怎样把故事写得一波三折？

主人公不能超过十分钟的消停

怎样把故事写得一波三折

记叙文的故事应“一波三折”----叙事技巧之二

古人说：“文似看山不喜平”，不平就是曲折，有波澜。无论侧重写人的记叙文，还是侧重写事的记叙文，都少不了写故事。故事情节平淡无奇，叙述直来直去，读来没有情趣；故事情节曲折回旋，波澜起伏，才会扣人心弦，引人入胜。

美国一家杂志悬奖文字简短、情节曲折的文章，结果题为猎狮的文章获首奖。全文如下：

伊丽薇娜的弟弟佛来特伴着她的丈夫巴布尔去非洲打猎。不久，她在家里接获弟弟的电报：“巴布尔猎狮身死――佛来特”。伊丽薇娜蜚不自胜，回电给弟弟：“运其尸回家。”三周后从非洲运回一个大包裹，里面是一具狮尸。她又赶发一个电报：“狮收到。弟误，请寄巴布尔尸。”很快，又收到非洲回电：“无误。巴布尔在狮腹内。”这篇短文以电报为线索，缀连出猎非洲、猎狮身死、运狮回家、尸在狮腹等情节，写得一波三折，摇曳多姿，而且情节戛然而止，令人回味无穷。

要写好情节曲折的记叙文，须在认识、思路，技巧三方面下功夫。

首先，要有这样的认识：一切客观事物本来是互相联系并具有内在规律的。因此，我们在写事时要注意事件的前因后果，来龙去脉，以及此事与他事的联系。猎狮正是基于对“猎狮身死”后“身死狮腹”的认识，而把情节写得曲折变化的。

其次，情节的曲折生动还取决于作者思路的清晰和严密。猎狮作者思路清晰严密，他将“猎狮――身死狮腹――运狮――尸在狮腹”的奇特情节叙写得明明白白。

再次，情节曲折同写作技巧有很大关系。组织材料是使情节曲折的关键。猎狮一文的故事本来是很寻常的，但作者却能化平淡为奇特，原因是作者把来回电报内容及误解、释误等情节加以巧妙组合的结果。

如何使自己的文章“不平”，使所叙故事“一波三折”呢？办法很多，如“巧合法”、“误会法”、“悬念法”、“曲直法”、“张驰法”、“虚实法”、“开会法”、“烘托法”等，其中“悬念法”和“误会法”值得同学们借鉴。

先说“悬念法”。悬念就是设置悬而未决的矛盾，引起读者的关注。巧设悬念，能使文章曲折生动，起伏跌宕，引人入胜。驿骆梨花采用了悬念法。课文开始写“我”和老余到何处投宿？茅屋的主人是谁？从瑶族老人口中得知是梨花姑娘。可梨花姑娘又是谁；她在哪儿？后来又通过梨花妹妹的解释，才知道茅屋的真正主人是解放军同志。至此，悬念似乎解开，但似乎仍存在，因为梨花姑娘仍未出面，然而答案尽在不言中。这种先设置县念，然后逐层推进、释疑，这种构思法，既可以使文章显得紧凑，又可以提高阅读兴趣。

再说“误会法”。这是通过偶然反映必然性的一种构思方法。《醉人的春夜》写道，陈静自行车出了毛病，恰遇一个小伙子一掠而过，然后小伙子又回来。陈静以为他是流氓，要加害自己。由于没有工具，小伙子告诉她修车地点，陈静以为他是在玩手段，诱她上当。修好车子，小伙子要“5元钱”，陈静以为是“敲诈”。其实小伙子并没有反常动作，也不打算要钱。这一连串的“误会”，就把简单的情节叙述得跌宕生姿，一波三折。

同学们写记叙文，在叙事过程中普遍存在平铺直叙的毛病，避免这个毛病，除巧设悬念，巧用“误会法”之外，还可以抓住叙述对象的心理变化，可使文章的叙事具体、曲折。例如莫泊桑的我的叔叔于勒，作者写菲利普夫妇就是抓住他们心理的变化来叙事的。先写菲利普夫妇非常盼望于勒回来，接着写菲利普夫妇对于勒的赞颂，再写游船上遇到于勒时由恐惧而至诅咒的心理变化。正是抓住了这种心理变化，才把故事的过程叙述得有声有色。

你这个问题，在我们橙瓜码字的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

视角与焦点，这是许多新人都会存在的问题，甚至是很多老作者也经常忽视的问题。

这其中也包括我自己。

我第一次意识到这个问题，是因为去询问编辑，自己哪方面还需要进步。

当时我的责编犹豫了好一会，跟我说，你这篇文我看了，感觉都没什么问题，但就是感觉太“平”了。

当时我并没有直接想到视角，而是理解为自己叙述和故事没有起伏。

这个问题困扰我很久，因为不管我怎么调整叙述和故事，得到的答案基本都是类似的结论。

后来有天，我突然看到日本侦探小说大师大泽在昌的一本书：畅销作家写作全技巧。

这本书中的第二课，‘掌握第一人称的写法’中的一席话让我觉得豁然开朗。

看完之后，我第一时间意识到，这不正是自己一直想要寻找的答案么。

于是乎，我立马找了一篇自己以前的废稿，同样的故事，同样的情节，用第一人称将它重写一遍，这次始终将自身代入主角，体会主角的所思，所想，所见，所闻。

写完之后，将文章中所有的“我”字全部换成“主角名字”，然后稍加润色。

发现两篇开头的阅读感受和效果发生了巨大的变化，这种变化很微妙，但却立竿见影。

我去重新翻了课本上对于人称的解释，网上找到一些关于视角的参考资料，专门了解了一下电影中的镜头语言，跟许多小伙伴展开讨论，在码字过程中不断试错。

大致上，总结出来了一点经验与心得，于是在此记录，并进行梳理。（仅为一家之言。）

“主人公视角”

这其中的‘主人公’，非单指‘主角’，有时随着核心人物的变化，也可以是‘配角’，甚至是‘反派’。

主人公视角的核心在于——“以我为主”。

这是网文之中最重要的视角，没有之一，同时也是最适合开篇的视角选择。

先前提到，‘主人公视角’实际上是一种披着‘第三人称皮的第一人称’，他的写作技巧来源于第一人称，但讲述角度则源于第三人称。

因此，创作的过程中要谨记不要“超纲”，这是第一人称写作时的大忌。

你时刻提醒自己，只写主人公看到的，听到的，想到的，不要‘超出人物已知范畴’。

描写方式要注意尽量避免“小明的脸色阴沉下来”，“小明忍不住翻了个白眼”这样第三人称角度的叙述。

应该使用“小明垂下脑袋，脸色有些阴沉”，“小明忍不住向小红翻了个白眼”这样符合第一人称角度的叙述。

通过文字表达笔下的角色要做什么，怎么做，而不是直接表述这个角色已经做了什么。

脑海中代入角色，在你的文章中，你就是主角，时刻想着“我”要做什么，怎么通过“我”的口吻将其表达出来，而不是“他”要做什么，表述“他”在做什么。

时刻记着，主人公视角下，你所要传递给读者的内容，只有一个宣泄口，既是主人公的‘主观表达’。

同时，一个‘场景’内只允许存在一个‘主人公’，否则视角依旧混乱，而且‘撕裂’。

一篇优秀的网文，能出成绩的网文，‘主人公视角’的使用频率占据其中百分之八十以上。

不妨换位思考一下，主人公视角下的创作，便是‘作者’亲自去‘扮演’书中的某个角色。

“旁观者视角”

如果主人公视角的焦点是‘以我为主’，那么旁观者视角的焦点便是‘以他为主’。

这里刚好有一个鲜明的例子，起点中文网今年很火的一本小说我的师兄实在太稳健了

这部小说的开篇，即反传统采用了典型的‘旁观者视角’叙述。

作者‘代入’的角色是‘师妹’，但焦点却放在了神秘的‘师兄’身上，通过描写师妹的所见，所闻，所思，所想，清晰的刻画出作为主角的‘师兄’形象。

这种旁观者视角，最著名的作品莫过于《福尔摩斯探案集》。

许多人以为这部大名鼎鼎的侦探小说是以福尔摩斯的视角讲述的，但其实恰恰相反，作者柯南·道尔在这部小说中代入的角色是医生助手‘华生’。

通过‘华生’的所见，所闻，所思，所想去描述刻画‘福尔摩斯’这样一个大侦探的形象。

但是，大多数的小说中，旁观者视角并不是主要视角，他通常被用来刻画‘反派’，或者某个核心人物，亦或者‘事件’。

这种侧面描绘，能够更为清晰的刻画一个角色的全面形象，亦或者一个事件的全貌。

爽文中经常见到的‘路人的惊叹’同样是旁观者视角的一种，但许多作者并没有真正将自己代入路人，依旧是上帝视角刻画，因此次数多了以后便会让人觉得尴尬。

同样，一些小说在故事的高潮桥段，作者也喜欢使用这种旁观者视角去侧面刻画主角，通过旁观者的角度将角色形象更加丰满。

所以，旁观者视角是一种重要的辅助视角，偶尔也可以作为核心视角来使用。

“说书人视角”

“说书人视角”可以简单地将其理解为“上帝视角”的进阶版。

这两者之间的区别在于，上帝视角始终是冰冷，客观，真实的叙述。

但说书人视角不同，这更强调情绪的起伏，调动读者的想象力，更具冲击力与画面感。

许多说评书的人在讲故事的时候，会有意对原作进行一定程度上的修改，让小说原本的文字性表达更符合语言性表达，说白了，其实就是为了接地气。

说得再清楚一些，这其中是讲故事的态度之间的区别。

举个例子：

小明举起宝雕弓，将弓弦拉如满月，指尖一松，箭矢如流星一般划过天际，翱翔于天际的雄鹰哀鸣一声，从天上一头栽下。

小明举起宝雕弓，将弓弦拉如满月，指尖一松，只听嗖的一声，箭矢离弦，穿胸而过，漫天飞溅的羽毛中，那翱翔于天际的雄鹰一头栽下。

这种类似的小技巧还有许多，例如使用‘拟声’修辞，调整‘拟人’修辞，形象化‘比喻’修辞，描述过程中经常制造小悬念等等。

寻找适合自己的描写方式，这是形成自己风格的第一步。

但需要注意一点，这一切都是为了‘画面感’服务，让文字在表述的过程中更具冲击力，更为立体，真正将自己当成一个讲故事的人，而不是事件的记录者。

或许有人会说，这并不是影响阅读的大问题，但往往万订与精品的差距，就体现在这些不引人注目的小细节处理之中。

网文不需要华美的辞藻与文字，但对讲故事的态度却要求苛刻。

如果你写一篇短篇小说，那么只使用一个固定视角，便可以支撑整个故事。

但如果你要写一篇几百万字长度的网文，那么没有哪种视角是万能的，哪怕是使用最多的主人公视角，也并不能解决所有写作需要。

所以，网文的视角始终是在不断变换的，正如同电影中的镜头和后期剪辑。

这其中需要注意的便是在一个场景的故事中，始终围绕着一个‘焦点’去刻画。

这个焦点可以是‘人物’，可以是‘事件’，可以是‘脑洞’。

但不管你使用哪一种视角，都要保持这个‘焦点’是连贯的，你可以是‘蒙太奇’，不断地切换场景遥相呼应，但要记住，蒙太奇的每一帧画面与上一帧之间是环环相扣的。

一个画面引导出下一个画面，一个镜头切换成下一个镜头，但他们之间需要一个‘焦点’作为彼此之间的连接枢纽。

同时，视角并不是固定的，同样的主人公视角，具体使用怎样的镜头描写同样讲究方式方法。

我记得初中语文课，老师要求写一篇描写景色的作文，讲到了这么一个道理。

你在描写景物的过程中，人物是运动的，比如描写一座山，你的人先在山脚下，此时的山是高耸入云，巍峨壮丽的全景。

然后你爬上了这座山，身入此山中，描写的便是由远处拉进的近景，山形，山貌。

当你拾阶而上，一路前行，所见到的将是这座山中的‘花鸟鱼虫’，‘一草一木’，这时候镜头又变成了特写。

这上述的一切都是主人公视角的展开，但他们使用的镜头，所刻画的事物却始终不断变化。

主角这双用来观察的眼睛，便是作者的镜头，所看到的事物，便是镜头的焦点。

焦点不是不能变，一个场景或事件写完了，自然要去写下一个，但起码在这个过程中，要保持‘专一’，切换的过程中也要保持‘连贯’。

正如上面提到描写景色的例子一样，全程由‘主角’登山的这一‘行动’将镜头和画面串联在一起，彼此连贯，形成一个完整的故事。

以上，希望能够有所帮助。

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我们就以莎士比亚的名著《罗密欧与朱丽叶》的爱情故事为例，简单地分享一下莎翁的写作技巧。

故事一开始就这样交待:为了庆祝朱丽叶找到了如意郎君(朱丽叶的表哥)，在朱丽叶的家里，举办了一场假面派对的舞会。罗密欧也戴着假面具参加了进来，恰巧与朱丽叶派对。谁知道两个年轻人一见钟情。(故事发生了，一波三折向前发展)

然而不幸的是，罗密欧的父亲和朱丽叶的父亲(设为仇家)互为敌人，两大家族经常发生冲突，哪里容得下他俩的爱情？为了见到自已的心上人，罗密欧冒险潜入到朱丽叶家的后院，两人互诉爱意。由于知道了家人的反对，在神父的帮助下秘密完婚。

朱丽叶的表兄提伯尔特性格暴躁，为了消除情敌，他要和罗密欧决斗。但罗密欧只想和平相处，不忍互相残杀，没有接受他的挑战。(一波未平一波又起)罗密欧的好友墨古修想杀死提伯尔特，却反被提伯尔特杀死。罗密欧在愤怒中杀死了提伯尔特。结果被判驱遂出境，两人从此不得相见，朱丽叶另嫁他门。(这又是一个打击，波涛再起，把故事推向高潮)

朱丽叶找到神父，神父策划让朱丽叶服药后假死，又写信给罗密欧，要他立刻从公墓中把朱丽叶救出去，从此两人远走高飞。然而，送信的人还没有到，罗密欧就得知了朱丽叶服毒身亡的消息。他信以为真，买了一瓶毒药，立刻赶到了公墓。(故事达到了高潮)看到朱丽叶躺在公墓里，旁边还躺着她表哥的尸体，罗密欧吞下了毒药，死在了朱丽叶的身边。罗密欧刚死，朱丽叶就醒了过来。看到死去的罗密欧，她万分悲痛，把罗密欧吃剩的毒药吃了，两人双双而亡。

神父说出了真相，两位老人后悔不巳，痛哭流涕。(结局)在神父的调解下，两位老人决定消除仇恨，和睦相处。两个年轻的生命，换来了两家的和平。

故事本身的框架很重要，先把骨架搭好，然后在当上故事大章比如大概故事构想，怎么认识怎么发展和地点划分类似画肌肉，然后就是给足人物性格划分，每个人物性格勾好，不能一会儿温柔，一会暴躁粗话很神经一样[捂脸]，然后就是对大纲上的路线进行故事设定，越离奇越不可思议这样就会努力写下去有灵感，很多故事都是开始不怎么样，过了好多年又有争议，就像是情深深雨蒙蒙，18年过去了，突然看到很多报道说何书桓是渣男的，导致我又去看了一遍，突然想起有个贴吧朋友说的那些话，我也感同身受，不得不说到底是受虐体质作祟，以及这十多年来对何书桓这个人的又爱又恨。

某些片段里对他的极度心水和某些片段里的极度愤恨。

仔仔细细的回想起来，给何书桓罗织的罪名实在不少，到日记风波时，基本已经是亲竹难书的地步。

看不上他对砸到手的如萍心痛心动。

看不上他袒护陆尓豪16岁时的一个错误。

看不上他不救梦萍却迁怒依萍。

……

这种不忿，到日记风波时，窜至顶峰。

一本日记，居然最终让他别有他抱。

当年的感觉，除了愤怒，还觉得荒唐。

甚至心灰意冷。

因为他自己说的，一边，不是报复，另一边，无法抗拒。

那么，曾经的那些心动，感动，到底是生作了情，自然不能和依萍的生死绝恋相比，可也落到了感情的层面，有了正式的婚姻的约定。

后来的很多年里，一直想那样的一个问题。

如果依萍没有出现在订婚典礼上。

如果何书桓连从订婚典礼直接奔向依萍的机会都没有。

那么与何书桓共度一生的人，会是谁？

如果是如萍，他会不甘吗？会痛楚吗？

只怕是即使不甘，即使痛苦，那样的一生也必须过下去，过到死的了吧！

一做如此想，就觉得凉薄荒诞。

于是多少年，都不再原谅她。

直到这次看央视重播。

又恰恰是放的这一段。

可能心境转变，又或者是视角转换。

居然对何书桓渐渐体谅了一些。

在他疯了一样的砸玻璃镜子的时候。

在他疯了一样的在大街上跑步差点被车撞的时候。

在他出其不意却意志坚决一定要奔赴战争一线做战地记者的时候。

我突然发现，好像过去十几年，都忽略了他的那份痛苦。

现在这样一个个镜头放出来，看着他，竟然是不想活的意味。

突然意识到了一点，某种程度上来说，依萍比他要坚强得多。

知道自己决不能去绥远，知道自己决不能出事，知道没有了爱情的人生必须活下去，知道自己要靠着参加那场锥心刺骨的订婚来涅盘重生。

相比依萍的这些，何书桓对自己，只能算两个字，放弃。

放弃了正常的生活，放弃了正常的感情，甚至，放弃了自己的生命，任性的把他交给了战争。

放弃了自己，但又不会违背自己的人生原则去报复依萍，那么这样的人还能干什么？

依萍的背后，永远站着那个懦弱的母亲，所以她必须是一个钢铁战士，永远不能倒下。

何书桓当然也要有一些东西支撑着，以此证明自己还活着。

已经任性过一次，把生命交过给上天，就不会再任性第二次。

但不再任性，就足以使他做出选择如萍的决定吗？

即使她同样不顾生死，在炮火迭起，颠沛流离中奔向他的怀抱，我依然认为，这并不足以让何书桓做出如此荒唐的，形似报复的选择。

除非，有一个根本前提。

如萍，是那个被依萍的复仇大计伤害了的对象。

而何书桓自己，则是那个被依萍作为实施复仇大计的工具。

简而言之，他是依萍伤害如萍的帮凶。

或者具体言之，他对依萍的爱，是伤害如萍的帮凶。

这个前提，我认为才是何书桓最终选择如萍，要和她永远在一起的基础原因。

既然是我对依萍的爱伤害得你体无完肤，那么我也只能用感情来偿还给你。

所以，你爱我，我就给你爱。

对何书桓而言，这不是感动，而是偿还。

说的更严苛些，这是何书桓意识里的，依萍犯的错，我是共犯，我来还。

何书桓经历过了生死，事实上已经和之前的自己不是一个精神体了，任何付出于他而言，已经不再具有实际的行为意义。

除了一条。

依萍。

只有依萍出现，才能让他变成原来的自己。

也只要依萍出现，他就会变成原来的自己。

所以，士兵告诉他有人找时，他第一个反应是依萍。看到如萍时会无比失望的反问为什么不是依萍。

所以订婚典礼上他会直接追出去，像他说的，如果再来一次，我依然会毫不犹豫的从订婚典礼上，直接奔向你。

何书桓有着和他的年纪，社会阅历所不相称的理想主义，不切实际。

依萍不可能去绥远，

如果去了，他难道不担心依萍的安全，光顾着感动？

所以他所期待的一切，实际上完全不会发生。

甚至订婚，都只是凑巧而已。

因为依萍去订婚现场的目的，是为了重生，而不是为了破坏和阻止。

何书桓的应该感谢杜飞的那杯酒成全了自己。

但是如果他知道那杯酒的代价，是依萍的生命，他还会愿意吗？

所以，一切和他在绥远的狂想没有什么不同。

细细的想想何书桓的这种期待和狂想，往往是令人害怕的。

因为从现实的角度来讲，是代价惨重。

而从心理状态分析，他就是固执，偏执，认死理，甚至，是感情洁癖。

所以在依萍生死一线时他的忏悔是，我是什么死脑筋想不开？

日记，其实说到底，对何书桓而言不在于依萍对自己的感情欺骗。

而是感情动机不纯粹！

和如萍一起从绥远回到陆宅，陆振华同何书桓的谈话里已经给出了这个答案。

我有我的骄傲，如果依萍是因为这个原因爱上我，很抱歉我不能接受！

不是不知道依萍爱自己，不是不知道依萍为自己做出的改变。

而是何书桓本身就对的纯度极其高，不能忍受一点点的瑕疵。

所以他才会对依萍的日记那么排斥。

如果里面的内容会让我对如萍动摇，那么我更加不能看。

为了那个动机的百分百的纯度，何书桓彻底的抛开了那一年多的点点滴滴。甚至，连依萍的一颦一笑，他都要从脑海里试图驱逐。

你再好，再爱我，为我改变再多，动机不纯，那么所有的都是万万不能。

所以这不是不肯低头，也不是不肯接受依萍的低头。

依萍在报社门口转身，何书桓隔空伸出手去。

显然的，不舍是他的基层感情需求，而追求爱情的绝对纯度，是他深层的感情需求。

而在没有重大变故发生之前，深层感情需求就会完胜基层感情需求。

就像有钱了，人追求的就不是温饱，而是生活品质一个道理。

所以残酷点来说，依萍不出事，他是绝对不会意识到自己的这种情感追求上的固执甚至偏执的。

只有依萍死了，一切才会发生变动。

何书桓才会意识到，我错了。

因为那个时候，他可以看到生命的逝去，依萍的离开，会让他幡然明白，自己只不过是一个挣扎在贫困线上的人而已！

这和他自己不顾生死的那种绝望的体验完全不同。

依萍死了，从此世上再也没有这一个人，他要爱也好，恨也好，一切都不复存在了，所有的感情发泄方式，最终面对的会是一个冰冷的躯壳，不会知道他的爱，也不会知道他的恨，什么都不在有。

放任自己的生死，是麻木。

看着爱人在自己眼前消失，是疯狂的绝望。

而这种疯狂的绝望，要比他得知依萍日记里的恋爱动机不纯，重几百倍。

所谓的深层感情需求，会在这种残酷的现实面前，被击的粉碎。

所以何书桓说，我不去，她会死的！

与其说是直觉，不如说这是他最拒绝发生，拒绝面对的事。

远胜于他对依萍日记的逃避。

所以，当依萍历经千幸万苦，同死神交战回来，转危为安时，何书桓能心态平静的看完依萍的日记了。

因为，动机纯粹性，在生死翻转之后，已然不值一提。

正如他自己在战场上经历了生死，此后的人生怎么活也不值一提一样。

而日记风波以后的何书桓和陆依萍。

和多年以前我所认为的，依萍最终被爱情彻底驯化的观点不同。

我更深刻的意识到了何书桓的改变。

那就是他放弃了某种固执。

原则上的，道德上的，甚至是价值体系上的固执，最终都被依萍的生死所改变了。

他最终学会了，自私。

学会了，不再用自我牺牲的圣父精神去构筑自己的人生。更不再去用自我牺牲的圣父精神去要求别人。

所以才会有那个从订婚典礼上逃开的何书桓。

才会有那个即使找不到如萍，也永远不离开依萍的何书桓。

对于一个把背负十字架当做习惯甚至是本能的人来说，这并不是一件容易的事。

当然，依萍为此付出的代价，也是惨重的。真的喜欢，就真的没有道理可言。 对于这样的发展开始一定不是这样想的，但是大纲在那里，所以跑不远，还是最后写完路线，故事最后如萍没回来，依萍书桓也没在一起没结婚，跟电视不一样的。所以框架真的很重要，一本书框架下来，其实一半的字就都写好了，只要填语言进去，注意用词就好了。

【人鱼薇沫】冲突，矛盾，让主角生不如死，让读者心始终吊着，这就是一波三折的妙处。

至于如何体现，需要设计一个曲线。

把读者最关心的问题抛出来，比如你的愿望是什么？你的信仰是什么，你的目标是什么，然后转嫁到主角身上，再然后就是根据这些目标设计障碍，不让主角轻易获得愿望，不让主角轻易到达目标。

如同你坐山车，来到平缓处，又马上要爬坡，到了最顶端，刚想看风景，却又如坠悬崖，这就叫一波三折。

但想达到这个水平，还需要多方设计。

需要了解读者的心理，想要看什么。

楼下有位朋友说用第一人称代入，这是小白的写法，以第一称所见所闻，的确可以达到五官相通，但你的视觉会受到限制，很难有全局观。

没有全局观就容易迷失，有些地方无法写好，而且还有一个问题，第一人称有时写着写着会出戏，比如微风吹着我的头发，鬼扯，你能看到风把你的头发吹歪了吗？

很不自觉间，就会犯这问题，最好笑的是，有次看到一个作者写自己骑马，看到头发的飘带在空中飞，笑到岔气，这可能吗？用上帝视角来写第一人称，没功力可行得？

有了写作功力谁又会用第一人称？村上春树都说了，自己写了几年小说后再用第一人称，会非常吃力的。

尽量不要用第一人称，最好用上帝视角，一波三折的话，多去研究一下心理学，多去看看反转电视剧，多去记录一下那些一波三折的剧情或是桥段，反复琢磨，只有刻意练习才可以。

不要为了波折而设计剧情，要设计好人物，人物内心与外表的对撞，就是波折。

比如，他想娶自己的学妹，父亲却让他娶多金的商业伙伴家的女儿，这就是波折，而他最后谁也没要，找了个同性的伙伴，噗，我都想笑这鬼剧情，但这就是波折呀？无论是他的学妹会骂他背情弃义，还是他老爸要拿刀砍他，或是他的同性小伙伴为了躲避这些麻烦，远离于他，都是波折。

记住最简单的一个理论，就是设计一个愿望，不要让它轻易实现，或是根本就实现不了，这就叫波折。简单的波折也是波折。