有没有民国背景的文学作品推荐？

逃嫁新娘》、《亦筝笙》、《江南恨》、《锦绣缘》、《碧甃沉》，这几部还不错

、茅盾（1896-1981），代表作《子夜》被认为是中国第一部写实主义的长篇小说。

2、老舍(l899-1966),，代表作《骆驼祥子》在国内外产生过广泛的影响。

3、叶绍钧，又名叶圣陶（1894-1988)，代表作《倪焕之》，被译为多种文字，在世界上有一定的影响。

4、徐志摩（1897-1931），著有诗集《志摩的诗》等，散文集《落叶》等，一生中翻译过大量泰戈尔的诗。

5、鲁迅（1881-1936），代表作《阿Q正传》《狂人日记》，被鲁迅是世界文化的巨匠，他翻译了前苏联大量作品，代表作《海燕》。

6、沈从文（1902-1988），代表作《边城》、《长河》等。

强烈推荐张爱玲，《第一炉香》茉莉香片《倾城之恋》《金锁记》都是极好的作品，她对文字的驾驭能力，对世界敏锐的感知力，真是让人佩服地不得了。

太多了。《狂人日记》、《阿Q正传》、《子夜》、《家》、《春》、《秋》……

泛泛的列出十本二十本书，那也就算不上有诚意的推荐了。在这里只说三本书。

严谨一点地说，是想看民国时期的文学作品，还是作品是以民国为背景的作品？估计是想问问民国时期有什么比较好的文学作品吧？

咱们国家有个比较有意思的时间划分方法，“中国现代文学”，一般指的是1917-1949 。之后的划入当代。1917年作为一个起点，主要是从那时候起大家开始用白话文写作了。北京图书馆于1978年开始着手编辑《民国时期总书目》，文学部分收入了16619种，浩如烟海。但是，好的作品是能够经得起时间考验的。一个一般的标准是可读性，这本书现在拿出来还能不能看的进去？用这样的标准来衡量，剩下的书就不多了。

从可读性上说，钱钟书的《围城》绝对应该排第一位，这本书现在看起来仍然不费劲，仍然很有趣。

老舍的《四世同堂》对于年龄稍微大一些的人，也算是一本能看的进去的书。

萧红近些年仍然有一定的热度，她的情感经历、生活经历时常出现在影视作品中，她的呼兰河传值得一看，看起来也不费劲。

谢谢邀请。我推荐成书于民国的《啼笑因缘》。

小说《啼笑因缘》是现代文学史上号称“章回小说大家”和“通俗文学大师”第一人之张恨水的代表作。该书采用一男三女的爱情模式为故事的核心结构，通过旅居北京的杭州青年樊家树与天桥卖唱姑娘沈凤喜的恋爱悲剧，反映了北洋军阀统治时期黑暗、动乱的一个社会侧面。它不仅在旧派章回小说的老读者群众，引起强烈反响；而且还使当时的新文艺界惊异不止，甚至还讨论过《啼笑因缘》何以有如此大的魅力，流传得如何广泛。

章回小说，共22章，主要人物是樊家树，他家住杭州，出身在做过大官、现开银行的家庭里。樊家树去北京报考大学，唱大鼓书的姑娘沈凤喜，百万富翁的女儿何丽娜，武侠的女儿关秀姑，三个女郎先后都对樊家树萌动了爱情，樊却钟情于贫贱的沈凤喜，坦然表白：“我们的爱情决不是建筑在金钱上”，打算送沈凤喜上学，摆脱卖唱的生活，把她从贫困和卑贱中解救出来。有一天，樊家树在天坛偶遇穷武侠关寿峰，尊关寿峰为“大叔”，关认为樊家树爽快，与别的富家少爷不同，值得一交。事后，樊又登门拜访，就与关秀姑相识。不久，关寿峰重病卧床不起，生命垂危。樊得知后，常去探望，大力相助，分金续命。关寿峰感慨万千，“和我交朋友还救了我一条老命。”这时的关秀姑也暗恋上了樊家树，后来知道樊沈相好极深，只得“俯首读经”，排除单相思之苦。樊家树与沈凤喜正准备结婚时，樊母重病，樊家树只好回杭州。谁知，“天上掉下来一场飞祸”，军阀刘国柱将军看中沈凤喜，略施小计，霸占沈凤喜。财政总长的女儿何丽娜，仅与樊的表哥陶伯和熟悉，起初樊对何并无好感，觉得她花枝招展，挥金如土，“一年的插花，要用一千多元”。相比之下，远不及沈凤喜，但模样酷似沈凤喜。天下事无奇不有，樊的表兄嫂陶太太，偶见沈凤喜的照片，误认为是何丽娜，何丽娜也不否认，表兄嫂就大喜。樊家树十分同情和理解沈的不幸遭遇，依然如旧，与她相会。但被军阀刘国柱发现，毒打成疯，关进精神病院。有侠义心肠的关寿峰父女，受樊之托，秀姑化名迸刘府做工。刘国柱淫心大发，又想得到秀姑。关寿峰将计就计，诱刘到西山上，杀之，为民除了一大害。事后，关寿峰父女也远走东北，参加了义勇军，直到为国捐躯。樊家树与何丽娜喜结良缘，终成眷属。

《啼笑因缘》描写的是主人公樊家树和沈凤喜、何丽娜、关秀姑三位女子的恋爱纠葛，在这样一个多角恋爱故事中，又穿插了封建军阀强占民女，武侠锄强扶弱的情节，故事曲折离奇，富有传奇色彩，体现了 “社会”、“言情”与“武侠”三位一体的艺术大融合。张恨水曾说，“到我写《啼笑因缘》时，我就有了写小说必须赶上时代的想法。”他的所谓“赶上时代”表现在创作时，注意联系当时的社会现实，也注意到了当时读者群文化意识的变化，试图挣脱旧派小说“才子佳人”缠绵爱情的陈旧模式，因此，在《啼笑因缘》里，“才子佳人"的角色被普通民众所取代，而反封建思想和平民稍神也得到了相当程度的张扬。

主人公樊家树，代表着具有“平民化”意识的新型知识分子。出身贫寒的鼓姬沈凤喜，见义勇为的侠女关秀姑，都埔于平民阶层“才子佳人"向市民阶层的人物转化，使作品鲜明地表现了男女平等、婚炳由的民主思想，这与当时的时代精神无疑是合拍的。同时，张恨水已开始有了为文化较低的普通读者写作的朦胧意识，已经注意把笔力重心转移到描写平民阶层，细灭地表现社会生活中普通人之间的真情，而且作者将故事放在北洋军阀统治时期的时代背景下，真实地揭饵了封建军阀的罪行，使作品贯注了一股现实主义的批判精神。在《啼笑因缘》的几个主要人物中沈凤喜形象塑造得最为成功，在沈凤喜的人生命运沉浮中，樊家树和刘将军扮演了极为重要的角色，对于沈凤喜的生活和命运产生了深刻的影响。

沈凤喜的悲剧在于，樊家树和刘将军对她的爱与认同首先都建立在“姿色”的层面，“平民化的少爷”樊家树在初次遇到沈凤喜时，一下子就被她少女的青春魅力所吸引，“来了一个十六七岁的姑娘，面孔略尖，却是白里泛出红来，显得淸秀一虽然十分寒索，自是有一种淸媚态度，可以引动肴的人。”少年学子樊家树虽是“平民化的少爷”，但毕竟是上流社会中的一员，他和天桥鼓姬沈凤喜之间地位悬殊很大，沈凤喜之所以能轻而易举地俘获樊家树的心，并且使樊家树摒弃一切世俗利害关系而死心塌地爱上她，最主要的原因是因为沈凤喜的靑春和美貌。真正的爱情应该是建立在相互理解、相互沟通，双方的爱好、兴趣、文化层次、精神情感等都和谐一致的基础之上的。我们不能不说这份爱情具有致命的缺陷，即一见钟情式的爱情抽掉了相互理解基础上使爱悄孕育产生的土壤，那种缺乏精神文化共振的爱必定是飘浮无根的空中楼阁，这是造成樊家树和沈凤喜爱情悲剧的一个重要原因。樊家树到北京来投考学校，随后在一所髙等学校接受现代教育，因此，他接受了许多具有时代特色的新思想、新观念。而沈凤喜由于家境贫寒，没有进过学堂，只“稍微认识几个字”，因此，她无法和樊家树在内在的精神层次上取得沟通。有论者曾根据美国心理学家马斯洛的需要理论（动机理论）来分析樊沈之间爱情的实质，认为：“导致樊家树沈凤喜之间爱情悲剧的原因，就在于他俩对爱情的需求不同……樊家树迷恋的是沈凤喜的朴实、清秀的自然美，而沈凤喜及其家人惊喜的是樊家树慷慨解囊的金钱……一个爱自然美，一个爱铜臭钱。”这个观点有一定道理，樊家树出钱供沈凤喜上学，就是在潜意识里觉得沈凤喜的文化层次太低，这样她的那份美丽和清纯就缺乏了相应的文化内涵，也就相应地满足不了男人潜意识里膨胀的虚荣心。中国男人传统理想中的女子应该是才貌双全，既要美貌绝伦，又要精通琴棋书画、诗词曲陚。这样，男人在才貌双全的女子身上，既能满足占有可餐秀色的欲望，又了却了“红抽添香夜读书”的心愿，在这一点上，樊家树也未能免俗，他认为沈凤喜“这女子实在可人意，只可惜出在这唱大鼓书的人家，近朱者赤，近墨者黑，温柔之间总不免有点放荡的样子”“等她上学之后，再加上一点文明气象，就越发的好了”。因此，樊家树供沈凤喜上学，表面上看是为沈凤軎着想，实际上他的潜在动机是为了满足他作为男人潜意识里膨胀的虚荣心。总之，虽然不能排除樊家树身上具有急公好义、乐于助人、救危济难的高尚品格，但也要看到樊家树对沈凤喜的爱慕和追求，以及这种追求的心理动机主要是建立在他对沈凤喜“姿色”的欣赏与占有基础上的。

封建军阀刘将军对沈凤喜的着迷和霸占更是赤裸裸地建立在沈凤喜“姿色”的基础之上。他第一次见到沈凤喜时，“早是浑身的汗毛管向上一翻，酥麻了一阵，不料凭空走出这样一个美丽的女子来”，和樊家树一样，刘将军对沈凤喜几乎也是一见钟情、一见倾心，所不同的是，樊家树对沈凤喜“姿色”的追慕，套上了一层对少女清纯之美渴望的诗情画意，而刘将军对沈凤喜“姿色”的霸占，则完全撕破了那种温情脉脉的诗意面纱，他利用手中的权势和金钱轻易地霸占了沈凤喜。他说：“有主儿要什么紧，漫说没出门、还是人家大闺女。就算出了门子，让咱们爷们爱上了，会弄不到手吗？”当刘将军在各种软硬手段兼施之后，沈凤喜欣然地接过了刘将军的家私账目，从肉体到精神都被俘虏了。

虽然在樊家树和刘将军的眼里，沈凤喜是一个美明的大使，但他们都没有把沈凤喜当做独立的大写的“人”来看待，都没有尊重她作为女人应有的尊严和人格，这也是造成沈凤喜悲剧的原因。樊家树虽然是一个锦衣玉食的大少爷，却看不惯何丽娜奢侈、华贵、铺张的生活习气，而且认为她“美丽是美丽，放荡也就太放荡了”；他也不欣赏关秀姑的老实淳朴，而只沉醉于沈凤喜清纯、淡雅的女性“姿色”。刘将军对沈凤喜的爱慕显得更赤裸裸、更生物化一些，那就是纯粹的占有。沈凤喜无论在他们哪个人的眼里都不是一个有独立的尊严、人格、悄感与意志的“人”，而是一个具有天使般容貌的“物”或“工具”，这就注定了她无法逃避被男人占有、操纵和赏玩的命运。樊家树送沈凤喜上学，花钱帮沈家把旧屋打扮一新，每月供给沈家五十块钱的家用，给沈凤喜买手表、两截式髙跟鞋、白纺绸围巾、自来水笔、玳瑁边眼镜、金戒指等，樊家树所做的一切，确实有他对沈凤喜的感情，但是更深层的动机还是建立在他认为沈凤喜具有可以赏玩的价值上。因此，樊家树所有投资的真正目的是使沈凤喜这个具有天使般容貌的“物”更加赏心悦目，而且他自始至终都珍爱着这个“物”，直到沈凤喜被军阀刘将军霸占之后，他还对她念念不忘。在刘将军的眼中，沈凤喜更是被当做“物”或“工具”来看的，由于羡沈凤喜的容貌之美，刘将军一开始还是比较怜惜沈凤喜这个让他中意的“物”的，他让沈凤喜锦衣玉食、由众多的仆役服侍，“洋楼、汽车、珠宝，如花似锦的陈设，成群结队的佣人”，其豪华、奢侈的程度是沈凤喜以前从来不敢也无法想象的。刘将军的这种炫富式的疼爱无非是为了让沈凤喜这个“物”最大限度地归顺自己，从而成为自己的私有财产和某种“工具”。因此，当沈凤喜与樊家树的一次秘密约会被刘将军发现之后，刘将军认为沈凤喜对樊家树旧情难断，尚有留恋之意，就把她虐待而至于疯狂，作品到此也就完成了对沈凤喜这个悲剧形象的艺术塑造。

《啼笑因缘》一时竟有“啼笑因缘迷”的口号，能使阅者如此迷恋，这在当时近人著作中，实在“创造小说界的新纪录”。究其原因有三：

一是故亊情节的巧妙。樊家树巧识沈凤喜，关寿峰父女，更巧的是，何丽娜面貌与沈凤喜酷似，通过一张相片，误会环生，纠缠不清，热闹非凡。情节曲折动人，饶有情趣。

二是写作技法“新”。作家将缠绵悱恻的言情小说和惊险紧张的武侠小说熔于一炉，在章回小说的传统写法中糅进西洋小说的技巧。笔法新鲜，创新成功，自然扩大了读者面。

三是消闲意味“浓”。《啼笑因缘》属于言情社会小说，作者着力渲染“情”与“义”。写“情”男欢女悦的相意，使人惊喜不已；凄绝哀婉的离别，叫人万分痛心。写“义”，樊关相识，一股侠义豪情；除暴扶弱，顿觉人心大快。悲喜相交、张弛相适，阅者“高枕灯下”不知不觉地进入了张恨水构筑的小说世界。

民国背景的文学巨作很多，巴金、鲁迅、老舍、曹禺、张爱玲、林语堂等等的文学作品比比皆是。如果让我推荐，我最喜欢《围城》！作者钱钟书是大家共认的文学“泰斗”，钱先生学贯中西、学富五车，最让我敬佩的是，先生是一位把读书做到极致的读书人。

《围城》是钱钟书先生唯一的长篇小说作品，用他自己的话来说就是，“我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人，我没忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。角色当然是虚构的，但是有考据癖的人也当然不肯错过索隐的机会、放弃附会的权利的。”钱先生其实就是在写他自己年轻时的一段生活。其文笔幽默、讽刺辛辣的风格深受读者青睐。上世纪八十年代，《围城》被拍成电视剧，主演陈道明等也一夜走红。

《围城》非常值得一读，甚至几读！

郁达夫的一些散文，如《春风沉醉的晚上》，《沉沦》，张爱玲的一些作品，如《小团圆》，《半生缘》等

听着萨克斯吹着《回家》看沈从文的小说《边城》呗。[大笑]

金粉世家。

推荐电影《滚滚红尘》，相信很多人都看过《滚滚红尘》这部电影，这里面的主人公很像历史当中的张爱玲和胡兰成。其实就是以他们的故事为原型改编而成的。看过了好些她的作品，我才在里面有点体会。

我不禁思考了许多，有些时候感情可能是成功的垫脚石。1920年她出生了，到1943年她遇见了年长她14岁的胡兰成。胡兰成，著名的大汉奸，汪伪政府的中宣部副部长。直到1945年两人分手，正是因为这样才有这许多优秀的作品。我看到她出发于情，而在这其中往往挣扎着徘徊着思考着。不是她经历了多少感情，这多半都是想象的。但这其中掺杂了她自己的经历。在她的作品中没有政治也没有党派，有的只是她细腻的感情世界。

人生有时候总是很讽刺，一转身可能就是一世。说好永远的，不知怎么就散了。最后自己想来想去，竟然也搞不清楚当初是什么原因，把彼此分开的。然后，你忽然醒悟。是没有好好珍惜，或者不敢面对。一别，便是一生。原来，一别便是一生。”我特别喜欢这首诗。她与胡兰成的感情可能经历过，她才能写出这样的好诗是因为经历了彻骨痛。那几多的辛酸，读一本好书，写一首好诗。皆是呕心沥血之作。

她，祖父晚清名臣张佩纶。外曾祖父李鸿章，晚清重臣。自小的遭遇，母亲的离去父亲的冷落继母的虐待，也更能体会人间诸多冷暖。这就可以勉强解释她那许许多多优秀的作品。因而她，正邪两赋而来，其聪明灵秀之气，在万万人之上。我读她的一别，便是一生。“有些人一直没机会见，等有机会见了，却又犹豫了，相见不如不见。确实，人生何尝不是如此。有些事一别竟是一辈子，一直没机会做，等有机会了，却不想再做了。见解独到。有些话埋藏在心中好久，没机会说，等有机会说的时候，却说不出口了。有些爱一直没机会爱，等有机会了，已经不爱了。有些人是有很多机会相见的，却总找借口推脱，相见的时候已经没机会了。有些事是有很多机会去做的，却一天一天推迟，想做的时候却发现没机会了。有些爱给了你很多机会，却不在意不在乎，想重视的时候已经没机会爱了。

民国文学代表作品有：

1、茅盾（1896-1981），代表作《子夜》被认为是中国第一部写实主义的长篇小说。

2、老舍(l899-1966),，代表作《骆驼祥子》在国内外产生过广泛的影响。

3、叶绍钧，又名叶圣陶（1894-1988)，代表作《倪焕之》，被译为多种文字，在世界上有一定的影响。

4、徐志摩（1897-1931），著有诗集《志摩的诗》等，散文集《落叶》等，一生中翻译过大量泰戈尔的诗。

5、鲁迅（1881-1936），代表作《阿Q正传》《狂人日记》，被鲁迅是世界文化的巨匠，他翻译了前苏联大量作品，代表作《海燕》。

6、沈从文（1902-1988），代表作《边城》、《长河》等。

《孽海花》金松岑、曾朴

《老残游记》刘鹗

《儒林外史》吴敬梓

《官场现形记》李伯元

二十年目睹之怪状吴趼人

《大唐狄公案》（荷兰）高罗佩

啼笑姻缘张恨水

《金粉世家》张恨水

《中国历代通俗演义》蔡东藩

近代小说

《金锁记》张爱玲

《倾城之恋》张爱玲

《半生缘》张爱玲

《家》《春》《秋》巴金

《京华烟云》林语堂

《子夜》茅盾

《林家铺子》茅盾

《边城》沈从文

《四世同堂》老舍

《骆驼祥子》老舍

《茶馆》老舍

《阿Q正传》鲁迅

《围城》钱钟书

编辑

张恨水《金粉世家》啼笑姻缘苏曼殊《断鸿零雁记》巴金《家》《春》《秋》曹禺《雷雨》《原野》《北京人》庐隐《海滨故人》林语堂《京华烟云》琦君《橘子红了》老舍《四世同堂》钱锺书《围城》鲁迅《伤逝》《祝福》《故乡》张爱玲《小团圆》茉莉香片《第一炉香》第二炉香《金锁记》苏童《妻妾成群》李碧华《胭脂扣》琼瑶婉君烟雨蒙蒙《烟锁重楼》，这其中好多都被拍成了电视剧。

民国背景的文学巨作很多，巴金、鲁迅、老舍、曹禺、张爱玲、林语堂等等的文学作品比比皆是。如果让我推荐，我最喜欢《围城》！作者钱钟书是大家共认的文学“泰斗”，钱先生学贯中西、学富五车，最让我敬佩的是，先生是一位把读书做到极致的读书人。

民国背景的文学作品还是要通过读小说来了解当时的时代特征，很多民国时期的小说都很经典，比如：

巴金的长篇小说《家》、《春》、《秋》，合称为激流三部曲，被誉为现代的《红楼梦》。

张爱玲的很多短篇小说和中篇小说沉香屑第一炉香、《倾城之恋》、《心经》、《金锁记》等。

张恨水的章回小说很有名，他有“中国大仲马”、“民国第一写手”之称，《金粉世家》、《纸醉金迷》、《啼笑因缘》、《似水流年》等。