金庸和古龙的区别在哪里？

金庸和古龙的小说有以下几点区别：

首先，小说的背景不同。金庸的小说既有历史的背景又有新的艺术创作，他所塑造的人物基本上在历史上有史可查，他运用了三分历史七分虚构的手法，半真半假的艺术技巧，假中有真、真中有假。而古龙的小说，则抛开了历史，他所设定的小说环境几乎没有明确的历史背景，既有想象力，又有合理性。

其次，对社会环境和习俗的描述是不同的。金庸描写环境时，通常地理位置清晰，描写细致，给人以历史知识的感染。而古龙都是随手而来，无中生有，并且可以充分尽情发挥。一个是依靠现实主义和艺术处理的社会，一个依靠激情来构想的理想的社会；在金庸的小说中，人们可以体会到社会风俗，而古龙的小说则是对人际关系人情世界的坦率表达。

第三，金庸和古龙小说的结构不同。金庸即摆脱了旧体武侠小说的陈旧书写方式，而且继承了传统文学的严谨结构。相比之下，古龙并没有非常注意结构，他有意识地介绍了西方文学的表达方式， 扑朔迷离、悬念重生。

第四，在故事的联系上，两个人都有自己的写作技巧。金庸依靠环环相扣的情节来组织故事。而古龙通过创造悬念来吸引读者。前者使人们在阅读时越来越感受到作者的想象力，而后者使读者感觉像进入了一个扑朔迷离的艺术世界。

第五，在典型人物塑造上，两个人都有自己的偏好。在金庸的著作中，他最擅长刻画朴实无华的英雄，而古龙，他擅长刻画英雄们的机智，奔放，大胆和不拘小节。

第六，金庸和古龙最大的不同在于他们的语言表达。金庸的风格是根据新派的武术小说而改变的，他的语言精巧而冷静，博大精深。他成功地继承了中国古典小说的传统语言，并融入了新的文学艺术作品。古龙则追求武侠小说语言欧式风格，他擅长写短句和分行式，对话中有许多格言警句，解释了事物的来龙去脉，多段和多层次，他努力写出优美，有趣，富有哲理和启发性的句子。

总的来说，金庸是学者，他的小说涵盖了广泛的领域，因此有”金学”研究会；古龙则是一位诗人，他创作的小说充满了无限的激情，正是自己滔滔不绝的灵感创造了新的艺术世界。

金庸是君子作家。动口不动手，如他喜欢夏梦，就将夏梦进入了自己的小说角色:他将夏梦拟作书中的小龙女、王语嫣、"神仙姐姐"。2016年10月30日，夏梦在香港去世。两年后同一天，金庸老先生去世。最终只剩下:他朝两忘烟水里，风中化成唏嘘句。

再说古龙他是一个实战派作家。古龙一生，人如其文，他本身就是一位侠者。他风流倜傥，喜欢豪饮，古龙他为人真诚；不拘小节，慷慨豪迈，古龙交朋友更是率性而为，肝胆相照，三教九流，无所不包，常常呼朋引伴，纵酒狂歌。

综上所述，金庸是比较讲究礼节性的文人作家，而古龙却是率性而为的真性情作家，虽然他们性情大径相庭，但却是难得一见的知心好友。现两人虽然都作古，但他两人留下的作品将是不朽的。永远在我们的胸膛燃烧！

我是金粉，也是古粉，我来说说。

金庸对历史的熟知，恐怕没有人比得上，编故事的天赋恐怕也没人比得上，他的文笔上上等，不管文凭高低都能接受，不管老少看一段就上瘾，比教科书吸引人多了。

看过金庸小说的人，相信有许多先入为主，认为武当派祖师张三丰本名张君宝，出身少林寺，师父觉远没练过武却修炼了九阳真经，张君宝跟神雕大侠杨过学了三招武功，杨过他爹叫杨康，曾经是金国王子，杨康的把兄弟郭靖不做蒙古金刀驸马为黄蓉，郭家二小姐郭襄创立峨眉派，张三丰暗恋郭襄，郭襄暗恋杨过，郭襄终生不嫁，张三丰终生不娶……

金庸编的跟真的一样，搞的许多人弄不清真实历史了，以讹传讹闹出不少笑话。

我小时候听过一个中年瘸子吹牛B，他说:“我年轻的时候练过武，在武当山练的，祖师是张三丰，有一次路过峨眉山下，看到一个峨眉派高手在打我师兄，我气的，上去一个扫荡腿把他双腿踢断，他爬起来就跑。”

我当时觉得哪里不对，到底没想明白，你把他双腿踢断了，他怎么还能爬起来就跑？

好几年以后才醒悟:他吹牛B吹破了。

我当时非常佩服他，又有些同情他，问道 :“你的腿怎么瘸的？”

“那家伙跑回门派搬兵，你猜他搬来了谁？峨眉派创派祖师郭襄，我跟郭襄打……只输半招……郭襄把我的腿打瘸了……”

他吹的口沫横飞，我对他崇拜的不得了，暗暗庆幸涨知识了，总算听到一些门派之事，不算井底之蛙了，看来这个世界上真有武功高手，外面的世界让我幼小的心灵向往起来……

唉，都是拜金庸大师所赐啊！拜金粉所赐！

古龙那个时代是有黑社会的，他早年为混饭吃加入帮派，正如他书中写的那样，兄弟讲义气，为兄弟拼命，为兄弟挨刀，轻生死重感情，对敌人狠，对女人不留恋，赚了钱去喝酒找女人。

古龙身上真的刀疤累累，都是在帮派跟人拼命换来的。

那种生活让他习惯了不能没有酒，不能没有女人，古龙是个彻头彻尾的浪子，不适合婚姻，哪个女人也拴不住他的心，他从不遮掩，他就是这样一个人，喝酒喝的痛痛快快，找女人找的轰轰烈烈。

他的女人是林诗音，是蝶舞，是慕容秋荻，是纤纤，是风四娘……反正难有哪个女人能懂那颗浪子心，所以，他的婚姻注定悲剧。

古龙临去世时，只有老婆在身边，他问:“我的那些女朋友呢？怎么一个都没来？”

这就是古龙，像李寻欢一样是个无可救药的浪子，或许他一生都在找孙小红，孙小红年轻漂亮，喜欢跟他拼酒，会说书，会唱歌，跟她在一起不会寂寞，处处为他着想，对他生死相许，对他不离不弃，多理想的女人啊！可惜，孙小红无法从书中走出来！

这样一个古龙，金庸跟他的区别不言而喻。

古龙大碗喝酒，是倒酒才对，一仰脖子就倒进肚里了，金庸做不到；古龙换女人像换衣服属于正常，金庸做不到；古龙当街砍人，血溅五步，金庸做不到；古龙出门身边从不缺几个小弟，俨然黑帮老大，金庸做不到。

金庸在现实中活不成古龙，在书中一样做不到。

令狐冲前期被写成一个魅力十足的酒色之徒，一个十足的浪子，但是越写越拘谨，越写越正常，正常到最后成了儒侠，前后判若两人。

令狐冲的浪子本色呢？跑哪去了？

韦小宝同样精彩绝伦，但最后也变正常了，正常成一位有良知、明大义的侠客，那样一个坏小子居然成了侠客，简直匪夷所思。

石破天也是。

金庸笔下的每一个主角，都被他写得规规矩矩，无法打破他赋予的侠客框框，可以说，每一个主角都成了乖孩子，成了大英雄，结局大同小异。

金庸的小说犹如一本本教科书，用他的武侠观念教育着一代代人，稳坐武林盟主的位置。

教材书是典范，只会被模仿，不会被超越，对当时的武侠作者来说，除非颠覆武林盟主的教科书才能另辟蹊径，奋起直追。

只有古龙做到了。

可能很多人不知道，“人在江湖，身不由己”这八字是古龙创造的，这八字是古龙心底的呐喊，后来成为大部分人的心声。

金庸的武林是幻想的，古龙的江湖是经历过的。

金庸写武侠小说是为他一手创办的明报，为了事业，也可以说为了赚钱，他办明报时非常困难，压力给予动力，三更钟鼓五更鸡，正是男儿写书时。

金庸成功塑造为国为民的大侠，明报走上成功之路，他成了香港富翁，事业越做越大。

古龙厌倦了打打杀杀，幸好他有才气，写书赚钱，古龙坦言，为了生存写书。

为了生存写书没什么可笑的，同样是压力化为动力，古龙开始模仿金庸写武侠，没有哪个作家不模仿武林盟主。

写武侠小说真能赚到钱，《绝代双骄》火了，古龙的生存问题解决了，为回报读者，责任心油然而生，起了奋起之意。

古龙嗜酒如命，但写作时滴酒不沾，虔诚于笔，就像西门吹雪虔诚于剑，构思出《大旗英雄传》和《武林外史》两大系列。

大旗英雄系列的楚留香、武林外史系列的小李飞刀让浪子古龙横扫江湖，江湖一怪侠惊艳出世，而陆小凤系列让古龙走上人生巅峰，不能说后来居上，但绝对跟金庸平分秋色。

如果说金庸是郭靖，古龙就是张三丰；如果说金庸是沈浪，古龙就是探花郎。

金庸有了钱把事业做好，古龙有了钱把生活过好。

古龙成功了，依然视金钱如粪土，为了朋友、为了女人一掷千金；依然为朋友两肋插刀，初心不变，江湖风气不改。

或许，这是古龙最可贵的赤子心。

“倪匡，谁要是砍你，我古龙绝对第一个为你挡刀子。”

“三毛，有没有人欺负你？以后要是有人欺负你，告诉我。”

古龙侠骨柔情，书中跟生活中一个样。

文章不厌百回改，曹雪芹《红楼梦》增删五次，修改十年，成就文学巅峰巨著，成为文学界美谈。

或许金庸老爷子想效仿先贤，但是总觉得哪里不对，已经看过多遍了，已经认同了故事情节，再改不就颠覆了以前的认同吗？

金庸最后一次修改时，我没有兴趣再看，反正我只认同以前看过的版本。

要是没有那场打斗，古龙的人生观会不会改变？会不会坐上武林盟主的宝座，像金庸那样不写浪子写儒侠，撑起武侠这片天？

古龙会不会退出武林，隐退江湖，像金庸那样来一次大修改？

我想不会的。

武林盟主退隐，江湖怪侠长眠，武侠世界轰然倒塌，武侠当真消失了吗？

肯定不是！

你不见仙侠、玄幻等系列网络小说如火如荼？那些作者全是金古接班人，哪本网络小说里能少了金古的影子？哪本都少不了！

金庸的作品来自华夏历史，或许有一天，专研华夏历史的后来者当中，有一名优秀作者的作品能超越金庸的作品。

但是，永远没有人能超过古龙，因为古龙的作品来自他生活的江湖，而那个时代一去不复返了，那个时代不存在了。

古大侠成了空前绝后的江湖一怪侠。永远不可取代。

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各位老师，我也来凑凑热闹，回答一下题主的问题：

金庸和古龙都是新派武侠小说泰斗级别的人物，下面从几个方面来述说：

首先，文采：金庸的文采涛涛不绝，如长江大河一路狂奔。古龙，博学多识，对古诗词了解也多，特别是酒文化。

其次，武功，金庸小说主人翁武功都有师承来历，武功从弱变强，循序渐进。古龙小说主人翁仿佛从天上飞来的，没有师承来历，与生俱来就是武功高强。金庸小说讲究一招一式，一般高手过招，最后才能分高低。而古龙小说里，往往都是一招毙命，天下武功唯快不破。

第三，故事情节，金庸描写的特别细致入微，比如景物描写，而古龙一般都是一带而过，金庸对整部作品人物心里描写特别到位，而古龙主要是对主角心里刻画。

总之，如果金庸是武林世家，那么，古龙就是武林怪侠

虽然他们两个都是优秀的武侠小说作家，但他们俩在小说中对于武功的态度不同。

金庸把武功看做学问，在于积淀，所以除了开挂的主角以外，很多高手都是越老越吃香。

古龙把武功看成体育活动，拳怕少壮，所以大部分高手都是年轻人，偶有老当益壮的。

这一点上无所谓优劣，但结合实际应该古龙的认识更加正确。

金庸小说大部分都是把小说的虚构人物放置在一个真实的时代背景下；古龙小说则是天马行空，读者分不清楚到底是哪个年代。

金庸小说的文字更流畅通俗，事件层层铺开，符合人们的写作阅读习惯；古龙小说则喜欢设置悬念，往往出人意料。

从小说可读性来说金庸更胜一筹，但金庸小说主人公的出身太雷同了，几乎都是苦大仇深。古龙小说则有时为了设置悬念而设置悬念，逻辑性有欠缺。

金庸、古龙，我两个都喜欢。

金庸写的是家国情怀，传统美德与个性追求兼顾；古龙写的是人性挣扎，世间百态看尽还是坚守善良。

如果固执要从书里分析出道理，看明白故事，看金庸。

如果半生浮沉，只想找一本贴合心境的书，看古龙。

以个人喜好而言，看古龙更有亲近感。

古龙笔下的人物都有很多臭毛病，从他笔下感觉传递出的不是人要怎么为国为民做大事，而是——不论我有多少缺点，不论做过什么不被人理解的事，不论曾受过什么伤害，我依然愿意在心中留一块净土，依然相信世界很美好。

在我看来，金庸和古龙最大的区别，就在于对世界的态度。

金庸本名查良镛，出身浙江海宁查家，这是延续了几百年的名门望族。查家在清代“一门七进士，叔侄五翰林”，说一句顶级名门，也不为过。

所以，金庸从出生起，就受到了良好的教育，这在旧社会，这是万分幸运的。

金庸从小就是一个热爱自由，不受拘束的人，他从小学到大学，一直因为反抗学校“暴政”而被开除。

这也表现在他的作品中，他笔下的大侠如杨过、令狐冲，都是一群不受世俗约束，喜爱自由的人物。他们也会在功成名就之时，选择退隐江湖，不问世事，享受自由。

哪怕是憨厚老实的郭靖，也在射雕中，反抗专制婚姻，追求自由的爱情，结局时和黄蓉去桃花岛隐居。

可以说，金庸是一个对自由充满向往的人。所以，他的小说，几乎都是借古讽今、反抗强权，歌颂自由。

而古龙不同。

古龙在一个破裂家庭中长大，从小就缺少关怀和爱，这让他的心像浪子一般的孤寂。所以他笔下的人物，都有着几分癫狂、几分邪气，几分病态，哪怕成为名满天下的大侠，他们也在痛苦中挣扎徘徊。

比如李寻欢、谢晓峰、楚留香……

古龙是挥洒生命和才情的浪子。从作品高度上，古龙不如金庸，但正因为如此，古龙笔下的人物更加可爱，更加有血有肉，更像一个可以与我们交谈的朋友。

当然了，以上只是我的个人看法和观点，如有不同意见，请随便拍砖。

金庸历史知识和诗词歌赋的功底比古龙深，武术门派和武打场景的描述比古龙具体，人物的刻画很生动，十一部长篇，十一种人物性格，有正宗的武侠郭靖，有偏执狂杨过，有傻子石破天，有也正也邪的令狐冲，有讲义气的小流氓韦小宝等等，这在金庸武侠小说中都有体现。金庸写历史就是不写雍正朝历史，因为他的祖先是查嗣庭，在科考时出的一道考题“维民所止”。被人举报维止二字是雍正去了头，而被雍正所杀。因此他痛恨雍正，而从来不写雍正。而古龙的武术包涵着蝉和哲理，描写的是一种境界，而不是具体武功，比如天下武功，唯快不破。就像阿飞的剑，荆无命的剑，西门吹雪的剑，傅红雪的刀都是以快闻名。小李飞刀，列无虚发讲的就是他的飞刀又快又准，无人能挡，也无人能避开。又比如不变就是变，还有手中有剑，心中无剑。再高的境界就是我就是剑，剑就是我，剑我合一。而人物更注重人性和心理的描述，不太讲究历史和诗词歌赋的描写，人物可以设定在不知名的时代，通篇无论武功人性还是什么描写都富有禅意和哲理，写的就是一部《金刚经》在小说里（包涵武功人性等等）的具体解说。也许这就是我理解的金庸和古龙的不同。

金庸和古龙都是新派武侠小说的代表人物，在武侠小说界都有着无可替代的地位。金庸先生本名查良镛，古龙先生本名熊耀华。两人武侠小说都比较高，但也有区别。

第一，金庸武功更偏向慢，古龙先生更偏向快。金庸先生对于武功的描写，更偏向于慢，这个慢是和古龙先生书中人物相对而言的。这方面金庸小说最突出的代表便是张三丰真人了，在赵敏一众假冒明教进攻武当时，张三丰拖着受伤的身躯教给张无忌武当的太极拳和太极剑。面对赵敏一方狂风骤雨般的进攻，张无忌用令众人诧异的太极拳打败一个又一个高手。而古龙先生书中的《多情剑客无情剑》中飞剑客阿飞和荆无命、《三少爷的剑》中的燕十三，《陆小凤传奇》中的西门吹雪等人几乎都是以快著称。

张三丰一路剑法使完，竟无一人喝采，各人尽皆诧异：“这等慢吞吞、软绵绵的剑法如何能用来对敌过招？”转念又想：“料来张真人有意放慢了招数，好让他瞧得明白。”

第二，金庸情感上更追求一生一世一双人，古龙先生偏向风流。除了《鹿鼎记》外，金庸先生书中的第一主人公几乎都是一生一世一双人，在《雪山飞狐》中，胡斐最终选择了苗若兰；《连城诀》中，狄云在师妹死后，选择了水笙；《天龙八部》中萧峰在阿朱死后再也没有和另外一个女人有过儿女之情；《射雕英雄传》中郭靖选择了黄蓉；《神雕侠侣》中杨过苦等小龙女十六年，隐居古墓等。古龙书中有不少露骨的描写，当时在书店租书看古龙的书和做贼似的，生怕大人给扔了。

却听得杨过朗声说道：“今番良晤，豪兴不浅，他日江湖相逢，再当杯酒言欢。咱们就此别过。”说着袍袖一拂，携着小龙女之手，与神雕并肩下山。

第三，金庸先生重整体把握，古龙先生重言语描写。金庸先生在写小说时对于景色和打斗场面的描写很到位，不时和诗词还联系在一起，景色诗词的描写通常又和接下来要发生的事情有关系。古龙先生书中高手通常几招内就分出胜负，在言语这块，让我觉得有些多，但看起来又不是废话，这就是大师和普通人的区别，这一点给我印象深刻的就是《三少爷的剑》中开篇乌鸦和燕十三的对话等。

他的脚步沈稳，却走得很快，停在七尺外，忽然问∶”燕十三？

是的。你的夺命十三剑，真的天下无敌？

未必。“一这个人笑了，笑得讥诮而冷酷，道∶”我就是高通，一剑穿心高通。

笔者主要从武功、情感、整体部分重视程度三方面谈了这个问题，认为金庸先生和古龙先生文风主要在这几方面不同，不过两位先生的作品各有千秋，都有很强的可读性。以上是本人的看法，如有不足，欢迎补充交流。

我是路留星，热爱武侠文化的行路人。

这两位大侠是截然不同的两个风格，这是个很大的话题。

一、金庸写侠，古龙写神。

金庸射雕三部曲的中心在讲“侠之大者，为国为民”，主角都是为国为民的大英雄，他们悲天悯人，为了天下苍生而习武，为了劳苦大众而奔波。萧峰、郭靖等都是如此。

古龙写的主角，则都是接近神的人，比如李寻欢、陆小凤等，他们没有明确的信仰，却有一身绝技，他们独步江湖，却谈不上是为了谁。

二、金庸写实，古龙写意。

金庸小说的人，都是比较接近现实的，好人不完美，坏人也不是让人恨到骨子里。例如郭靖就是资质很普通的人，张无忌是一个对感情优柔寡断的人，好人都有很明显的缺陷，非常真实。

更为重要的是，武功高强的主角都经历了很多的磨难，梅花香自苦寒来。

古龙小说的主角，往往出错都是接近神的人，自带主角光环，似乎天生自带绝世武功。例如李寻欢、陆小凤等都是，从没有提他们早年练武的经历。

古龙更注重写一种超高的意境，而不写贴近现实的磨练。

三、金庸写家国，古龙写江湖。

金庸小说离不开家国，主角都有很强的家国之念，主角大都是父母双亡，半辈子都在找爹是谁。或者一辈子都想回家或者回师门。典型的就是桃花岛的众弟子，都盼着回师门。

而大侠郭靖，应该是金庸的最高理想了，在江南酒馆里，他借酒馆的对联，表达了先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的理想。大侠郭靖也一辈子为北宋国家流尽了心血。

古龙小说的人物，则很少有家国之感，他们生在江湖，也死在江湖，他们没有家的概念，也没有国的区别。

偶尔有人想退出江湖，古龙就拒绝了他：有人的地方就有江湖，你怎么退出？

除此之外，两人的小说，完全不是一个风格。金庸让人先轻松后沉重，古龙让人先沉重后轻松。金庸详细写交手的过程，古龙只写交手后的结果。金庸的人物心理描写更符合常规，古龙小说的描写往往出人意料。

总之，少年时可以多读读古龙，中年后一定要多读金庸。

谢邀。金庸和古龙都是小说大家，都深刻的影响着广大读者。个人浅显的认为:金庸的小说更具有全局性，以整个时代为背景，纵马行空，不拘一格。古龙的小说更偏向于细腻柔美的小桥流水，有百炼钢成绕指柔的英雄美人气。

一个叫金庸，一个叫古龙。

一、金庸作品是国画，讲意境，善工笔。文字中你能看清武者的一招一式，甚至能记住每种武功的名称，比如降龙十八掌，独孤九剑，凌波微步……

古龙作品是抽象画派，你看不清招式，甚至没来的及看清刀动了一下，对手已经倒下，你只知道李寻欢例无虚发，只知道西门吹雪的刀快，只知道楚留香轻功极佳。

二、金庸以真实历史年代为背景，善于借用历史人物，典故和地名等，你能知道是哪朝哪代，谁人作皇帝。

古龙用现在说法叫架空，你只知道是古时冷兵器时代，很少出现真实的历史人物，其他都不重要，只有主角故事最重要

三、金庸笔下的主角，往往经历少年成长，荆棘坎坷，奇遇学艺，再到绝世高手。成长轨迹清晰完整，比如令狐冲从菜鸟，到重伤不治，再到学了独孤九剑和吸星大法，杨过从寄人篱下的孤儿，到得遇剑冢，后来独创武功。

古龙主角几乎出道即巅峰，基本不写学艺，成长等经历，李寻欢出道就排兵器谱第三位。谢晓峰凭着绝世天赋，出来就是天下第一剑客，楚留香只写因为天分奇高，练功也没觉得怎么苦。

四、金庸笔下的爱情如水，恩怨情仇，慢慢发展，水到渠成，甚至几世情缘，比如杨不悔与殷梨亭，因不悔母亲纪晓芙与殷梨亭的婚约，到为灭绝师太亲手打死，因愧疚而生情爱。比如赵敏与张无忌，从敌人对手到至死不渝的恋人，坎坎坷坷，缠绵悱恻。

古龙的爱情如火，没有那么多的理由，有时候一个笑容一个眼神就够了。比如萧十一郎与沈璧君，傅红雪与翠浓，爱的干柴烈火，也如飞蛾扑火。

金庸合情合理，古龙重情重义，两个人是两个极端，各辟蹊径，都是武侠小说承先启后的大家，至今无出其右。

金庸，叙事宏大，沧桑历史。悲天悯人，家国情怀。大开大阖，一代宗师。所谓：为国为民，侠之大者；

古龙，天马行空，率性而为。情天恨海，江湖恩仇。剑走偏锋，一代奇侠。所谓：人在江湖 ，身不由己。

就依风而言：

膜拜金庸，金庸如古琴；

喜爱古龙，古龙如醇酒。