有哪些国产冷门佳作，很棒却鲜为人知？

提名2005年上映的，豆瓣评分高达8.7分的高分国产电影《我们俩》。

主演宫哲凭借这部处女秀成功赢得东京电影节主竞赛单元最佳女演员奖项。导演马俪文和老戏骨金雅琴则摘得金鸡奖桂冠。

这部片子可以说是马俪文导演生涯中最成功最完整的作品。

2002，也就是我们俩上映前三年，马俪文指导另一部片子，由斯琴高娃主演的世界上最疼我的人去了大获成功，饱受好评。马俪文也由此建立了在影坛的地位。但是世界上最疼我的人去了并不是一部那么完美的片子。尽管斯琴高娃的精湛演技掩盖了不少片子的瑕疵，但是全片在节奏掌控上，以及剧情推进上都存在着一定的问题。再加上全片煽情过度，有种为了煽情而煽情的感觉，又让影片多少有些落入俗套，没有达到应有的高度。

三年后，经过沉淀又结合了个人生活经历的马俪文吸取了世界上最疼我的人去了中的宝贵经验，推出了新片《我们俩》。《我们俩》反映的是生活中普通的事情，全片节奏舒缓，不疾不徐，人物刻画十分到位，加上两位主演出彩的表演，使得全片显得格外真诚。马俪文将女性导演的细腻，对于生活的观察发挥的淋漓尽致。这部片子的很多细节，微小的地方，应该是很多男性导演很难捕捉和拍出来的，这才更显得难能可贵。

很可惜，马俪文在拍完《我们俩》后再也没有拍出过接近这个水平的片子，后来更是拍出了不少烂片，实在是令人遗憾呢。

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《斗牛》这是一部有黄渤、闫妮主演的喜剧类电影，影片的背景发生在抗战时期的沂蒙山区，这天一对八路军来到了这个偏僻的小山村，带来了一头国际友人曾送的奶牛，不久由于日军的逼近八路军不得不撤离，这在种情况下村里抽签选中了有黄渤饰演的牛二作为这头奶牛的“监护人”，为了保护好八路军的财产也为了遵守照顾好奶牛的诺言，牛二在日军、土匪和江湖骗子间展开了让人啼笑皆非的斗争。

电影紫日这是一部描述二战接近尾声

的电影。

正值二战时期，杀人不眨眼的日本鬼子在中国大肆屠杀，无数的生命在他们的屠刀下变成了冤魂。许多仁人奋起反抗，日本在做最后垂死的挣扎。 一次巧合，一个坚强刚烈的俄国军官，一个敦厚朴实的中国人和一个日本女孩秋叶子在战火中走到了一起。在荒无人烟的白桦林中，只有这个日本女孩可以把他们带出茫茫无边的森林。行程中，一次又一次，善良的中国人拯救了女孩的生命。可是这个日本女孩却时时刻刻盘算着，怎样才能把她的恩人弄死：把他们带到地雷区，带他们绕回日本军营……秋叶子不断地迫害他们，但他们却用纯真和善良感化着她。后来，他们走出了森林，战争也结束了，日本人因为战争的失利而自相残杀。秋叶子就成了日本自杀的牺牲品。 看了这部电影，我十分震惊：这个原本纯洁无暇的生命在日本侵略思想的侵蚀下已变得邪恶丑陋。一个十七岁的花季少女，原本该多少烂漫，这本不该是她有的狠毒啊！当秋叶子在沼泽中绝望地陷入时，那是怎样的表情啊！是痛苦？是悲哀？是悔恨？还是……是不是只有当生命消逝的时候，在战争中的人们才会想到一丝丝温情？无数次的背叛与拯救，一次又一次撞击着她的灵魂，当秋叶子想起中国人不计前嫌地帮助自己，当秋叶子看到俄国女兵把她当作亲妹妹，她的灵魂终于找到了根，终于战胜了驾驭她的残忍与冷酷，尽管温暖被日本侵略思想深深掩埋，但在真诚和友爱的感染下，她把逝去的天真一点一滴地找了回来，这让人看到了希望，看到了战争后的希望。然而秋叶子离去了，倒在了自己同族的枪口下，至死也睁大着双眼，那茫然空洞的眼睛是对这个世界的控诉还是对自己人生的质问？她的离去，是不是对她所犯过错的惩罚与弥补？出乎意料的结局，让我难过不已。 和平就是快乐，和平就是幸福！可秋叶子看不到，日本也看不到，这也许就是日本的悲哀吧？！

1、《贞观之治》，由马跃、金士杰、马少骅、马精武、苗圃等主演的历史剧。

该剧以大唐第二代皇帝唐太宗为主线，主演讲述了唐王朝从初建到逐步走向强盛的过程，由平定中原，灭东突厥，收复西域等一系列事件组成。本片的历史还原度非常高，剧情、布景、服饰都堪称完美地再现了初唐的风采，主要角色的扮演着也很符合我心目中的人物形象，马跃饰演的李世民年轻时候的锐意进取和晚年的彷徨纠结都展现得恰到好处，一众配角中最好的当属魏征，他的言行举止演出了一代谏臣的风骨。

2、舞乐传奇，是中国与缅甸合作拍摄的一部传奇历险武侠电视连续剧。由秋瓷炫、林更新、于荣光、宣璐、唐国强等联袂主演。

该剧主演讲述了骠国王子舒难陀带领乐队前往大唐长安献乐的故事，途中历经各种艰难险阻，危机重重，但最后都被临时组成且心态各异的团队所破解。虽然常年看国外各种剧，但是对国产剧一直都有期待，终于能在有生之年看到希望真是太不容易了。神剧情到底有多神就不细说了，唯一遗憾就是普及率不高，现在宣传基本上靠嘴，凡是看过的估计都恨不得拿出小板凳在门口吆喝，真是没见过宣传一部剧观众比导演还费心的。

严重推荐群星会鲜为人知的一部超级搞笑电影。

虽然是1992年的老电影，但特别搞笑，是香港无线电视为25周年台庆所制作的电视电影。

周星驰、吴孟达、刘德华、郭富城、郑少秋、林家栋、张卫健等大牌明星加盟，虽不是主演，但特别搞 笑。的确算是鲜为人知，可能找不到高清片源了。

我想说的闪光少女

这部豆瓣7.3猫眼9.2超高评分的青春热血校园题材的电影，最后只有以6482w票房扑街

青春类型的电影最高评分得到了最低的票房，那我只能给各位观众鼓鼓掌。

当然，票房低的原因也不只在观众。首先让人看了想骂人的片名闪光少女，这名字太中二了，我想这就是大多数人不想看的原因吧。再说海报，第一次的海报丑的让人怀疑美工还没毕业就开始工作了！宣传也可以说是史上最烂了，在电影都快下架了才开始着急，而且又是集体下跪，这个电影团队上一部电影也是这么干的。还有演员，只有徐璐一个稍微出点名的，其他的演员大多都是生面孔（彭昱畅是男主，最近演员的诞生火起来的）在这个流量为王的时代，电影少了流量就真的没什么票房了。

不过真的可惜了，这部好电影。

那再来说说电影本身吧。这部电影的青春讲述的虽然只是少部分人的青春，但是也讲述的是每个人青春时的梦想。

电影以民乐与西洋乐之争讲述了女主追逐梦想成为“闪光少女”的故事，很俗的故事，但和其他青春片不同的是，这部电影主要讲述的是梦想而非恋爱，当然这也是大多数人真正的青春吧！（在中国上学怎么能谈恋爱呢？？滑稽）

当然这部电影的缺点也是非常明显的，对其中选取的中西音乐和二次元动漫都不够了解，有部分台词和情感设置的有些粗和尬。但难的有部这么干净的青春片，我强烈推荐对生活还有一丝仪式感的人去网上找来这部电影看看。

还有一部电影就是大护法吧。

这部动画电影豆瓣7.8的高分动画电影，也是在今年暑期档上映，最后以8687w票房扑街，比起“大”字辈的大圣归来9.3亿，大鱼海棠5.6亿，大护法可以说是丧到流泪。

但我可以说，这部电影的意义以及深度远远超过前两部电影。这部动画电影在播出前宣称是13禁的电影，我深表赞同，甚至觉得可以到16禁。

如果说大圣归来靠的是大IP和情怀，大鱼海棠靠的是炒作和踩前者，那大护法做的仅仅是以“成人向”吸引人眼球。当然这还被批说是“充满了恶意的政治隐喻”（至于谁说的，一搜就知道，毕竟人人都怕，而且算是禁词）

从大圣归来到大鱼海棠再到大护法，我觉得三者的是递进的。

大圣归来有着极好的3D动画的技术，但是电影的内容不够完整而且结尾太快（烂尾）。大鱼海棠不论是动画技术还是电影故事的完整性都非常的好，但是电影三观是不符合人类普遍看法的，女主的人设是大多数人在喷它的原因。

再来说大护法，画面感不如之前的两部电影，因为它是2D动画电影（便宜啊！！）但是这部动画电影终于开始着重内容了（当然它的画面制作也不是很差）。90分钟的电影以各种角度，完完整整的讲述了大护法的世界观以及他们的故事，最难得的是引发了我们的思考，即反乌托邦。这是一个孩子来说是很难理解的，当然这也不应该让他们理解。

在我看来，这部电影扑街的主要原因，仅仅出在宣传上。如此小的IP，居然不好好宣传，起码炒作一下啊，或者骗骗观众也好啊。这宣传的头是真的铁！完全不造势，就说是13禁的电影，爱看不看。（黑人问号？？？）怎么现在买电影的都这么厉害了，当然观众也很听话的选择不看！

我记得大护法上映那天，电影院里周围坐的只是零零散散几对人，对！你没猜错！都是父母带着孩子。（微笑）13禁他们就是看不到，那也谢谢他们来看这么好的电影。就是哭的小孩还挺为他难过的，毕竟不是人人都有这么不靠谱。

我觉得烈日灼心还是可以的，本部影片改编于须一瓜的长篇小说（太阳黑子）。

故事讲述了七年前，福建西陇发生一起惨绝人寰的灭门惨案，某别墅内一家五口同日惨死，在社会上引起极大的震动，然而此去经年，嫌疑人杨自道(郭涛 饰)、辛小丰(邓超 饰)、陈比觉(高虎 饰)却依然逍遥法外。

现如今，这三个人都在厦门过起了平凡的生活。杨自道当起了出租车司机，辛小丰加入了协警队伍，因意外变成傻子的陈比觉则在亲戚的渔场中帮忙。为了赎罪三人拼命工作，不娶妻，不交友一起抚养一个叫“尾巴”的小女孩。

这一天，拥有丰富办案经验的伊谷春(段奕宏 饰)调到辛小丰所在的队伍担任警长。伊谷春颇为器重能力卓越的辛小丰，但辛小丰用拇指捻灭香烟的小动作使嗅觉灵敏的他也隐隐觉出这个男子和当年的灭门惨案有所关联。

那么七年前的经过到底是什么？辛小丰确实QJ了尾巴的妈妈，而她也（可能）在这过程中心脏病发死亡。剩下的四口人是胖子杀的。之后四人逃出别墅，胖子失足落水（片头），阿道、小丰、陈三人误以为胖子死了，这下要由三人背负谋杀罪名。同时，辛在逃离别墅时看到婴儿（即尾巴），所以片头逃出别墅后他执意要回去拿东西，其实是想带出婴儿。

影片的最后辛小丰，杨自道却承认这一切都是他们做的只求一死，可能他们不想等“尾巴”长大以后，无法面对身边最亲近的人害了自己全家。也许他们死了就不会有人提起“尾巴”的身世让“尾巴”快乐成长。总之影片的最后还是蛮感动的的！

落叶归根

2005年，《南方周末》报道了一篇惊世骇俗的新闻：一起出门打工的老乡病死了，为了给他的家人一个交代，湖南老汉李绍为背着尸体上火车，辗转千里返乡，直到在广州火车站被发现......

张扬导演将这个“千里背尸”的新闻，拍成了电影

当时的新闻图片

赵本山饰演了这个真实却荒诞的角色，他把他在小品里的幽默本色发挥的淋漓尽致，举手投足间都会让人忍不住笑出来。

一路走来，他遇到了仗义的劫匪（郭德纲饰），遇到了小偷，遇到了失恋的货车司机（胡军饰），遇到了冷漠的乘客…他住过污七八糟的小旅馆，睡过遍地阳光的小树林，还自杀过一次。

最终，他没死成，被养蜂的一家人给救了。养蜂人对他说：大哥，不要想不开，没啥子过不去的事情。其实我老婆也差点走上你这条路…三年前，工厂锅炉爆炸，养蜂人的老婆被毁了容，曾经自杀过好几次。

养蜂人的孩子，大声朗读着：如果我的祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我开呀开呀，我真快乐！

死里逃生的老赵继续往前走，穿过高山，走过田野，又遇到了形形色色的人，遇到了来之不易的爱情，终于回到故乡时，却发现故乡已经变成水库，村庄都埋在水底了。

警察拍拍老赵的后背，说“走吧，这里离宜昌还有7小时”。

这是一部喜剧片，却演绎了许许多多不快乐的人生。

距离这部电影已经上映十年了，十年过去了，电影里那些老实巴交、努力生活的小人物有过的更好吗，他们或许仍是飘零的没有归根的落叶。

红颜（豆瓣7.9）

李玉的电影大多是跟女性相关，比如《苹果》中的刘苹果，观音山的《南风》，这两部片子因为范冰冰被大家所熟知。

但我认为《红颜》才是她最好的作品，它触碰了禁忌的边缘，却保持了故事的干净和梦幻。

一次偶然的出轨，让小镇姑娘小云早恋怀孕，学校发现后马上被开场，并在高音喇叭里大声宣读“汪峰和李小云乱搞男女关系，严重违反中学生守则，开除学籍”的决定，这一事件被当作丑闻在小镇上传扬开。

男孩王峰因为受不了这里的流言悄然离开，远走他乡。身为女性的小云却要独自面对来自家庭和社会的双重压力。

十年后，小云成了当地川剧团的头牌，但仍然被这个社会一次又一次的轻薄。

小云意外和亲生儿子小勇相遇，产生了暧昧的感情，从而发生了一系列的故事。

强烈推荐前两年的一部短剧集《失控》讲的是两个被生活逼到墙角的中年大叔 为了筹钱绑架了一个女孩 后来女孩儿发现绑匪都是心地善良的人 而自己和家庭的关系也是一地鸡毛 索性将计就计 被放走了又重新回来把绑匪给绑了 这部电视剧版的无名之辈 个人觉得比无名之辈更有看头 无罪之证里面李丰田的扮演者宁理 在这部剧中演技炸裂 这剧一直没火主要也是一点流量都没有 全是不知名演技却很在线的演员 强烈推荐

1997年上映了张艺谋的一部小成本佳作，这部电影对现代的社会很是有启发意义。

又老又旧的国立电影院俨然一副夕阳产业就要玩完的样子，除了偶有几部引进的外国电影会有满场之外，也就数成龙的片子卖得上票了，至于纯国产片，如果不是公司单位包场看几乎无人问津。

就在如此这般的大环境下，《有话好好说》上映了，我查阅了一下此片当年的票房大概有四千七百万，放在今天这个数字肯定不足为道，但在二十二年前，这绝对是个值得表扬的成绩！与此同时，这是迄今为止国产片里最出色的小成本电影之一。

《海上钢琴师》重映、《美丽人生》重映，各种经典老片开启重映热潮的背景下，这部电影不应该被错过。因为，对于现代人来说，这部电影里的道理，依然很实用。

为什么说这部电影对现代人有启发？可以从电影里边讲述的那个故事说起。

赵小帅（姜文饰演）是一个身形健硕患有口吃的书贩子，当说话结巴的人物特征与姜文又匪又痞的天然气质组合之后，完美诠释出一个愣头青的形象。板寸头，圆墨镜，紧身T恤，牛仔裤，五百米开外望去就感觉不是什么善茬，绝对是改革开放初期混世青年的典型。安红由瞿颖饰演，当年瞿颖那模样，绝对是顶配级别的北京大蜜，干练整齐的短发代表着人物泼辣鲜明的性格，相较于赵小帅，安红更带着一股说一不二的倔劲。

影片中当年的现象级元素也插入的恰到好处，无论是关于都市的特写，人们的扮相，又或是那些口水流行歌，都很巧妙的植入其中。

姜文的演技因为角色本身的合适自然出彩，李保田的表现则更胜一筹，整部片子几乎没有一个演员有槽点可言。编剧王述平在拿捏对话上的水平无需多说，整个事件看似简单，其实有一整套严密而合理的发展逻辑。至少从现在看来，《有话好好说》是张艺谋导演选用的最棒的现代戏剧本，且没有之一。

二十二年以后，新闻报道几乎是同步发生的。每天的信息推送中有太多太多骇人听闻的事情，什么医生被患者砍杀了！什么坠楼连带路人伤亡了！你不禁问到这个世界到底怎么了？当信息飞速传播的同时，你接受的戾气也在飞速传播。有时候看网络评论，很容易发现，人们不会好好说话，甚至就不愿意好好说话！

《有话好好说》应该做一版重置，再次上映一遍。不只是电影，凡事本应该如此；能好好说的，能好好期许的，最终也都是好好发生的，结果也会是你想要的。

21世纪第二个十年结束了，第三个十年马上到了，在进入21世纪三十年代的时候，我的新年愿望是：大家都有话好好说。

追捕在票房和口碑上双双扑街，对于年过七旬的吴宇森导演来说，不是一个好消息，这位曾经扬名国际的大导演，在《赤壁》之后，开始流年不利，先是监制的武侠片剑雨在跟老友徐克的狄仁杰之通天帝国的同档竞逐中票房惨败，之后个人执导的战争灾难大片太平轮又以失败收场。汇聚中日韩三国大牌明星的追捕，按照现在的票房走势，国内能顺利收割1.5亿，已算侥幸，这样的成绩，很难和吴宇森的地位匹配。

1、海洋天堂；一部比较有诚意的电影，李连杰、文章名气不算小，为什么说他冷门呢？或许和李连杰有关，众所周知李连杰是功夫皇帝，突然拍了一部这样题材的电影观众不容易接受，这好比周星驰的长江七号，当初的接受度不是那么的高，但是作品本身都是很高的。

2、《神探》；杜琪峰作品，描述警察变为精神病人，并且分裂多种人格破案。这种题材少之又少，值得一看！

3、Hello！树先生；这部电影现在看来不算冷门，但是在当时上映的时候确实是冷门，随着时间推移越来越多人推荐这部电影了。

4、《天狗》；这部电影没有强大的阵容，讲述的是贪婪即是有罪的故事。

5、《盲山》；07年香港上映的一部电影，讲述一位女大学生被骗拐卖到山村的故事。

国无人问津名篇我极致推荐太公东晋1566该剧2007庚首映，一明星阵容，包括骅品红，陈宝国，太岁劲松们骗术稳健派表演者，属于彝剧中间人的优秀作品。

该剧出版终古，豆子评戏生97，87的变星好评，加盟海内连续剧中人堪称上乘创作，整部戏的伶牌技成套在线，个个邑是无上硬手。

该剧讲述讲述九州奴隶社会在位第二场的天王光绪沙皇修道陛下，顶仙儿的单于残年，飞机库浮泛，严嵩决议案改稻做做桑树，故而引发铺天盖地朝局动荡，长还原终结明日黄花人，年中人的词儿对仗工稳，言语绮丽，一期眼色城池是剧，配合艺人的极致基本功，结合起起伏伏的的剧情，雨后春笋递进，周密

年中陈宝国讲师扮的昭和君王，仙风道骨，聪明绝顶，玩弄官府朝向股掌之中，同日，张居正，海瑞，严嵩，徐阶，商户沈一石这些明日黄花政要登台

对子过眼云烟微微有揣摩的你会发现此剧偏离陈迹，单照旧会被子它震撼，这说是它的药力，让你不注意往事本身，君误以为这即旧闻

我觉得大佛普拉斯真的很深刻，电影向我们表达的其实很多很有深意，值得慢慢去品味。

在2017年的第54届台湾电影金马奖上，一部没什么大腕也没有多大投资的电影成为最大的热门，以十项提名领跑，并且一举拿下包括最佳新导演在内的五项大奖，这部电影，就叫大佛普拉斯。

大佛普拉斯是一部充满各种黑色幽默的电影，而电影的名字首先就是一种另类的幽默。2014年，导演黄信尧凭着短片大佛入围了金马奖最佳短片，被当时担任评审的导演钟孟宏看中主动提议发展为长片。于是黄信尧就在大佛的基础上扩展除了这部电影，于是这部长片，就叫做了大佛普拉斯（大佛puls）。

电影名字很非主流，电影的内容和形式就更加非主流。影片一开始，就是导演的絮絮叨叨，这种打破了“第四面墙”的方式，就好像你在看电影的时候，导演就坐在你旁边跟你唠嗑，告诉你我这个片子是咋咋回事，让你觉得有点烦，但也有点好玩。

这部电影主要讲了两个穷鬼和一个有钱人的故事。两个穷鬼一个叫菜埔一个叫肚财，是一对处于社会最底层的人，每天都是捡垃圾吃剩饭；一个有钱人叫黄启文，海归艺术家，有一间制作室，开着大奔，跟市里的高层人物来往密切，黑白两道都有人。菜埔和肚财在下面，黄启文一个高高在上面，三个人像是一个三角形，撑起了整部电影。

三个角色的关系如此确立之后，表现方法自然也就不一样了。对于站在“高处”的黄启文，他的出场时间比起另外两人要少很多，更多的时候，是以行车记录仪中的录音形式出现，这一处理方式非常妙，只闻其声不见其人的方式显得此人高深莫测，增加了人物的“神秘感”，而在他的声音中，我们看到的是一个道貌岸然、纵情声色的虚伪资本家形象。在他的世界中，永远是权利、财富和女人。

有钱人牛吗？答案是很牛。甚至可以牛到在这部黑白电影中，黄老板的行车记录仪内容都是以彩色形式出现的，在流光溢彩的画面中，我们听到的是他如何玩弄女性、巴结权贵、杀人越货。有钱人真的是可以为所欲为，而这些对于菜埔和肚财来说，这些是他们想象都想象不到的事情，因此他们在听到这些内容的时候，才会呆若木鸡。

底层就是底层，没人在乎、没有尊严、甚至连色彩都不配拥有。菜埔和肚财一个瘦、一个更瘦，作为社会的最底层，他们似乎总承受着来自生活的各种打击和折磨，但他们似乎也就这么麻木了，在麻木中沉默寡言。生活不让他们站着，那他们就四脚着地爬行，不反抗，也不停息。

歌里总是唱着“三分天注定、七分靠打拼”，仿佛只要努力，就能升职加薪，成为CEO，迎娶白富美。你以为大佛普拉斯会给你讲一个底层人民奇迹翻身的故事？别做梦了，导演直接就告诉你：“社会常常要讲公平正义，但在他们的生活当中，应该是没有这四个字，毕竟光是要捧着饭碗就没力气了，哪儿还有力气去讲这些有的没的”。

这就是这部大佛普拉斯，用一个没什么跌宕起伏的故事向我们展示了台湾社会平静下的割裂，有钱人活着三分靠作弊，七分靠背景，出了事人人都帮你，就像黄启文被叫去警局问话，还没问几句上面就来人把他保出警局；没钱人活着三分靠努力，七分靠运气，有了事人人都躲的远远的，就像菜埔想把老母托付给自己的小叔，话还没说出口对方就先堵了他的嘴，还讹了他三百块钱。

看这部电影的时候，我满脑子都是那首烂大街的歌我们不一样，平静的社会表面下是更加严重的社会分层，同样是人，他们却活的根本不一样，有钱人活的卡乐佛（colourful），没钱人只能看着听着拍着手喊万得佛（wonderful）。

虽然故事讲的是两个分裂的社会阶层，但把这一切串起的，却是那尊大佛。大佛宝相庄严，面无表情的注视着一幕幕男盗女娼、悲苦落寞，但我仔细想来，其实这也可能是影片想要表达的另一重境界。那就是佛教理论中的“众生皆苦”，黄启文所代表的的阶层和菜埔、肚财所代表的的阶层看似天差地别，其实都一样，都不过是在生活中受苦，就像黄老板跟菜埔聊天时摸着自己的假发说的那句话：“这才是我的真头发，我现在如果一天不戴，整个人就觉得不安”。

他们都是片中的大佛，只不过菜埔他们是一开始那个身首两处的大佛，而黄老板是结尾时那个表面庄严、肚子里却装着冤魂的大佛。

这部电影虽然简简单单，但内容却很深厚，越品越觉得妙。导演黄信尧传达出来的并不是一味的悲观，而是让人在见识众生皆苦之后，又能产生一种对生活中喜乐的发现和珍惜。这也是台湾电影的优秀之处，它们一般格局都不大，但却善于在小格局中创造别样的色彩。

这部电影虽然称不上是喜剧，但却处处都有着黑色幽默。特别是最后肚财出殡的时候，几个人站在突然出现的积水边，面无表情的敲锣打鼓，让我觉得挺悲哀的，但又忍不住哈哈大笑。