电影的本性

每一手段都有一种特殊的本性，它给某几类东西造成有利的表达条件，而给另几类东西造成障碍。

和悲剧性的死亡正相反，愉快的结尾使你心情舒畅，同时暗示出生活将继续前进，而这也迎合了摄影机表现无边无际的现实的要求。

引起观众思考的原因，不仅仅在于没有一个现成的结尾；观众之所以念念不忘，毋宁是由于人物的素质和生活本身的永不结束的过程。

例如《党同伐异》里那个多次出现的可笑的摇篮画面…… 例如在《十月》里有一场描写各族人民的神像的戏，从我们当然能接受一个古怪的耶稣像直到一个异国风味的爱斯基摩偶像。这场戏想说明什么问题呢？ 爱森斯坦过高估计了画面的象征力量，因此，他便趋于极端，把他自己认为合适的东西都硬加在画面本身的固有含义之上……在爱森斯坦的影片里，最经不起时间考验的恰恰就是这类象征性的镜头和场面……它们如今使我们感到无非是些花招，一旦揭底其魔力也就荡然无存了。