请问这个故事的漏洞在哪里呢

貌似是说老板亏了一千 也有的是说最大的漏洞就是不可能光看房就给钱什么的

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怎样把短篇故事写好。文学创作方面的理论书籍很多，可谓汗牛充栋，但是有关故事创作方面的专著却极少见到，书店里几乎买不到。就算你跑上海走北京买来一本故事理论书，也很难说有什么实用价值，调侃一句就是：不买后悔，买了比不买还后悔。

什么是故事？故事就是"事"，就是"情节"，就是"事故"。你讲的"事"大家爱听，有"意思"，就是好故事；反之就是不好的故事。故事光顾每个人，就在你身边，既不神秘也不高深。故事不是当代人的特产，几千年前有故事，几千年后也有故事。它伴随人类走过了一个比文字更为悠久的历史，自从有了人类，人与人之间就有了"故事"。后来出现了文字，人们把过去和现在的故事用文字的形式记录并展示出来，也就成了"文学"。

故事是民间智慧的结晶，属于通俗文学的范畴，但与纯文学没有严格界限。通俗不等于庸俗，只是在表现形式上更加大众化罢了。中国的几大名著，如《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》、《聊斋志异》等，都属通俗文学的范畴。有些以情节见长的散文、小说，本身就是故事。我发表的一些故事，如迎宾竹，被《小小说选刊》头版位置转载，后又收录到中国最佳小小说一书。可见故事和小说的界限有时很模糊，似乎也不应分出什么高低来。梁山伯和祝英台、牛郎与织女等故事并不高深却能千古流传，关键在于它的大众性。我以为，自己写东西，能让广大读者认可就行了，管它是下里巴人还是阳春白雪！先求生存，再求发展。只有常写常发作品，才能在文坛上"生存"下去，初学者不宜离开"生存"去求什么一鸣惊人的"发展"。存在即是道理。

故事刊物久盛不衰，说到底是读者的选择，时代的必然。读者喜欢"快节奏大容量"的短小精悍的作品，作者别无选择，只有顺应时代的要求，去和读者结为知己。一般来说，2000－－4000字的故事，是各大故事刊物最喜欢录用的篇幅。故事要有中心事件，单一而不繁，连贯而不断，势如破竹，一气呵成。通常不宜"花开两朵，各表一枝"，正说着这件事，忽然又说那件事，形成"满盘珍珠未成串"的松散结构。也许你会说，《水浒传》是线结构，《红楼梦》是点结构，《三国演义》是块结构，这些结构都写了许多不同的事。但那都是长篇，作为短篇，抓住一件事写深写透就行了，一般不写两件事，尽管这两件事多少有点联系。故事不宜有过多的插叙和倒叙，一般采用顺叙的表现形式"一竿子插到底"，不脱节，不松散，让读者得到"浑然一体"的美玉。人物不宜过多，可有可无的人物坚决让他"下岗"，有三四个人甚至有一两个人，更易于唱好这台戏。

故事应当尽量减少人物对话和静态描写。初学写故事，往往是你说我说他说，满篇都是"说"，再加上过多的景物、肖像描写，使故事这个"纯真少女"变得臃肿不堪，唠唠叨叨，失去了活泼和生气，失去了动态的线条美。"尽量减少"当然不是杜绝，要讲究一个"度"。

故事讲究"故事核"。有些故事，乍看去很热闹，读后便觉兴味索然，这是因为犯了故事创作之大忌：满台锣鼓不见戏。这里的"戏"，就是"故事核"。外行看热闹，内行看门道。一篇短故事通常只有一个故事核，编辑首先要看你的故事核有无可取之处。有些故事，写得四平八稳，什么漏洞也没有，但是编辑不采用，原因就在于这篇故事"见细流而不见涌泉"，缺乏可取之处。作者动笔前，应当知道自己这篇作品的"可取之处"是什么？如果是以奇见长的，这篇作品"奇"在哪里？如果是以情见长的，能否打动人心？要想言之有物，动笔前必须考虑"立意"，明白自己的作品是以"巧"以"趣"为主，还是以"辣"以"怪"为主。先做到心中有数，然后再进行"政策倾斜"，才能使作品详略得当，纵横自如，"浓妆淡抹总相宜"。有的故事以写事为主，有的故事以写人为主，以写人为主的故事要特别注意人物性格的刻画！故事讲究"开门见山"和"先声夺人"，一开始就"笼络人心"，让读者一口气读到底，切忌"千呼万唤始出来"。开头部分不吸引人，编辑又大多是"急性子"，前两页不能"触目惊心"，就给你扔进废纸篓了，让你喊冤都找不着门儿。文似观山不喜平。故事中一定要有几个弯儿，切忌"一马平川览无余"。注意，要紧扣"中心事件"绕弯儿，不要"另起炉灶"去写另外一件事。

故事的结尾是升华主题的"点睛"处，决定一篇故事的成败。正所谓：编筐织篓，重在收口。收口时，一般要用顺理成章的神来之笔，抖出一个谁也料想不到的结局。哲学家求同，文学家求异。一篇作品，如果编辑读到一半就猜想到了你的结尾，十有八九会把这篇作品毙掉的。故事讲究超常思维和逆向思维，需要绝处逢生，需要拍案惊奇。故事讲究智慧情节，如果你的作品有个"金点子"，你的作品就成功了一半。"金点子"就是故事核，就是"可取之处"，就是"米"。故事最忌水多米少，"一勺小米十担水"，废话连篇。也许你会对自己作品中的水沾沾自喜，但编辑最关注的是你作品中究竟有多少米。

故事不仅要注意情节的可读性，还要注意语言的可读性。故事语言要简洁、明快、清新、流利，一般不用过长的句子，不用过多的副词、介词和定语。故事的选材范围十分广泛，一般选择反映民心民风民俗的、符合大多数人欣赏习惯的新鲜素材。素材只要具有故事性并且能够说明一点做人的基本道理，就在可选之列。当然的，故事若具备哲学价值和美学价值，那就更好了。写故事离不开故事理论，但最重要的还是在实际创作中的个人领悟。阵而后战，兵法之常；运用之妙，存乎一心。多读多写，多思多悟，才能尽快提高自己。

说到底故事属于易讲易听易传的民间文学，其创作方法可以概括为三句话：一根主线几个人，两三个回合不太平，结尾还要翘一翘。此外，还要遵循故事创作的一般原则：艺术上的口头性，思想上的人民性，传播过程中的群众性。以上浅谈，仅属个人的一管之见，不当处还望读者雅正。