推理小说中，常见的叙述性诡计有哪些？

叙述性诡计就是玩文字游戏忽悠读者，玩的好的被读者顶礼膜拜，玩砸了就想摔书。读者与真相之间只隔着一层纸，不过轻易捅不破。

开了叙述性诡计先河的是鼎鼎大名的阿加莎克里斯蒂，她的《罗杰疑案》以第一人称进行叙述，而叙述者就是罪犯，这也是叙述性诡计常用的套路，因为使用第一人称，那么就掺杂了叙述者的主观意识，不能确保做到客观公正了。

《樱的圈套》也是第一人称的神作，这次不是罪犯，而是在年纪上动了手脚，也是利用了我们先入为主的，年轻人才会做什么，老年人不会做什么这样的思维定式。作者埋了许多伏笔，都在最后的神转折处用上了，过程中给出了读者很多干扰，而且东一下西一下让你摸不着头脑，明明知道用的什么诡计，每一处都看得小心翼翼，还是被耍得团团转。而且看完之后很感动，主角这种充满生命力的人生真的令人敬佩。

《剪刀男》，千万别被绰号骗到，也别认为某些事只有男人能做女人不能。读者辛辛苦苦跟着叙述者参与了整个策划和犯罪过程，然后最后才明白自己以为的犯人其实是一个一句带过的小人物，这其中的反转带来的震撼以及触手可及的真相就是叙述性诡计吸引人的地方。

即使以第三人称叙述，作者仍有机会，利用读者的心理盲点，故意省略、扭曲或者粉饰一些有用信息，让读者因为先入为主地预判而被罪犯牵着鼻子走。玩得最溜的绫辻行人，看完他的《咚咚吊桥坠落》(推理大师的噩梦)，发现自己物种傻傻分不清，明明看过第一个故事后有了防备，接下来却还是被作者的障眼法和自己的先入为主骗过去。

想要不被述诡骗，不要想当然啊。