写小说短篇不够精辟，长篇不够字数，该怎么去规划，长短篇有什么本质区别？

下如此结论难不成是个“大家”？想有一篇外国短篇蛇的花环，当看到（本人看）最后一个段落——缓缓向森林深处游去…下意识的“拍案而起”绝啦！想写“长篇”？作文都不好何谈长篇？短篇你写写写着，到了不足以全面表达你的写作目的的时候，就是你筹划长篇之时。

字数无所谓，不要勉强。

正所谓:平铺直叙，娓娓道来。

把事情说清楚，把道理讲明白，就结束。

狗尾续貂，画蛇添足，反而臃肿拖沓。

这才有了短篇中篇长篇之区别。

读书罢

翻译成英文字数差不多就够了。

不管什么文章，首先要有构思。文章结构已经搭建，然后根据主题找题材。想写长篇，多加例子，曲折一些。

您强调的是——写，那么我从自己写短篇和长篇的感受以及阅读名家的角度来谈谈这个问题。

短篇小说的创作，往往是截取生活中或者虚构世界一件独特的小事甚至一个细节，来突出人物某一方面特质。因此重点是截取和突出。

也就是说，短篇小说不追求人物的复杂性，指突出人物某一方面，让人觉得可怜、可悲、可叹。如何突出某一方面？是通过一件小事，甚至一个细节。

例如：契诃夫小职员之死。

故事就是：一个小职员在看戏时，不小心打了个喷嚏，溅到坐在前位的长官身上了。这是作者在生活中发现的一件小事，一个细节。而主人公的死，是小说艺术所在。

为何如此说，我们看看作者是怎么写的。

契诃夫直接就把主人公扔到剧场，描述他看这剧觉得很幸福。而后不经意打了喷嚏，觉得人人都打喷嚏，无所谓；可是当发现前排是一位高级长官时，他担心起来了，想着给长官道歉；然后所有的细节、心里描写都是在为这种担心酝酿爆发，直到长官一句：滚。主人公觉得完了，自己完了，得罪了大人物，郁郁而终。

发现了没有，契诃夫没有一句废话，全部都是选择为主人公死，作出合理的心理铺垫。这就是截取一个细节，我们想想自己如果碰到这种事，打喷嚏溅到领导，水洒到领导，是不是也多多少少有主人公那种担心，领导会不会觉得自己毛毛糙糙，而升职加薪无望？而契诃夫就是充分抓住这一点，艺术夸大了，近而来讽刺沙俄官僚黑暗。

因此短篇小说，一定是选了一件小事，而突出这件小事其中一方面内涵，来达到让读者共鸣。

长篇小说的创作，一般分故事偏向型和人物偏向型，故事偏向型网文小说都是属于这类；人物偏向型一般都是传统文学经典。

故事偏向型作者，一般是想写一个自己觉得非常棒的故事，而要完成这个故事需要诸多人参与共同推进，因此需要构思这个事，怎么发生，由哪些人去导致发生；中间经历了什么曲折，哪些人做了哪些事，导致这些曲折；结尾是什么样的。

这种作者一般不太关注人物，即这个人会干这个事不？

人物偏向型作者，一般都是比较有文学包袱的，想通过一个人的改变来反应一种精神或揭露一些问题。他们作品里的人物一定是成长的，这里成长不是网文那种打怪升级，而是思想上的成长，即从一开始一个状态，变得最终成为另一个人。

而这种间发生了什么事，让他变成另外一人呢？又回到了故事的推进上面了。

因此长篇小说，所有的复杂性，其实都是人物和故事，逻辑合理推进过程中，作者需要各种配角推动人物转变或故事发展的合理掉配过程。

有了这些，还要考虑节奏和故事的可读性。

因此短篇小说更多的是敏锐的洞察力和精悍的表达；而长篇小说更多的是构思和作者对于人物和故事的把控能力。

我们看一些习惯写长篇的大作家写的短篇（托尔斯泰）；与习惯写短篇的作家写的长篇（例如莫泊桑），比较下还是很有意思。

继续阅读，调查研究。

写作是我们中华民族的文华底蕴和精髓。

自从有了文字，就有了写作。其实，我们在上小学一年级的时候就已经开始写作了，随着年级的增加，写作量也在增加，短篇小说不知不觉就在我们的生活中。

短篇小说要点就是短小精悍，比如，龙一的短篇小说《潜伏》，只有一万多字，最后改编成了三十集了电视连续剧，这就是成功。

长篇小说是一个叙事形式，是一个人物故事的叙述过程，相对来讲写长篇小说更难一些，作者陈忠实用了七年时间才完成《白鹿原》，这个一个漫长的过程。

长篇小说和短篇小说的区别很大，长篇小说人物多，年代跨度大，需要作者有深厚的文化底蕴。

短篇小说，短小精悍，思想性强，契科夫的《变色龙》，马克-吐温的《百万英镑》都是短篇小说的精典作品！所以说，无论长篇小说还是短篇小说，有读者就是好作品！！

没有故事资料，没有构思的典本，写作水平有限，就不要谋划写长篇小说，先从短篇小说开始！[赞][加油]

长篇和短篇的本质区别当然是字数。字数多的是长篇，字数少的是短篇。
写短篇不够精辟、写长篇不够字数，就写中篇。
长、短、中篇的区分没有严格界限，都是相对而言。如果追求字数去写小说，那就称不上“小说”，是“胡诌”了。

先写出成本来再说，感觉意犹未尽可以扩展，感觉太长了可以缩短，这都是对文字的把控能力。本质上都是小说。

我写剧本，也写小说，我简单谈一下小说长篇和短篇的区别。

你发现没有，大凡是长篇，它能涉及到的人物一般都是几十上百甚至好几百个。你看看《红楼梦》里面的人物，高达721人。

人物多了，矛盾自然多了，作者可以写的部分也就多了。主角和主角的矛盾，主角和配角的矛盾，配角和配角的矛盾。这样算下来是不是增加了不少篇幅？

通常来说，短篇小说一般是讲述在较短时间内发生的事件。比如《警察与赞美诗》，就是讲一晚上的事。但中长篇或长篇小说往往涉及的时间线就很长了，比如《悲惨世界》，几乎就写了冉阿让从出狱到病故的一生，比如《平凡的世界》《白鹿原》，基本都是十年以上的时间跨度。

一般短篇小说背景设定都很简单，就是简单的时间地点人物，最多提一下简单的社会背景。比如《孔乙己》里，我们大概知道是清朝末年，那个年代比较封建。但是长篇小说的背景是非常复杂的，比如安娜卡列尼娜里，作者几乎介绍了当时社会的方方面面，小到衣食住行，大到宫廷礼仪，每一样都需要交待清楚。

包括小说中的历史和重要事件，这些都足以影响整个小说的走向。

以上是我的答案，希望你满意。

文章写长容易，写短难

本人不是小说作家，也没有知名作品发表，但愿意看小说，经常看小说。特别是六、七十年代，那时没电视、广播，在上学和工作期间看了不少小说，对小说的兴致一直保留至今。对于有吸引力的小说爱不失手，有时经常挑灯夜战看到深夜。而对于有些小说看上几页，便放入案头也就如此了不再翻篇，因为它没有继续阅读下去的欲望，不想无为地耗费时间。

针对提问，自己以一个读者的身份谈点肤浅的看法，首先谈谈写作的原则。

一，就是尽量接近社会生活，写老百姓能够体验到的生活情节，因为他们对发生在身边的事最关心，最感兴趣。从社会中搜集素材，然后提炼加工整理。好小说比如浩然的《艳阳天》，比如路遥的《平凡的世界》。当时有一大批短篇小说家如王蒙、刘心武等等的短篇小说很有收引力。

二，就是要有故事情节，能足够抓住读者阅读的吸引力。比如有悬念，比如出人意料情节铺排和感人至深的场景描述。平铺直叙是引导人们进入的必要手法。但跌宕起伏的故事情节更容易抓住读者的心里。比如曲波的《林海雪原》，比如陈忠世的《白鹿原》，比如曹禺的《日出》虽不是小说，但故事情节的发展过程，足以引人入胜。

再就是写作方法，小说不一定就是还原社会现实发生的某一事件，真要那样就是报告文学了。也不能脱离现实，这里你会说科幻小说就是非现实的，我告诉你虽是科幻，但处处存在现实的影子。

写小说可以像视频那样採取剪接，可以合并，也可以把发生在不同人身上的故事，由一个主人公去实现，这一切我想都是允许的，这叫精炼。

写作技巧，在这里就是要说一说写作能力和水平的问题了。凡要想写小说，就必须掌握基础知识，有一定的写作基础这是前提。还要有文学功底，会讲故事，这很重要，能把读者吸引到你的故事情节中一探究竟，是需要技巧的，这是我的感觉。

根据你的问题，我可以看出来你不是专业作家，你写短篇不精辟，是你的写作能力不够，水平不高。你写长篇不够字数，那有你这样的写作者，难道长篇都是用字数凑起来的吗？长短篇有什么本质区别也不应该这么笼统的提问，只要是小说就没有本质的区别，都属一类的文学范畴，只不过一个篇幅长一个篇幅短罢了。

自参与头条以来，作为一个局外人，逐渐喜欢上了头条，因为它的门槛低，面向大众，加入容易。将近一年了，大部分参与问答，也写了点散文，当然水平有限，引不起网友的重视，头条对本人也懒的推荐，大部分作品都是自嗨，泥牛入海掀不起什么浪花。但我还是会坚持下去，为的是向专业人士学习，向文友们学习，取长补短不断丰富自己，也算是一种晚年的修养吧。

送给写书的人。多去感受生活。能去旅行就去 旅行。让自己在路上。不要在封闭空间独享。时间长了会疲劳会孤独。多出去。去发现有趣的事 有特点的人，美妙的景。带入到你的笔下。不会空虚。好的书有这么几个特点。那就是有爽点，有泪点，有笑点，有尿点。最好还能学到些什么 例如人情事故 做事方式 沟通方式 幽默方式。加油如果你这么做了记得告诉我书名。