县城里四处晃悠。

忽然有一天，单身了十几年的三叔结婚了。那是一场新式婚礼，新娘穿着洁白的婚纱，十分亲密地挽着西装革履的三叔。三叔一脸纯情的笑。

03

与三叔结婚的女人，四十多岁，丧偶，有老人，有儿子女儿，甚至还有孙子，家庭情况十分复杂。但是三叔不介意，一心扑在她身上。这也难怪，三叔已孤单得太久太久。

本以为三叔迎来了幸福的春天，不料竹篮打水一场空，那女人竟是个骗子。他们办婚礼，却没办结婚手续。三叔给她买衣服首饰，出钱办婚礼，可谓倾尽所有，不成想，女人拿走所有礼金后便将他拒之千里。

三叔人财两空，一贫如洗。那几日，他整夜整夜不睡觉，不是翻看婚礼照片，就是给朋友打电话絮叨。一传十，十传百，三叔被骗婚的事在县城里传得沸沸扬扬。三叔俨然成了全城的笑柄。

令人意想不到的是，三叔很快恢复了往日的风采。他打散工做零活，整天骑着个二手电动车在城里穿梭。

更令人意想不到的是，三叔与十几年前相过亲的一个女人在一起了。

十几年前，三婶出走后不久，有人给三叔介绍对象。女方的情况与三叔差不多，丈夫抛妻弃子另外过活，婚姻名存实亡。不同的是，那男人怎么也不肯办离婚手续。因此，二人没能成。

十几年兜兜转转，二人又走到了一起，倒真是缘分。

三叔借钱买了几张麻将机，在城里开了个小牌馆，那女人则整天陪着客人打麻将。一开始倒也和睦，可日子久了，也生出许多矛盾。主要原因还是钱。女人问三叔要钱为她女儿办嫁妆，三叔拿不出钱，女人便要求他去借。为此，二人总吵吵闹闹，分分合合。

04

终于有一天，女人搬出了三叔的屋，不知躲去了哪里。三叔一边怄气说走就走吧，一边却又四处打听她的消息。

十天前，女人再次出现在新县城，却是与一个卖豆腐的男人一起。

三叔怒了，疯了，跑到摊上闹。女人将三叔骂得一无是处，还拿切豆腐的刀驱赶他。三叔脾气大，硬与她纠缠不休。女人拿他无法，就报了警。

公安局里，二人唇枪舌战，将对方贬得一文不值，往日情分荡然无存。可究竟孰是孰非，谁也说不清，此事终不了了之。

三叔又一次成了全城的笑柄。

牌馆生意惨淡，经营不下去，索性关了，还欠下一大笔债。

三叔说要去打工。去昆明，那有个朋友帮他找了份保安工作，1500一个月，包吃住。我们劝他过完年再去，他干笑两声，说：“我都不晓得这个年咋过，还是出去好。”

三叔临走前买了个四百多块钱的智能手机，我帮他开通了微信，又教使用，他挺高兴的。我说给他拍个照做头像，他立即整理衣领站得笔直。

透过手机摄像头我发现了一件事，但我没对任何人说，尤其是三叔。

那件事就是：他老了……

小说是以故事取胜的，讲好故事比什么都重要，所以，故事情节是第一位的，没有一个好的故事情节，一切文笔都是瞎子点灯——白费蜡。当然，文笔也不可小视，只有一个好故事而没有必要的文笔，故事也会被文理不通的文字所糟蹋。

如果说，一定要分出个首要次要的话，我的看法是：故事情节第一，文笔位居第二，但两者是相辅相成的，不可顾此失彼。

现在的小说，我一般都不看了，原因就是故事讲得不好，不真实，不动人，无新意，很难找到令人眼前一亮的制作。有的小说，一看内容提要就令人反感，生不出要看的兴趣。现在的小说，包括电视剧（不少是从小说改编而成的），有共通的顽症，就是胡编乱造、远离生活现实。

上个世纪八十年代，我每年都订阅《小说选刊》，读到不少上佳作品，至今难忘，比如说行政科长马儿立《人生》《高山下的花环》单家桥的闲言碎语《四个四十岁的女人》等等，故事之真实可信，不容置疑，文笔之优美畅晓，令人爱不释手，如今回想起来，还感动不已。为什么？就是因为故事讲得好，耐人玩味。

现在的小说（电视剧），数量很多，据说也有很多写手赚了不少钱，有的甚至靠写作成了暴富者，但就我这孤陋寡闻者看来，实在是没有几部作品称得上上佳之作，更不要说传世。多数作品中，情节离奇，故事发展缺乏逻辑，经不起推敲，缺乏生活依据，更谈不上艺术真实，作者好像是星外来客，不食地球上的人间烟火，不会说地球上的人话。这样的所谓作品，文笔再好也没有意义。

文学作品是语言的艺术，在讲好故事的前提下，一定要追求文笔的优美，故事再好，没有相应的文笔，也不会动人。如果语言粗糙甚至语法不通，好故事也就不复存在。

那位问了：写得不好，怎么能卖大钱？我讨厌和不屑这样的逻辑。卖得好就是好作品吗？媚俗的作品、低级下流的作品往往卖得很好，能说明这些作品都是上佳之作吗？真正的佳品，是不向世俗低头、不向读者献媚、不费点脑筋就品不出个中滋味的那种笔墨。