柳永宋词《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》怎样赏析？

柳永，（约987年—约1053年）北宋词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌*生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。下面是为大家带来的柳永八声甘州·对潇潇暮雨洒江天及赏析。八声甘州·对潇潇暮雨洒江天宋代：柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！(阑一作：栏)译文面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。注释潇潇：风雨之声。一番洗清秋：一番风雨，洗出一个凄清的秋天。霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。凄紧，一作“凄惨”。是处红衰翠减：到处花草凋零。是处，到处。红，翠，指代花草树木。语出李商隐赠荷花诗：“翠减红衰愁*。”苒（rǎn）苒：渐渐。渺邈：遥远。淹留：久留。颙（yóng）望：抬头远望。误几回、天际识归舟：多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。语出谢朓之宣城郡出新林浦向板桥：“天际识归舟，云中辩江树。”争：怎。恁（nèn）：如此。凝愁：忧愁凝结不解赏析此词开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐”字，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧”“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。“是处红衰翠减，苒苒物华休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推己及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词的丰碑，得以传颂千古。全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。上片写观景，虽未点明登楼而登楼之意自明；下片于“依栏杆处”再点登楼，起到了首尾呼应作用。笔法之高妙，于此可见，作者不愧为慢词的奠基人。

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柳永《八声甘州》这是一首秋暮怀归之作。“对潇潇雨洒江天，一番洗清秋”，一个“对” 字领起，写出登临纵目、望极天涯的境界。“潇潇” 二字将秋雨给人带来的凉爽潇疏的感觉写了出来 ; 而词人又将 “秋” 的 “清” 归于 “再” 的 “洗” ，非常生动，使人仿佛见到雨后秋空清朗之状。“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，秋景接着又生出一番变化，这变化由一个 “渐” 字领起，神态毕备。秋雨过后，寒风渐冷渐急，眼前一片凄凉。这两句虽凄凉，但景象苍茫辽阔，意境雄浑高远，于凄凉中又透露出一股遒劲之气。“是处红衰翠减，苒苒物华休”，这几句写楼头所见，处处皆是一片凋落之景象。“惟愿长江水，无语东流”，这两句承上两句而来，上两句写事物的变化，而这两句以永远长流的长江水写事物的不变，其中蕴含着词人对短暂与永恒，改变与不变的思索。“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”，这几句点明思乡的题旨。词人已经登上高楼，却又云 “不忍”，使得文章转折翻腾，感情委婉深曲。词人的怀乡之情是那么的强烈，他不禁自问 :“叹年来踪迹，何事苦淹留？” 这一问写出了他面对归与留而表现出的矛盾心情。词人没有对这个问题进行回答，而是笔锋一转，写故乡之人，“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”。由于词人思归心切，因而联想到故乡的妻子也定盼着自己归来。她登上高楼，望眼欲穿，“误几回”三字传神地写出了她盼望夫君归来的急切心情。“争知我，倚阑干处，正恁凝愁!”这两句与上面 “佳人”几句对应，佳人因丈夫不归定会心生怨恨，这几句写词人的相思之情。他也深深地思念着她，正倚着栏杆，满目含愁呢。(如有错、漏字，敬请见谅。)

这是柳永一首书写羁旅相思的名作，既有“忍把浮名换了浅斟低唱”的愤懑无奈，又有“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”的相思怅惘。千百年来，这个身处花烟柳巷的词人，用他的浓情才思向人证明了传唱在青楼的作品，亦能留芳。《八声甘州》（宋）柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！1 上片：登楼所见秋景点染离情别绪。“对”，领起全词，清秋暮雨，潇潇凉寒。“洗”，清秋的明丽，爽洁，纤尘不染，天地素净澄清。“霜风凄紧”，“冷落”“残照”：秋霜肃杀，秋风凄冷，傍晚冷清，暗淡，凄清，渲染秋的萧瑟，这三句笔墨清淡，却极富感染力，被苏轼评为“此语于诗句不减唐人高处”，境界雄奇，气象宏阔，笔力遒劲，婉约中而显豪放气概。“红蓑翠减”“苒苒物休”“江水无语东流”：放眼远望，近处，楼前花木凋零，一片荒芜，远处，长江无声无息，东流向远，浩浩荡荡，长江无情，无动于衷，任草木寒凋，“翠减红衰愁煞人”，反衬人之有情，“无语”实乃词人有情，心中满是羁旅行役之愁思。2 下片：思乡怀归，漂泊异乡，功业无成。“不忍”：承上启下，抒怀乡思归，委婉深曲。“望”：远望，油然而生思归之愁。“叹年来”二句：反问，把无限辛酸愁苦融于一声慨叹之中，写出了千回百转的心思和回顾茫然的神态，含蓄蕴藉，耐人寻味。“想佳人”三句：从对方着笔，虚写假想，想象妻子朌己回归望眼欲穿的神态，真切而凄怆，那一幅“香雾云鬟湿 ，清辉玉臂寒”的画面，令人动容，化用宋代曹组诗句“竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮”，意境凄冷，孤寂全出。“争知我”三句：从想象中回到现实，反观自己，实写自身情愁，反问作结，那“落日楼头，断鸿声里，江南游子”，何尝不是凭栏远望，一片相思愁！这首词缺了柳永的婉约细腻，缠绵悱恻，多了些冷清哀叹，融入了词人半生沧桑，艰难曲折，读来，深沉厚重，耐人寻味，一咏三叹。

宋代词人柳永《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登山临远，望故乡缥缈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。柳永（约984一约1053），原名三变，出身官宦世家。约十八岁许即离家，原本打算进京考取功名，寄寓苏杭时，流连歌坊酒肆，沉醉于听歌买笑的浪漫生活，竟忘了进京赶考初衷。这段时间作了望海潮*东南形胜，一时名声大噪。后来柳永进京赶考，屡试不第，传说有一次差点就中了，当时的仁宗皇帝想有一番作为，不喜艳词，当看到柳词“忍把浮名，换了浅吟低唱”时，冷冷地说：“既然想要浅吟低唱，何必在意虚名，且去填词去吧”，遂将柳永名字划掉。传说柳永也不恼，自号“奉旨填词柳三变”，混迹于风月场中。这首词柳永作于暮年进士的头一年。这年深秋，柳永来到渭南，欲前往成都，望着满眼萧瑟，想着这么多年飘零流落，虽说“奉旨填词”，但心底那个功名梦始终不曾褪去，无时不在啃噬着其佯装欢乐的心。上片以白描手法，集中写景，“对”、“渐”层层递进，凄紧、冷落、残照，无不表现了其内心的落寞，和壮志难酬的苦闷。只有那无语东流的长江水啊，诉说着我的心思。下片集中抒情。“不忍”二字，打开了柳永感情闸门，故乡缥缈，思乡更切；“望”过了，“叹”声又来，这么多年我做了些什么，年年漂泊为了什么？是想“佳人”吗？可我眼睁睁的错过多次了，谁知道我又在愁什么呢？余窃以为，柳永想佳人是假，盼功名是真，那时的文人士大夫，很难摆脱功名诱惑，也可理解为家国天下永在心中，要想报国，必求功名，大好年华都付于低吟浅唱，一事无成，实难瞑目，科举进士，才是正途。第二年，仁宗亲政，即放恩科，柳永赴考，终中进士，开始了其官宦生涯。事实证明，柳永不仅是一伟大词人，也是一任好官。

白衣卿相柳永一生潦倒、政治上不如意，不为人重。因善于填词，深受歌姬们欢迎和赏识。这篇《八声甘州》，曾受到苏东坡的高度好评，东坡说他“其间佳句，不减唐人高处！”应该是极高的评价了！（诸位可知那苏大文豪可不会轻易给人好评的哦！）我们看原文：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁。”开头一个“对”字引领全文，然后用“洗、洒”两个上声动词，展示晚秋暮雨带来的清凉感，贴切而生动，可谓凝练之至，接下来，用一个形容词“渐”字，又生凄冷之感，“凄紧”二字，艺术效果和感染力达到了一个巅峰，不只凄清寒冷，一片肃杀凋零之气已浓，凄冷之感顿出，而“残照当楼”一句，词人只将“残照”轻轻一点，艺术效果和感染力堪称完美。出门在外的游子衣裳单薄难以禁当，气氛俊素，举目关河，气势磅礴，然春夏姿容之势已经很近，秋来一片冷落萧条之像已然很浓，草木不芳，一片冷落之态，用一“凄”字，已经传神地表现出身临其中的难言滋味，又加“紧”字，更是尽得其意。而“残照当楼”一词意在“当楼”，几个物像“霜风、冷雨、关河、残照”皆集于“当楼”一点，词人一气呵成，以高绝之俊笔把羁旅木景写到淋漓尽致，突出了羁旅之人当此秋气时那份思索人生哲理之心情，之后由苍茫悲壮转入细腻沉思，由仰视变俯察，“处处皆凋落 ！”之景。“苒苒”与上文“渐”相互照应，一“休”字有千钧之力，感慨仇恨之情全出。柳三郎岂是只知留恋光景的浅薄之辈？“无语”二字深沉之至！下阕开端，点明全篇背景是登高临远，妙在模拟对象，本是自己登楼极目天际，却偏向故园之情人“应也是登楼远望，祝盼游子之归来，”“我能想象你在凭高候归舟，你却不知我身在何处”，实中有虚的写法，“貌似疏朗，实则粘腻！“天际识归舟”本是谢脁名句，三郎在这里使用，可叹匠心独运！柳永的这篇《八声甘州》就赏析到这里，不当之处请大师们多多指教！

柳永词婉约见长，后人评，柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”，当时的人，都觉得柳永的词俗，难登大雅之堂。但其实，柳永也有境界高绝的词作，比如他的这首千古名篇《八声甘州》，就一改柔婉的词风，变得气韵沉雄，因此成为词史上的丰碑。这首八声甘州，连苏轼也称赞不已。八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！柳永的这首词，是写清秋薄暮时分，词人登高临远，感叹漂泊的生涯和思念情人的心情。对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。词人登高纵目，但见暮雨潇潇，洒遍江天，清秋时节，千里无际，一澄如洗。开篇“对”字领对，入句高昂，又接“雨”、“洒”、“洗”三上声字，循声呤诵，振爽异常。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。登高而望，为时甚久，秋风越来越凄凉紧迫，秋雨洗过，举目关河，一片冷落的景象，落日的余光，斜照着高楼。苏轼评：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此语于诗句不减唐人高处。”是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。到处都是花残叶凋，那些美好的景色都已经逝去，只有长江水默默地向东流淌。美好的景色逝去，人的年华也已逝去。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。词人本就是登高临远，这里加“不忍”二字，多一番情致。故乡远在天边，归思难以抑制，所以不忍登高远望，远望而不可及，徒增悲伤，但词人还是登高了，这种纠结的心情，婉曲而妙。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。可吧这几年来四处漂泊流浪，究竟是什么让人苦苦到处滞留？想那远方的佳人一定天天登上江边画楼，眺望我的归舟，一次一次，误认归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！你可知道，此时我正在倚高楼眺望，心中充满了思念家乡的忧愁苦闷？柳永此词，上片写景沉雄高绝，下片写情委婉曲折，是词中第一流的作品。答者：谢小楼

八声甘州是北宋柳永的名篇。原词如下：八声甘州.北宋.柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不刅登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。此词开头写江天，一对字，衬以雨，洒，洗三个上声字，循声高诵，便觉素秋清爽高洁，无与伦比。接下来写景经雨涤，，遂生变化。一渐字承前启后，衔接自然，且神态毕备。一紧一冷，层层逼紧，清冷之境现矣。更以残照当楼之当字，茫然悲秋之气，尽然袭来，身何以受？情何以堪？换头，词由苍茫悲壮而转入细致沉思。由仰观而转至俯视，叹季候之变化，感人世之愁绪。一休字，俯仰无端，万般感慨。无语二字乃无情之意，此句蕴含百感交集之复杂心境。不忍又是曲折迂回，登高望远，伫盼人归。误几回，更觉灵动，逼真，如临其境，如见其人。倚栏杆，最后点题，由所见而有所思，由所思而有所盼。层层递进，步步紧逼，用字相互关联，互为辉映，由倚闺而凝愁，再到争知我，此三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情，表达得更加曲折动人。全词结构紧密，写景抒情融为一体，以铺叙见长，展衍尽致。景中有情，情中带景，情景交融，互相辉映，凄婉缠绵，前后呼应，也足见慢词奠基人的文笔风采，此词最终成为宋词史上一座丰碑，得以传诵千古，成为长调典范。

此词人最难解句＂此处红衰翠减，苒苒物华休：惟有长江水，无语东流＂一一一趣减＂苒苒＂奔合＂冉冉飞下汀洲＂＂水无语东流＂口水无语东流！＂竟无言凝曀＂人人苒苒物华休！＂巜甘州八声》或时与范仲淹巜渔家敖》＂羌萧悠悠霜满地＂地区同，＂浊酒一樽家万里＂想妻儿老小是可以的。柳永句＂妆楼颙望，天际误识归舟，争知我凭栏阑处正恁凝愁＂今之文人雅士一定说想妓嫖呢？！！！＂凝愁＂或其口雨同音误传，＂凝瞅＂原！＂岂知聚散难期 翻成语恨云愁＂一一一由是忆儿时在低年级时告老师＂那个女同学在看我。＂老师说＂你不看她恁知她在看你！＂。

柳永，北宋词人，婉约派代表，诗作既有对城市风光和歌妓生活的描写，也有对羁旅思乡的刻画，八声甘州·对潇潇暮雨洒江天属于后者。此词的上阕写景，景中有情，下阕抒情，写出了词人的羁旅行役之苦和思念故乡亲人的情怀。八声甘州·对潇潇暮雨洒江天的全词如下：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！词的大意是：潇潇暮雨在辽阔的江天之间肆意飘洒，一番雨洗后秋景格外清凉。秋风渐渐凄紧，山河渐渐冷落，夕阳残光斜照高楼。时光冉冉，处处花凋叶落，美景徐徐衰残。惟有长江水，默默无语，缓缓东流。不忍登高临远，遥望远方的故乡，归家的乡思难以停收。感叹时光来去无踪，何事能够长久停留？想那高楼内的佳人抬头凝望，多少次误把远方船只看作心上人的归舟。又怎会知我倚靠栏杆时的一往情深，万虑千愁。词意赏析：上阕：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。” “对”：面对；“潇潇”指雨声。傍晚时分，词人面对的是一幅江天之间秋雨飘洒的辽阔景象，经过雨的冲洗，秋季景色分外凄清冷凉。这两句写高处之景。“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。” “渐”：渐渐；“霜风”指秋风；“凄紧”：凄凉紧迫；“关河”指山河。“渐”字统领后面的三个景色：秋风渐渐凄凉紧迫，山河渐渐变得冷落，太阳渐渐西下，夕阳的残光斜照高楼。此三句写的是远处之景。“是处红衰翠减，苒苒物华休。” “是处”：到处，处处；“红”代指花朵，“翠”代指绿叶；“苒苒”：时光荏苒；“物华”指美好景物；“休“：衰残。秋天里到处都是凋落的花朵和黄叶，时光荏苒，美好的景物皆变得衰残，这里写出了词人对时光飞逝的伤感，是伤时惜时之句。此两句写的是近处之景。“惟有长江水，无语东流。“ 词人伤时惜时，是有情有义之人，然而江水无情，默默无语地缓缓东流。上阕写景，由高至远至近，层层递进，描绘了一幅辽阔凄清冷落的秋季景色。景色往往反映观景人的心情，由此可以看出词人凄凉寂寥的心境。下阕：“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。” 从上阕景物的描写，可知词人是在高处所看，而下阕的首句写词人不忍心登高临远，是不是相矛盾了呢？接着词人道出了矛盾的原因：因为故乡在远方，登高远眺，容易引起乡思，然而远眺不一定就能够看到故乡，此时悠悠的思乡愁绪便滞留在词人心间，难以消散。“叹年来踪迹，何事苦淹留。” “淹留”：长时间停留。词人感叹时间来去无踪，在飞逝的时光中，什么事物能够长久地停留呢？这一句与上阕的“是处红衰翠减，苒苒物华休”相照应。“想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。” “佳人”指词人所思之人。“颙望”指抬头凝望。想那佳人在高楼上抬头凝望，多少次误把远方的船只当作了心上人的归舟？这三句是虚写，是词人从故乡意中人的角度展开的想象，表明了羁旅途中的词人和远在家中的心上人彼此想念着对方，同时也带有心上人因词人长时间不归而有所埋怨的意味。“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！” “争”：怎；“处”：……之时；“恁”：如此；“凝”：一往情深。伊人又怎知“我”倚靠栏杆时的一往情深和浓浓的乡愁呢！下阕抒情，写出了词人的羁旅之苦和思念故乡亲人的情怀。

谢谢悟空小秘书邀答！作为婉约派的杰出代表柳永，一生佳作不计其数，就这阙【八声甘州】在这个词牌的作品中，我认为无疑堪称精品。相信很多喜欢填词，特别是叙事长调的人，对此都不陌生，我也不例外，我的第一首＂八声甘州＂就是依据柳三变的这首＂对潇潇暮雨洒江天＂完成的，现在我不妨简单地和大家分享一下这首千古佳作。首先，这首词本身描述的是怀乡思人的凄苦心酸。词人面对暮雨萧萧，霜风凄冷的秋日登高临远，面对着关河冷落，残照当楼，万物萧疏，大江东去，每一个人都难免勾起怀乡思人的悲秋情怀，而最凄楚地是又不能对谁诉说。这首词的上阙按照惯例，笔墨重在写景，整个渗透的是悲秋情怀一一一秋雨秋风秋阳，秋华秋水秋思，用这些诗词元素由远而近，层次分明地一一铺陈，在悲秋的同时，渲染了气氛，为下阙写“愁”做了很好的铺垫。 　“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”秋季作为一个时令，并非实物，是无法“洗”的，但作者一个“洗”字，将“秋”化虚为实，使人觉得雨后秋天的清朗跃然眼前，看得见摸得着了。 　＂渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼＂这三句巧妙地从不同角度描述了秋天的凄清、寒冷、萧瑟、肃杀。一个渐字，妙不可言，将凄清寒冷、萧瑟肃杀的秋意日渐加深。而面对如此凄凉惨景，羇旅之人怎能不想起家亲人和家乡。同时在整个文章的结构设置上，这三句承上启下，过度无痕，顺理成章引入下面的感愧，陈述自然，一气呵成。“是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。”作者在继续铺叙秋景的同时，又恰到好处地运用了对比和拟人的修辞手法，“惟有长江水，无语东流”，既反衬了“清秋”的凄清悲凉、萧疏颓败，又化江水无情为有情，蕴含了诗人怀乡思人的悲悯情怀。 　　这首词的下阙：重笔抒情，写怀乡思人之情愁。作品由怀念的人的联想，写到未出场的被怀念的人，使感情在交流中获得层次和深度。 　　“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”想要登高临远，眺望遥远的家乡，又不忍思乡之痛，原因是思乡过切，归乡不能，矛盾心理可见一斑。“归思难收”，极言乡愁之凄切。 　　“叹年来踪迹，何事苦淹留！”回顾反思，背井离乡，四处奔波，漂流不定，找不到客居他乡的理由，是该回归故乡了。佳人也好，自己也罢，无不在苦苦地思念和盼望。“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁”形象具体，刻画细腻，镜头切换到点，用特写的画面，再现了主人的望眼欲穿的情景，表达了相思的凄切。 诗人似乎在为我们推出了一个电影画面，以蒙太奇的手法演绎出一出戏，以独特的视角，善于捕捉冷落的秋景来点染离情别意。综上所述，这首词的艺术性和观赏性可以归纳为：这种情景交织展开铺叙情景交融的写法，也正是长调的独特魅力，同样也是慢词的一个创新。柳永无愧于词坛大家，无愧于＂凡有井水处，皆能咏柳词＂的美誉。2. 这首作品意境舒展高远，写景层次清晰，抒情淋漓浓郁，语言通俗凝练，气韵浑厚清劲，堪称叙写离愁别绪这一传统主题诗词之上品。3.无论白衣卿相，才华出众都可得到后人的尊重。最后再次感谢悟空小秘书提供平台，与大家分享交流。敬请文友们关注留言，转发评论！

柳永，一个极富才情的词人，一生致力于仕途发展，可老天弄人，对他并没有丝毫的垂青，似乎着意安排着一场场碰壁，在他的字里行间满满的流露着生不逢时的哀叹，长年的拼搏无望，便产生了归乡之念，却又无颜见江东父老，于是，便置身于烟花柳巷中去寻找那一丝逢场作戏的人生慰籍。扼腕叹息之余，历朝历代又有多少个柳永在重演呢？

杨永，何许人也，一般的介绍是这样的：宋著名词人，婉约派代表人物。他的名字在中国文学史上是个不可忽视的符号，其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，有人开玩笑说，如果回到了宋朝，可能看到整个汴京的名妓不约而同在柳永的忌日结群祭拜。这是普通的解读，事实上，如果用现在流行的话来说，对柳永的定位应是这样的：柳永，宋朝娱乐圈大佬，他在当时的娱乐圈势力很强大，几乎控制了半壁的音乐版权，青楼产业，唱片公司，和歌手资源！所以说，柳永的真实身份，不只是大诗人和词人，更是娱乐圈的超级大腕。因为古代的每一位大诗人背后，都有一个庞大的娱乐产业在支撑！柳永的大半生都在和娱乐圈打交道，这首词自然也不例外，有了这些背景知识，再理解这首词就不难了。“想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁”，意思是，“想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重” ，短短数句词，就把柳永的思乡之苦和怀人之情表达的淋漓尽致!柳永的身份属性，决定了他永远也跳不出娱乐圈的窠臼，娱乐、艺妓，就是他的全部！另外，在古代，青楼是娱乐行业，妓院是色情行业，根本不是同一个行业。如果非要类比的化，青楼就是现在的酒吧，或者就是现在的KTV，或者是电影院。同样，在青楼里面上班的歌伎，相当于是现在的签约艺人，或者是娱乐业从业人员，而不是什么妓女。

问题：柳永宋词八声甘州·对潇潇暮雨洒江天怎样赏析？八声甘州 宋·柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁。前言这首词是柳永的代表作，反映的是羁旅与相思。关于整首词的解析，在网络上随处可以查到，老街说说这首词要注意的几个特点。一、盛唐气象晏殊、欧阳修、苏轼等士大夫一流，对于柳永有一种很像相声界“主流和非主流”的心态。晏殊就嘲讽柳永说，“殊虽作曲子,不曾道:'针线慵拈伴伊坐。’苏轼也曾经揶揄秦观效仿柳永作词：高斋诗话：少游自会稽入都，见东 坡，东坡曰：'不意别后，公却学柳七作词。'少游曰：'某虽无学，亦不如是。'东坡曰：''销魂当此际'，非柳七语乎？但是苏轼却对于柳永的这首八声甘州·对潇潇暮雨洒江天大加赞赏，称之：不减唐人高处。对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 这首词开篇，的确如同盛唐诗作，视野宏大广阔，气势雄浑磅礴。和柳永那些“针线慵拈伴伊坐”境界天壤之别。二、两地相思下阕写相思笔法巧妙，从两面写来。先是作者“登高临远...叹年来踪迹，何事苦淹留”，忽然笔锋一转，不写“我思佳人，”却写“佳人思我”：想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。这一笔法，在杜甫《月夜》中可以看到：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。不过柳永的笔锋又一转，重新回到自己的角度，接着写到：争知我，倚栏干处，正恁凝愁。结束语柳永和张先对于宋朝长调慢词的发展又开拓之功，这首《八声甘州》就是柳永的代表作之一。@老街味道

在我初读柳永的八声甘州-对潇潇暮雨洒江天时，正是只身流浪异乡之际，思亲心切却又事业无成，每读至“想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，不禁思绪万千，常常落下泪来。柳永出身士族家庭，有求仕用世之志。适逢北宋安定统一，首都歌楼妓馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱而不得伸其志。于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。这首词大约作于柳永游宦江浙之时。    随着对柳永作品的更多品读，以及其身世的逐渐了解，我最终发现，柳永跌宕起伏的人生经历，奠定了他天生悲情主义的基础，也正是于此，在整个中国文化历史中，大约除了屈原，第二位以悲情见长的诗词作者就非他莫属了。《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)一词写词人见秋景而生的思乡的愁绪，抒发了词人的羁旅行役之苦。上片采取层层铺叙的手法，描写登高所见秋景。开头两句总写，为整个画面奠定了“清秋”的基调。接下来五句为第二层，叙写清秋里的各种景色，霜风、关河、残照、树木花草，都带上了“清秋”的色彩。后两句集中在长江流水，把思绪引向远方，也暗含时间的流逝，漂泊日久；下片以委婉曲折的笔法，抒写思念故乡的情绪。下片可分为两个层次，前六句为一个层次，写自己对故乡的思念。诗人登高遥望远方的故乡，思归之情难以控制。这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。上片写观景，虽未点明登楼而登楼之意自明；下片于“依栏杆处”再点登楼，起到了首尾呼应作用。笔法之高妙，于此可见，作者不愧为慢词的奠基人。当然，比起忧国忧民之愁，柳永之词虽然在胸怀上略有不足，但是其羁旅之愁和怀才不遇的狭面情愫，仍然激起了后世每一个阅读者的共鸣。