为什么名著只有几十万字而网络小说动辄几百万字？

只是现在网络文学不成熟的体现，也是今天文化市场的通病，其实莫言、余华、毕飞宇这些中国当代一流作家的稿费不算高，他们书的销量也不是很高，因为他们的作品需要静下心来看，反复看，仔细看，才能沉浸进去。

而现在文化市场往往流行快餐文化，而且这些网络文学作家除了少数人的作品可以改成游戏、电视剧等等有另外收入，绝大多数都是单一的靠稿费维持生计，这也是一种恶性循环。

就好比日本的一些动漫，几十年没有完结，如《七龙珠》这样的，其实早就可以完结了，但是因为现在《七龙珠》的利益牵扯到了好多人了，作者想停都停不了了，或者是也不能停了。

而文学名著则不同，它们大多融入作者很长时间的一段生命体验，这就意味着这样的作品不能轻易的改动一个字，更不用说后面大幅度的增加篇幅了，而文学名著本身它们的作者追求也不一样，也不可能去做毁自己作品的事情。

当然也不一定，有些名著字数也不少，有些网络文学作品字数也不多，这只是自己不用心的体现，也是网络文学作者能力不足的体现。

网络文学中其实也有佳作，只是未趋于成熟，还需要进一步发展，其实现在网络文学已经快趋于饱和了，当它完全饱和的时候，慢慢的，读者和作者会去注意作品的质量问题。

其实这个问题的答案很简单的。

网文靠什么赚钱？流量。

流量从哪里来？字数。

字数越多，流量越大，这是一个小学三年级问题。

名著几十万字抵得上网文几十亿字，因为它给你的信息更加丰富：思想层面的、情感层面的、哲学层面的、人类终极命题层面的。

例如《红楼梦》，中国封建社会的百科全书。

真正的文学，是包罗万象的，不是简单的是非判断，更不是人物形象单薄，社会环境模糊的故事情节。它是人类生命的思考，是人类心灵最深刻复杂的真实。它帮助人类认识自己，让人类变好，变得像文学一样悲悯敬畏富于人性。

文学不是逻辑思维，所以难于把握，而曲折生动的故事情节是需要逻辑的，网络作家在这一点上是向世俗投诚——他们在构思故事情节的时候，无论怎样脑洞大开也不得不处处考虑读者对于逻辑的要求。而我曾经说，最伟大的小说没有情节。

真正的文学是直觉，“判断会骗人，而直觉不会”，文学的发展，就是更加一步步逼近真实。所以看似混乱的跳跃的意识流代替了中规中矩的心理描写和内容的线性进展。——这还是现代派的主张和文学实践，后现代写作主题模糊，碎片化认知，价值多元，没有灵气的读者会更加无法读懂，对跨文体写作这一明显的体裁错误会大惊小怪。

打个比方，纯文学是文物，网文是玩具。

但是，由于作家对人类未来的绝望，由于人类的不可理喻，后现代纯文学有和通俗文学合流的趋势，解构、恶搞、新新闻主义、零度写作即其数端。

网络小说属于快餐文化的一种，而且是按字算钱的啊！所以网文用的是夸张扩涨句，而名剧刚好相反，是陶冶情操使人进步的工具，要用精炼的语句传达作者的三观，每一个标点符号都是能琢磨出深意来的，我觉得所以两者是没有可比性的！

网络小说靠字数赚钱，往往是一个想法或者前期写的生动新奇吸引到人的时候就开始码字，基本上后面就是靠前期设定和之前的构思在硬撑。不过这个和网站奖励机制也有关系，用字数结算。

名著没写完的时候一般都不会发表，最主要的是没有催更的，所以字字斟酌，进度把控，最后往往效果很好。

从侧面说明，文字的媒介形式对内容有着非常巨大的影响。

所谓名著，大都经过时间的淘洗，也就是出版时间都比较久了，最经典就像中国古代四大名著。

而在那时候，作者写书多不是为赚钱，这几位作者尤其曹雪芹在世时非常潦倒的。那他们为什么创作呢？胸有沟壑，不吐不快。古代文人对传世之名比获得利益更为看重，所谓著书即为立说也。再说，在那时候，通过文字也是赚不到什么钱的。所以他们创作是了传世，故需要文字经典而不啰嗦。

另外，古代出版一本书，往往是需要自己出钱付印的，那时候出版行业可没这么发达。如果作者字数写得太多，一者自己出不起钱刊印，二者读者也不见得能买得起。

现在网络小说不同了，按章节按字数付费，写得越多当然赚的越多。这是最根本的出发点。

出版形式也不同了，原来是整书内容全部写完，几经修改完善，才会出版。就像《红楼梦》，也算大部头的了，曹雪芹还要“增删五次”，力求经典。而现在是按天更新，也就是随写随出版随上架了，本来一个章节就完事的，写高兴了，就写更具体些，写他个七八十来章！你写得越慢，说不定读者还追得更急，“后来到底怎么样了？”

所以，网络小说不是不可以读，但名著就是名著，看着还是更过瘾，能写到你心里去，在你孤单寂寞时，能抚慰你灵魂的，还得是名著。

这里也给大家再次推荐一些我这个已至中年迷过名著也迷过网络小说再回归名著的文学爱好者认为值得多刷的作品吧：

《红楼梦》、张爱玲、《围城》、《月亮和六便士》、鲁迅、阿加莎-克里斯蒂、阿西莫夫、《人类群星闪耀时》、金庸、猫腻、马尔克斯、你一生到的故事、菲利普-迪克、阿瑟-克拉克

哈哈，好吧，我看书还是挺杂的。

名著是精神领域的面包，萝卜，酒和茶；而网络小说就是方便面，麻辣条，芬达和薯条。不是说后者一定不好，只是功用不同。前者是长身体的，后者是调节口味的。名著是由过去流传至今，经受了时间考验的作品。它们往往倾注了作者的人生阅历和独特的生命体验，而凝结出直指人心的东西。不论社会如何发展，技术如何进步，这些东西的价值不会改变。过去因为用笔甚至毛笔在纸上写，还要修改，繁复誊抄，加之作者态度上语不惊人死不休的注重，其速度自然慢，篇幅也短。而创作网络小说门槛低，完全以写故事吸引读者为能事，情节便不断扩展，甚至重复。加之电脑写作的便利，自然快，文字也多。

这就是为什么那些中华名著能流传千古的原因。书不看字数，看质量，字字珠玑才是好。像四大名著不仅仅能流传到我们这一代，将来也是艺术文化的瑰宝。而那些网络小说，只是快餐，没有什么营养，只是火一时而已，没有大的影响力。

网络小说与名著有根本区别，网络小说是风，吹过去就过去了。而名著是生命之水，渊远流长，一直可以滋养读者。

网络小说是娱乐化、商业化的产物。而文学名著就大不相同，它是对一个时代的解剖，对人性的剖析，对社会文明发展程度的忠实再现。

鉴于网络小说以赚钱和娱乐性为主要目的，增加故事离奇曲折和骇人听闻的程度，就能吸引到更多人参与阅读，写得长了，读者就会一直追逐下去阅读，从而带来流量，达到挣钱目的。

怎么猎奇，怎么吸引眼球就怎么来，给故事里大量注水是这些网络小说作者心照不宣的事。并且，网络小说跟风写作，相互攀比心理严重，你能写50万字，我就能写80万字，上百万字，甚至几百万字。一句话或者一个成语能说明的事，网络小说往往用一段文字写出来，显得冗长，啰嗦。

而名著就不同，它是精简，凝炼的文学语言构建起来的艺术品，对人精神和灵魂的触动是非常强的，是不可或缺的精神食粮。

打个比喻，读文学名著，心里就像被猫爪抓了一把，五味杂陈，久久不能平静。而看网络小说，心里就像被羽毛划了一下，除过酥酥痒痒，一笑而过外，很难得到其它触动和共鸣。

名著都是作者的呕心沥血之作，大到整篇的布局，小到字词的运用，都是经过作者的反复斟酌和推敲。而网络小说是按字数收费的，写的越多，越挣钱。

能用精炼的语言表达思想，本身就是一种艺术。

1、名著字斟句酌，精炼，少有文字能更改的。网文错别字、病句屡见不鲜。

2、名著的创作用时往往以年计，多数还几经删改。网文，每天3000至10000写一到两年，虽然网文作者们都有提纲，但为了赶进度，往往免不了“注水”，凑字数。

唐传奇一篇大约千余字，到了明清小说，就已经是普遍二三十万字。到了报纸连载小说，篇幅就往往在五十万字以上了。这一点可以注意到，金庸梁羽生和古龙的不同。金梁的作品主要是报纸连载，普遍比较长重视连续性。古龙在台湾则是单本出版为主，更喜欢单元故事。

网文初期的作品，故事大都不算长，单元剧故事较多，后来网文写的长基本是两个原因。一是收费模式。在VIP连载更新模式下，作品必须有相当篇幅才能有足够收益。如果你看得到金庸作品的早期版本，会发现他连载时，作品篇幅比现在修订的长不少。而网络VIP连载，需要的内容更多。这样才比较能保证收益。

第二，是网络小说内容的改变。带有世界设定模式下的小说，普遍比一般小说要长。而当网络作家将网游的升级概念，日系漫画游戏的换地图概念融合进入小说，让小说篇幅自然的再次大幅度。你觉得网络小说长，可漫画海贼王已经连载十几年了。

最后提示一下，并非经典就不会长。大唐双龙按照起点计算字数四百八十万字。还珠楼主的蜀山剑侠接近六百万字。就算到现在，比这个多的网络小说也不多。

《论语》不过现在一个报纸版面、《道德经》五千言、《金瓶梅》看似低俗媚艳实涵市井智慧、《西游记》集佛道大乘，心猿意马坎坷人生皆在灵台方寸…从海明威到莎士比亚，从仓央嘉措到纳兰，再有现下一气呵成《悟空传》、逍遥修士徐公子《神游》、刘慈欣的神来之笔《三体》各有千秋，经典不在文笔长短，更不止文字片面，心领神会快哉快哉…

名著是句句都是精华，很简洁，需要仔细斟酌才能懂的，是内在美。

网络小说基本上都是小白文，也就是不用思考，不用动脑筋就可以看懂，只有剧情没有内容的。

我看小说可以看一天一夜，你说短了我还追吗，网络小说当然要长，不然怎么赚钱，怎么拖更，怎么发展？