著名作家梁晓声老师最近有没有新作问世？

钱钟书有句话说，年轻的时候我们很很容易把自己的创作冲动当作创作才华。这句话就可以区分出很多中国当代很多作家。

具有真正创作才华的作家，绝不会凭借激情创作，他不断地从历史、文化、语言，甚至周围的环境中吸收影响，每次写作都是一个真正的蜕变，每次写作都是对自己创造力的提升和拓展，每一本书都是对之前作品的推翻。现实只是他写作的一个灵感来源，而不是全部，他的写作来源于现实，但是从不受现实的羁绊，所以才能一次次逃离现实的地面，飞翔于天际。这方面最好的代表者是余华的早期作品，就是在写《活着》和《许三观卖血记》以前的余华，真的牛逼的中国小说家，几乎每篇小说都有闪光点，牛逼闪闪，各种尝试，各种实验性写作。当然，余华的《兄弟》和《第七天》已经不复当年之勇，但是他至少还努力尝试写作中，可能有失败的地方，但是对这样的中国作家，我们总会有所期待。

而那些凭借一时的冲动进行创作的激情型作家，一旦在生活中丧失了激情的来源，就再也写不出新作。写不出新作的表现是什么呢？如果你熟悉一个作家大部分的作家，突然发现，他一直都在重复自己，同样的语言，同样的题材，同样的主题设置——哪怕这种相似并不可怕，可怕的时候，你每次读他的新作的时候，都以为读他以前的作品。这方面的代表者就是路遥和梁晓声。

路遥的幸运在于，他有一部集大成的《平凡的世界》，但是如果你熟悉路遥所有的作品就能知道，从《人生》开始他就写他熟悉的，对他刻骨铭心的人物，某种程度上，《平凡的世界》就是加厚般《人生》，主要人物的设置，角色塑造，故事背景，故事走向，我们都无比熟悉，但是幸好《平凡的世界》超越了那个平庸的时代，塑造的人物影响了几代人。说残酷点说，路遥去世是对《平凡的世界》封神的开始——他恰如其时地离去了，留下了《平凡的世界》，这是对一个作家最大的褒奖，这就如同一位武林高手在他巅峰之时“隐退”，从此江湖上都流传着他的传说。

而梁晓声大概是最惨的那种，这是一位年轻时候有创作冲动，后来发现自己根本就没有创作才华的作家。如果我没记错的话，早在十几年前他就已经停笔了——错了，这样说并不确切，确切地说，早在十几年前他就发现自己没有创作才华，不再创造小说了。他最好的小说《年轮》《知青》等，只是对他年轻时代的回忆创作，他只擅长写知青题材，等他从一个知青变成城里人，他还是活在自己早年的回忆里，你发现他基本没有写过超越知青题材的大时代作品。就连《年轮》《知青》等这些早年给他带来巨大影响力的作品，几乎每一部都有雷同和相似之处，他不停地重写一本书，那就是他记忆中的知青岁月。年轻时候那点可怜的贫瘠的记忆被他严重透支了，而他无法从新时代的历史中汲取营养，所以只能转身写一些不痛不痒地随笔。

当然，中国作家就算写不出自己的东西来，也可以找个安身立命地大学教写作，总算有口饭吃。那些混作协的也可以，在体制内努力向上怕，做个文人官僚，努力塑造自己神话，掌握一些权力，维持自己知名作家的假象。所以，像梁晓声这样的作家，没有写作我们觉得很正常，当时如果像余华这样的作家，如果没有写作，我们会觉得好可惜啊，我们一直都期待他写出符合这个时代，甚至超越这个时代的力作。这就是我们对两种作家的不同期许。

梁晓声近年来的新作不多，新出版的书，大都有些新瓶装旧酒的味道。

当然，名家的书，常犯这类毛病。因为各家出版社争相出版，只要弄个新书名，就能将读者欺骗。

所以，建议读者在选书时，多注意一下目录，看看是否有文章已经在别处看过了。短篇小说、散文随笔，这类名家的文字，尤其如此。

我问过中华书局的责编，她说，梁晓声每年都会有一些新稿子，对热点问题的评论等，还有去各地的演讲等。大概，梁晓声近年来的新作基本上就集中于杂文随笔。

这两年，我认真看过梁晓声的书是，生命，何以高贵国人辩论的表情。

生命，何以高贵是一部随笔集，广西师大出版社2016年出版的。

总的来说，稿子不大新。但有几篇文字，我很喜欢，比如兄长禅及其他中国“尼采综合征”批判。

兄长那篇写得太好了，哭得我一塌糊涂。如没有读过的，建议读一读此篇文字。

国人辩论的表情同样也是一部随笔集，2014年中华书局出版的书。书中有新作，比如对当下网络问题的深思。

这本书，我挺喜欢，还买过送人。书中多有批评文字，令人深思。梁晓声的批判精神，很值得称道。他说："我也许会站在今天写明年和后年我预测可能发生的事，却绝不会，永远也不会，铺开稿纸，吸着烟，潜心地去编织一个很久以前的故事。"所以，尽管要冒着"和当代的现实，发生在所难免的矛盾，抵牾和冲撞"的代价，他也要"自讨苦吃"。

中华书局共出版了三本梁晓声的随笔，按照出版的先后顺序排是，中国人，你缺了什么原来国人辩论的表情。

补充一下，我忘了，2017年重庆出版社还出版了一本此心未歇最关情，不过，所选的篇目大都是比较出众的随笔，编辑的眼光还是相差不太多的，各家选的篇目实在是大同小异。

【一句话答案】有，今年有三卷本的《人世间》，号称是“五十年百姓生活史”。

（梁晓声新作《人世间》）

小说家梁晓声在长篇新作《人世间》里，通过一个哈尔滨底层家庭五十年来的生活轨迹，展示了中国社会的巨大变迁与百姓生活的跌宕起伏，而且“中国社会”与“百姓生活”是密切有机的结合，通过家庭及其周边每个人面对时代动荡的选择，反过来组成了大时代的多层拼图。“我是中国人，又是作家，正处于这一时代，观而思之，极想留下一点儿力所能及的记载，为后人研究这一时代，提供哪怕百分之几的参考……”这句话完全可以看作是梁晓声历经数年创作长篇小说《人世间》的创作动机。

周家五口人，每个人都有他的典型性与代表性。父亲周志刚作为“新中国第一代建筑工人”，以工人阶级的主人翁身份为自豪。周母是居委会的热心分子，代表维系底层社会稳定的力量。如果说周父周母是中国社会在动乱中不曾分崩离析的稳定阀，周家三兄妹的人生选择则各有不同。唯一的女儿周蓉，扮演的是“叛逆者”的角色。大哥周秉义，显然继承与光大了父亲的志向，希望能够通过自己的努力建设祖国，改变社会。小儿子周秉昆，则带着强烈的“旁观者”色彩。与哥哥姐姐不同，他不懂也没兴趣去了解政治，可谓是政治冷感的一代，也没有很清晰的奋斗目标，结婚后养家的负担让他只能忙碌于追求稳定的生活资源。跟母亲一样，市民对权力有依附心理。

小说的重心无疑在儿女一代。通过周氏兄妹（包括他们的爱人、朋友）的歧路与冲突，五十年来中国百姓生活史的各种面向一一呈现。周蓉、周秉义等顺应时代的有志者，借着改革的东风改变了自己的命运，而周秉昆和他的工人朋友们作为改革阵痛的承担者，生存光景不免捉襟见肘。时代和社会的变量因素驳杂而不可控，然而时代也在朝着多元发展，五十年来，从“文革”时期的全面体制化到当下的众声喧哗，个体价值也就在这种转换中变得闪烁暧昧。

（梁晓声）

我和梁晓声老师未见过面，就是通过话。当时由他编剧的电视连续剧保尔.柯察金刚播完不久。我去北京他所在单位（北京儿童电影制作厂）找他，单位同事说他不在单位，于是我给他打了电话，并说明了来意，想通过他在北京出版我1977年根据奥斯特洛夫斯基的长篇小说《钢铁是怎样炼成的》创作的840行，一万余字的长诗保尔.柯察金。梁老师对我说：“电视剧演完就完了，我与观众对电视连续剧保尔.柯察金的讨论也已结束。就是一阵风，别太当回事儿。你的长诗保尔.柯察金篇幅太长，出版书或上杂志连载都难办，再说也没必要。你用心写出来了，那就留着等机会吧。”后来也就不了了之了。我后来也写了700余首诗，但主要写小说，尤其是长篇小说陇南情怀三部曲两水、两水2、两水3已自费出版。2016年写了第十部长篇小说遭遇知己。最近写了碎女子和花四娘，写了20多章，尚有疲惫就搁住了。（这些往事，不知梁先生可还记得？）

在著名作家梁晓声老师的作品中，可以说知青文学占了很大比重，从1982年开始，短篇《这是一片神奇的土地》、中篇《今夜有暴风雪》、长篇雪城，这三部小说都在书写着数十万北大荒兵团战士理想主义的追求。

前不久，梁晓声带着他的最新力作《人世间》回到了家乡哈尔滨与读者见面，我们也有幸见得到了梁老师。第一次在家乡签售作品，梁老师说，自己很激动。

作为土生土长的哈尔滨人，梁晓声对家乡哈尔滨充满了感情，他告诉我们，无论是之前的雪城，还是新作《人世间》里的A城，他写哪一座城市，其实都是在写哈尔滨。之所以将作品的背景放在哈尔滨，主要原因就是他对这里有很深的感情。“一个人和城市的关系，主要是在他童年少年时的经历和印象，回忆起来更有感情。对我来说，每个建筑、每个街道都有一种扑面而来的生活气息。”

梁晓声用小说书写了哈尔滨解放后的历史，他一直在孜孜不倦地书写着文学里的家乡，把雪城、松花江、太阳岛等哈尔滨的城市符号带入人们的视线。 “天上有个太阳，水中有个月亮……下雪啦，天晴啦，下雪别忘穿棉袄；下雪啦，天晴啦，天晴别忘戴草帽……”由刘欢演唱的电视剧雪城主题歌心中的太阳，在上世纪80年代风靡大江南北，相信很多有着一定人生阅历的中老年人耳熟能详。

上世纪90年代，梁晓声创作的另一部知青题材代表作，直接以剧本形式写的《年轮》被改编成电视剧，在当时家喻户晓。

借助梁晓声的作品，哈尔滨的一批艺术人才也走进人们的视野。邓迎海导演了梁晓声的《年轮》《泯灭》，火遍中国影视圈；李文岐因拍摄梁晓声的小说《父亲》走上了影视之路；一工具厂的青年工人甲继海在剧中扮演了梁晓声，从此名声大噪。

对于自己的书，梁晓声曾给予这样的评价：“有影响的但不畅销的书”。他说，“我是可以写出畅销书的，我写了这么长时间，太知道加入什么元素、怎么操作就会畅销了，但我不愿意这么干。”

1949年出生于哈尔滨的梁晓声，这次是携上中下三卷、共120万字的作品《人世间》回到家乡的。小说中珍贵的亲情、友情都源于梁晓声的真实经历。 小说写了周氏三兄妹的奋斗和选择，其中既有梁晓声最熟悉的家人朋友的人生轨迹，也有哈尔滨50年来的发展与变迁；既有中国社会发展的光荣与梦想，同时也直面了改革开放进程的艰难与复杂。

在这部作品中，梁晓声并不回避改革开放大潮中东北老工业基地经历的阵痛，书中有人到中年时面对企业转型和下岗的艰困窘境，也有人们互助互帮、自立自强的美好。

梁晓声告诉我们，《人世间》是他对家乡的文学汇报，也是对家乡50年历史做的一个小结。最主要的是，他要用笔来为家乡的父老乡亲画一组群像，在书中呈现出所他熟悉的哈尔滨人原本的样子，那就是：豪爽、仁义！

《人世间》中描写的周家兄妹、周父，就有梁晓声自己和父亲的影子，他的父亲曾是大三线建筑工人，而他从小就生活在小说中提及的光字片街道。 说起故乡，梁晓声打开了话匣子。梁晓声出生在道里安平街13号，小时候住在“安”字片，曾就读的安广小学校和29中学都在抚顺街上。1962年，梁晓声的家搬到了光仁街。初中毕业后，他下乡去了北大荒。

回想当年下乡，两年才能回一次家，那段回家的路是梁晓声难忘的记忆。从火车站出来，经过霁虹桥，从儿童电影院上坡到抚顺街的上坎，下去就是他家居住的“光”字片。

多年之后再次回到家乡，梁晓声感叹，哈尔滨的变化太大了，以至于他都无法描述，“我已经找不到回家的路了。”新机场、新车站、大剧院……凉爽的天气、空气清新、水质也好，城市也很安静。

对于梁晓声，这部写家乡的长篇巨制或许是他的最后一部长篇小说。中央人民广播电台小说连续广播节目正在录制，将作为纪念改革开放40年的特别节目播出，这部书还将参评本届茅盾文学奖评选，相关电视剧的拍摄也在洽谈中。梁晓声说，这一切，都要感谢家乡带给他的灵感和创作激情。

（图片来自新晚报及网络）