几百万的大长篇，故事情节要怎么构思，新人求解？

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在我们的橙瓜码字网文学堂有人发过这个问题的答案，我复制过来给你看：如何以人物角色为核心设计剧情。前提是先要有一个出彩的人物设计，平庸的人物自然是无法驾驭整本书的。这种设计方法的核心就在人物身上，如果不讲清楚这一点，后续的工作便无法展开。因此，我们先将剧情放到一边，思考一下人物到底该如何设计。————人物设计方法：许多人在设计人物时通常喜欢从‘姓名’‘外貌’‘年龄’‘能力’‘性格’等各项人物信息开始入手。但如果想设计出一个出彩的人物，最好的方式其实是反其道而行之。如果将一个人物的各项设定按照在小说正文中的重要性进行排列，获得三鼎甲的是：状元：人物特点。榜眼：对话风格。探花：背景故事。如果按照这样的顺序进行人物设计，最终获得的人物会更加容易出彩，形象也更加丰满。一：人物特点。这里的人物特点并不单指人物的性格特点，所以请先收起那些心理学上的‘四色人格分析’‘九型人格’‘MBTI人格理论’‘16PF人格特质理论’诸如此类的东西。思考人物特点的过程中，所需要找到的是能支撑人物‘信念’与‘思想’的某项特质。简单的例子，比如‘善良’、‘正义’、‘守护’。基于这项特质，首先确定这个人物的阈值。假如你选择善良作为特质，那么这个人物应该善良到何种程度，是无差别的‘博爱’亦或者是有限度地‘关怀’。假如你选择正义作为特质，那么这个人物应该正义到何种程度，是绝对的铁血正义，亦或者是道德模范的‘标准正义’，再或者是只针对某一部分事件的‘有限正义’。当然，除了上述这些‘伟光正’的特质，同样可以适用于‘黑深残’的特质。除了黑与白的选项之外，你还可以将你所知道的任何一种东西当做特质，各种不同的特质经常会给人物带来不同的化学反应，这方面可以多做实验，多去畅享。甚至你可以用‘贪吃’、‘精神分裂’、‘迫害妄想症’之类的东西当做人物的特质。确定阈值之后，第二步要做的是思考人物的三观，即‘人生观’‘价值观’‘世界观’。如果难以理解这里该怎样展开，那么换成三个简单的问题，分别给出属于人物自身的答案。一：这个人物是如何认识自身的？例：乐观、悲观、迷茫、否定、憎恨、自信、随性、任性。（最好详细展开，简单说明。）二：这个人物是以什么事物作为价值评判的标准？例：金钱、权利、情感、道德、能力、利益、善恶、兴趣。（最好详细展开，简单说明。）三：这个人物是如何认识眼前这个世界的，又是怎样对待这个世界的？理：厌恶、认同、破坏、守护、期待、绝望、麻木、颠覆。（最好详细展开，简单说明。）注意：这些问题在你具体的创作过程也许不会直接出现在正文之中，但将决定你的人物在剧情中究竟会如何行动，如何思考，如何决断，如何与其他人物相处，乃至剧情走向。最后，我们都知道任何一项特质都需要转化为行为，这样才能够被读者所接受，理解，消化。所以第三步所要做的，便是基于所确定的特质，设定出符合人物特点的具体‘行为’。通过怎样的方式表现出他的特质，通过怎样的行为表现出他的观念。现在，将这些概念化的东西转换为‘情节’、‘习惯’、‘对白’、‘动作’、‘心理’。二：对话风格。理论上来说，似乎背景故事的重要性在对话风格之前。但实际上一部小说中百分之八十的人物刻画都表现在对话之中。所以真相其实是，‘互动’才是人物的‘灵魂’。刻画一个人物最难的戏份便是‘独角戏’，所以尽可能的去利用‘对手戏’去表现人物。许多时候人一张口，你大致就能判断出他到底是一个什么样的人，这点换成读者也是一样的。如果一个人物出口成脏，亦或者和蔼可亲，那么他的形象瞬间便会呼之欲出。不仅如此，你还可以利用对话风格欺骗读者，隐藏人物深层的秘密，设立二次人设。这里需要注意的是，人物的对话风格可不仅仅是粗暴与温和这两种。建议每一个重点人物，最好都自行设计对话风格，同样根据人物的各项特质与特点梳理。可以去现实或虚拟中寻找合适的人物原型，尽可能设计符合人物设定的对话风格。包括但不限于‘腔调’、‘语气’、‘口头禅’、‘说话习惯’……这里需要注意的有两点，‘代入’和‘想象’。首先将自己代入到角色之中，试想一下，如果你是这样一个人，生活在这样一个世界之中，会怎样阐述你的观点。另外，对话风格不一定非要契合现实原型，加入一定的想象可以更能突出特色。这个人在高兴的时候会怎么说话，这个人在沮丧的时候会怎么说话，这个人在绝望的时候会怎么说话，这个人在激动的时候会怎么说话。确定了每个人物的说话风格，你在创作过程中的对话描写会轻松许多。这同时也算是增强代入感、真实感的一个小窍门。三：背景故事。这其实还是在之前COC跑团的时候学到一个概念。我个人很喜欢尝试不了解的新鲜事物，这样可以偷学到一些秘诀。有的时候在当下写文过程中很难注意到的一些东西，或许在其他领域之中只是入门基础。当时教我车卡的KP原话是大概这样的：“人物卡的重点在于背景故事，你将背景写得越详细，游戏过程中的代入感就会越强，人物也更容易立得住，知道扮演的方向。”这个道理其实是显而易见的，一个有着过去的人和一个没有过去的人。显然前者更加真实，丰满，立体。所以在编织背景故事的过程中，哪怕你在正文里用不到，最好也尽可能的详细（针对作品中的主要人物，工具人不做要求。）许多人只是为了编织剧情而安排背景故事，单纯从合理性角度出发，反而让人物空洞。尽可能的细节化人物的背景故事，便等同于完善整体人设。甚至毫不夸张地说，有些作者在设计人物的时候，会单纯地只写人物的背景故事。所以仔细思考一下，你笔下的那些人物背景是否能够支撑得起人物。如果不知道从何处着手，丰富背景故事中的细节，不妨先试着思考以下几点：家庭条件、人际关系、重要经历、身份地位、所学所长、珍视事物、厌恶事物、习惯来源。……最后，完成了以上三层设计，根据已有的设定反向推演人物的基本资料，自然事半功倍。一个标准的人物模板，大致上到这里就设计的差不多了。这种方法不敢保证你的人物一定是极为出彩的，但放在绝大多数网文中肯定绰绰有余。如果是以人物为核心设计剧情，那么最好采用这种方式设计人物。如果你是以故事或设定为核心设计剧情，同样也可以用这种人物设计方法来丰满人物。需要非常注意的是，绝对不要去设计平凡的人物，因为平凡的人物不需要设计。我一直以来所提倡的是，准备得越充足，创作的过程中越顺利。当然，我也知道网文之中不缺乏一拍脑门就立马开书的作者。这算是网络小说中不同的创作流派吧，具体选择什么样的路线，终究还是取决于自己。究竟是选择‘设计流’还是‘天赋流’，这要看哪种方式更适合自己。————剧情设计方法：那么，直接进入正题，将人物当做核心的剧情设计方法，最关键的两点标题中已经点明。即使所谓的人物的‘目的’与人物的‘逻辑’。我所知道的所有以人物为核心的剧情都离不开人物本身的行动。这种行动的核心推动力，便源自于人物的目的。而将人物的行为与结果相互最终联系在一起的东西，则是人物的逻辑。这个方法没有第一篇中的矛盾与冲突那么复杂。假如一个男生想要向女生求婚，那么求婚这件事本身即是人物的目的。如何布置求婚现场，计划采用何种求婚形式，如何安排这场求婚仪式，这些行动则根据男生的思维逻辑推导。这种逻辑，便来源于你之前在设定人物时所做的‘诸多功课’。这也是我为什么花费如此多的篇幅将人物设计本身单独拎出来讲的原因。但与此同时，如何通过这种设计方式体现剧情张力。这便需要你转换视角，再通过其他人的目的与逻辑与主角形成交叉。依旧是以求婚为例，假如这个女生暂时不想结婚，那么拒绝求婚便是她的目的。她如何得知男主偷偷布置求婚现场，采用了哪些手段想要阻止求婚，因为什么原因不想结婚。如此一来，两个人物的线索便彼此形成了交织，互相之间自然便产生了剧情张力。采用同样的方式你几乎可以设计所有类型的故事剧情。整理剧情之前，圈定这段剧情所需要的‘核心人物’，数量随意，只要你觉得能控制得住。然后给每个人物设定有一个‘目的’，这里可以包括‘最终目的’‘阶段目的’‘反转目的’设计怎样的目的，已经采取怎样的结构与形式，可以自由发挥。确定好每一个核心人物的目的之后，将剧情起点设为中心，以人物设定为参考，以自身代入为方法，给每一个人物拉出一条具体‘行动线’。这个人物在这段故事中做过哪些事，产生了怎样的结果，基于什么理由去做这件事。这些人物之间彼此相遇产生的碰撞，擦出了怎样的火花，分别采取了什么样的应对。当你在做这样一部的时候，如果思路足够清晰，会发现笔下的人物是可以自己动的。根据已经设定好的人物设定去思考，代入，这么做基本不会出现剧情不合理的地方，如果出现了，一定是你最初人物设计的时候便没有做好。这种以人物为核心设计剧情的方法应用范围很广。群像、智斗、宫斗、言情、职场、史诗、无限、同人、写实，悬疑……基本上可以满足所有类型与风格的剧情设计要求。【更多写作技巧、火书拆解、神级攻略、开篇点评、开篇精修、教新人快速入门等网络文学知识，请到橙瓜码字的网文学堂阅读】

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首先我们得知道几百万的大长篇是什么概念的鸿篇巨作，比如程高本一百二十回本《红楼梦》四卷本全书字数是九十六万字，也有统计说一百万或一百零七万字的，金庸的小说很多人读过，《射雕英雄传》四卷本2002年广东出版社出版的是约一百一十万字，《鹿鼎记》五卷本2002年广东出版社出版的是约一百一十七万字，那么几百万字的大长篇应该是现代网络作家的作品了，比如网名鹰吃小鸡的《重生之财源滚滚》，网络作家南山隐士的《农家仙田》，网络作家远瞳的《异常生物见闻录》等等，通过实例我们知道，几百万字的大长篇是要几部《红楼梦》或几部《鹿鼎记》或几部《射雕英雄传》那么长的作品，那么这样的小说构思，并不是千篇一律的，各有各的构思特点。

《红楼梦》是中国四大名著，书中作者写作草蛇灰线伏蜓千里，作者前面书中的一人一事往往到故事发展到后面还会有呼应，但读红楼这样的书你会感到，从书中故事的一开始，你就会觉得书作者是故事结局之后代人，作者在写作之初已知道了故事的结局，而读者只是读作者记叙发生完的故事，虽是解谜，作者和读者却都知道这谜必有解，这样的书必是作者把故事从始到终都构思或经历完整了，才下笔写的。

金庸的作品构思的大致脉络，应该也是把故事框架构思完成了，但写法与红楼不同，你读射雕，鹿鼎记，笑傲江湖在故事的进程中并不觉得作者在故事的开始就知道了故事的结局，也不觉得作者是后世对前事的追述，好像作者与读者共同在追寻故事的发展进程。

但总而言之，上述作品应该是作者把故事构思完整了，大的框架搭起来，再用如椽巨笔和深厚的文字功底去填充故事内容。

网络小说，几百万字的，鲜有把故事构思完整的，都是随写随构思故事，不能否认，好多写手把古代的，近现代的好多人情故事甚至网络段子都化用到作品中去了，这些写手有文才有文字功力，高手能让故事中的人物向生活中那样发展，但人物结局如何，作者也没构思清楚。

写小说不应该从几百万字的大长篇开始吧？应该先构思一个一个的故事，等文笔纯熟了，再构思把一个一个的故事连缀起来。

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几百万的大长篇，其实都得有细节构成。如何构思小说情节？新人如何求解入门？这是个由浅入的过程。

从大长篇回归，由长篇，小长篇，中篇，小中篇，短篇，小短篇，小小说或微型小说。所以，你为新学创作者，最好从短的，小的起步，这样基础，练基本功，同时也就在向大长篇迈进！

“太阳底下没有什么新鲜事，所有的事情在以前都已经被人家做过了，我们所做的一切，只是一次又一次地重复同样的故事。”但生活，就如漫天雪花，每一个人在每一个瞬间都在创造自然细节，大同小异细节。如一朵雪花，名称一样，但每一朵都有不同。

可是那又怎样？

不同的时代，不同的背景，造就了独一无二的你，这些事情还没有以你独特的方式被做过。

独特性，差异性是你与生俱来的权利，因为没有两个人是一模一样的。

这并不是说，你应该写自传。如果你写自传，也未尝不可，不过，无论你怎么写或写什么，他都是你。你的科幻小说是你，你的穿越故事是你，你故事里的霸道总裁，超级英雄都是你。你只需要注意到一点，你的人物不能生活在概念的世界里。

把你故事装配起来的过程就是你和你的人物在他的行动、语言、情感等等方面进行合作的过程。

你要让你的人物行动，说话，思考，感受，斗争。不只是在纸面上，他应该在你的想象世界里生活。初写小说其实很不容易，你需要一步一步的检查每个场面和总体故事，看看有没有渴望，障碍，行动，结局和情感。

也许一开始你还不确定，故事是否有戏剧性的渴望，不容易弄清楚，但是坚持下来它就会变得越来越容易，直到你轻而易举的就能做到，这根本不必要专门下功夫，这是一个循序渐进的过程。

谈到实施如何实施的问题，给大家分享一个简单的小方法：

一、按照次序在纸上写下小说所要用到的一系列事件和场景；二、在纸上写下小说所要用到的人物名单，务必将每个人物进行说明，方便读者认同这些人物；三、最后用一句话概括你的思想，好的构思不管它有多么复杂，都可以用一句话来概括。

然后，将上述构思扩展开，写成章节大纲，此时你需要寻找机遇不断完善你的情节构思，不管主要情节还是次要情节。

通过预览你的章节提纲检查你的构思，确保它能抓住读者的注意力。剔除那些不能推进故事发展的部分，不要让你的小说偏离主题。

最后，开始写作，在写完第一稿时你会看到有些地方是需要改进的，改进时不要吝啬删除那些对情节发展没用的东西，要保证小说的步伐和情节的展开能是读者感兴趣。

小说是由一个个情节，人物事件串联而成，写的时候你需要坚定，需要耐心，一开始你肯定会觉得并不是那么满意，但你要记住你永远还有修改它的机会。

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写长篇，是一个把肚子里的东西往外掏的过程。如果是心中有一个故事，不知道怎么去构架才有趣，那大可从最基本的做起。即，按照时间、地点、人物，以及事件的起因、经过、发展、高潮、结局等方法来将故事细化。情节的趣味性，在这个框架确定的时候就已经有一个基础了。细节处，需要用到的一些技巧，就需要自己揣摩练习了。一个情节如此，扩展到几百万字的长篇，其实就是以数十个单个情节为单元串联在一起的完整故事。想要在不失节奏的前提下，将情节写得好看，那就需要做大纲。全书大纲总领主线，分卷大纲阐述短期主线。其中的各种设定，同样得下功夫琢磨。完整的设定，起码能够保证不至于在中期崩掉。从技巧上说，大概如此，一部长篇具体到框架，大多是一个树状结构。另外，长篇对于作者的精力和毅力也是极大的考验，要做好艰苦奋斗的准备。最后，想说一句——写作看似没门槛，其实门槛在门里面。坚持阅读、积累和练习，才能够成为一名水平稳定的作者。祝坚持～