你对网络文学怎么看？

一种发展了很多年的有一定体系、产业规模和用户群体的商业娱乐消费品。门槛低，数量大，大多数粗糙不堪。也有好的，有精品，而且水平也不错，不过数量相对比较少（因为基数太大了），并且现阶段，再优秀的网络小说想拿去跟主流的严肃文学比那都是扯淡。类型小说永远是类型小说。

当然跟金庸古龙，原则还是可以比一比的，不过目前为止还没有在综合写作水平上超过金古的网络写手。不过在刺激读者阅读快感、激发读者内心欲望的多样化尝试上，网络小说做的非常多，走的非常远，只要不是眼高于顶的装逼犯和文青病，能看的下去通俗类型小说的，在网文里总能找到可以阅读的作品。网络小说自诞生之日起就是下里巴人，然而这并没有什么关系啊，流行音乐要跟严肃音乐比么？商业电影要跟文艺片比么？为什么多看几本通俗类型小说要有罪恶感？

对待网络文学不能以偏概全，以点带面，不是因为自己是网络作家，就为网络文学辩护。传统文学有魅力，但需要时间去品味，网络文学有新意，通俗易懂。

都说泛娱乐时代内容为王，这是所有文学平台在资本市场讲故事时的底气。百度文学估值40亿，刚完成C轮融资的磨铁图书估值接近45亿，而体量更大的阅文估值20亿美元，阅文方面依旧认为属于低估。

但内容为王不代表内容数量为王。也曾有业内人士告诉娱乐资本论，公司拥有成千上万部作品，但可供开发影视化的可能上百部而已。

惊人的IP占有量和作家数量，能否保证阅文平台持续产出精品IP，是一个未知数。唯一可见的是目前由阅文推出的改编作品，无论《择天记》《斗破苍穹》还是《全职高手》，都是几年前就流行的经典IP。

《斗破苍穹》

阅文手上拥有的文学版权有多少具备可开发性呢？可能没有人能有明确答案，或者说这十分考验团队的孵化开发能力。应该说在IP泛娱乐开发的时代，借助整个腾讯影游漫文联动的体系，阅文有足够的“老本”可以吃，但这毕竟不是长久之策。

对目前的阅文而言，继续深入开发IP是证明其多向孵化能力的一个验证。从过往经验来看，阅文采取了网文——动画试水——网剧/电视剧（游戏）——电影的开发路径，如果按照网文IP在电视剧阶段进入回报期来算，目前由阅文主控的IP，进入到成熟开发阶段的还不算太多，《择天记》是唯一在这条路上走通的，这也导致在2016年财报中，由影视产生的收入微薄。

另外也要注意到市场环境的变化。之前娱乐资本论提到，票房、点击量最高的影视动漫作品，具备阅文“出身”的占了大多数，听起来不明觉厉，但我们应该注意报告的前缀，即“网络文学改编的娱乐产品”。

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对于正确对待网络文学，默涵从三个方面来进行回答：

第一、坚持以历史的观念来看待网络文学。对于中国人而言，自仓颉造字，语言由无形的口头传播转向有型的媒介传播，每一轮新的传播媒质出现都预示着新一轮文化的发展繁荣。互联网的产生是人类科学技术发展的产物，是二十世纪人类最伟大的发明之一。网络和文学的结合同样是一个划时代的历史变革，必将和正在推动文学的繁荣发展。所以，我们应该运用历史观点来看待网络文学，而且认清一个历史事实，文学是一种社会现象，它必然会有其产生、发展、繁荣、消亡的过程。

第二、坚持以辩证的思维来看待网络文学。网络为当代文学的发展提供了一个广阔的平台和无限的可能，它让每一人都可能成为文学创作者，让每一个文学作品都可能面向读者，让每一读者都可能成为文学批评者。但是，网络文学对文学创作、生产、传播、批评等传统的文学体系疏离甚至反叛，使得文学创作的门槛降低的同时，造成文学作品泥沙俱下，良莠不齐，同样是不容忽视。简单的例子，一部网络文学作品或许读者和市场都认可，但是它如何走进传统的文学评审机制，如何在文学史上展露头角。

第三、坚持以开放的思维来看待网络文学。网络文学已不是新生事物，但是它正处在螺旋式上升的发展阶段。当今时代是“读屏”的时代，人们不再单纯的依靠报刊、书籍来欣赏文学作品，而是更多是通过电脑、手机就可以欣赏到经典的、新创作的文学作品。不一样的时代造就不一样的文学形式和作品，同样为网络文学的繁荣发展提供了肥沃的土壤。

我先纠正一下，网络文学和网络小说不一样。网络小说是给年轻人意淫用的，我们在现实生活中找不到让自己开心的地方，希望变成小说里面主人公那样的。而网络文学是给大家提升个人修养的。网络文学在我看来喜欢的人在少数，不好区分网络文学和小说。导致很多人看了小说之后，以为读了文学。觉得自己的人格升华了。

网络文学是随着计算机网络技术发展起来的网络文化的一种表现，是一种新型的文化，也是一种快餐文化，网络文学的快感体验是纯文学所无法替代的，也是替代不了纯文学的。但是同时网络文学也属于一种通俗文学，打破了文学家作家的藩篱，使人人都能够做到我手写我心，个体的声音可以被发表出来，个人的才华可以得以展现，虽然网络文学家无法和纯文学作家相比，但是他们也有自己的闪光点。诚如微信公众平台所言，再小的个体也有品牌，的确网络文学的新潮使微小个体可以建立个人品牌和社会形象，满足其虚荣心。网络文学带给草根作家的报酬也是它的作用之一。总而言之应该辩证看待网络文学这个话题，不可以偏颇于一端。网络文学是一个很新很新的新生事物。

感谢邀请。网络文学适合有脑子的人看，最基本的是要能分清现实与虚幻。网络文学能够给人一个脑力放松的空间，并且能发散思维，放松心情，或是通过虚拟事件展现作者的人生观和不一样的世界观。好了编不下去了

我是网络悬疑作家，对网络文学有自己的思考。

网络文学相对于传统文学还是有区别的。网络文学不注重思想，现实讽刺，社会背景等等，但随着时代发展，产生的现代化产物，是适应时代发展趋势的。

网络文学字数要求很高，一般百万字起步！字数太少没人看，所以会出现千万字的小说。其实网络作者特别辛苦，每天要稳定更新六千字到一万字左右，365天不管是洪水暴雨，地震海啸都要写作更新！

相对于有稳定工作的人来说，作者几乎全年无休！所以我一直很敬佩网络作家，怀着一颗感恩的心。创作的网络小说，也会怀着一颗真诚的心看，毕竟这些都是作者辛苦地写完的。

大家好，我是自媒体人乔春雨。1998年，当蔡智恒以痞子蔡的笔名在网上发表小说《第一次亲密接触》时，对大多数中国人来说，网络文学尚是新鲜事物。

随着之后越来越多的人加入了网络文学的领域，无论是职业的或半职业的。他们的途径也有很多，天涯论坛出了当年明月，盗墓小说出了天下霸唱，南派三叔等等，不得不说这是一个百花齐放的文学世界。

但是据2016年年末，第39次中国互联网络发展状况统计报告显示，中国的网络文学用户规模已达3.33亿。与此同时，在文学网站注册的作者人数早已超过200万。

但可悲的是文学并没有产生财富，相反更多的是磨难。年收入在10万元以上的一线作家大约有3000到5000人；而在人数上占据着网络作家主流的，是年收入在1.5万元到3万元之间的人群。这些人是无法养活自己的，特别是中大型城市生活的。

我遇到过一个剪纸界的强人，74岁获奖无数，但现在最令人头疼的是后继无人，原因很简单剪纸是门手艺，却不赚钱！

如果说中国依然以消费为主导的文化，那么很多艺术文学将慢慢消亡，如果说中国慢慢进入体验式为主导的文化，更多的眼界才会打开，而不是买个豪车，戴个好表！

就如你半夜打开收音机听鬼吹灯那样，这种体验可能一生都无法忘怀！体验远比消费昂贵！

自从有了网络,各种体裁的文章，便通过网络这个平台展现在读者面前，为读者提供了快捷、方便的阅读方式，深受读者的普遍欢迎，提高了阅读效率。于是便有人撰写文章提出了一个新概念“网络文学”，我阅读了很多有关这方面的文章，大同小异没有分出个子丑壬卯出来。其实“网络文学”就是文章从纸面转换到网络这个平台而已，内容上并没有什么实质性的更新和突破，纯属于在玩概念。可人民网有一个栏目夜读，每晚发表一篇文章，字数在两千字以内。关键是此栏目体裁新颖，言论体裁的题目，但却采用了叙事的写法，夹叙夹议，但以叙为主，而不是像过去传统的文学写法那样以议为主。这种网络文学的新写法给人的感觉就是实,言中有物,摆事实讲道理，没有空乏的议论。文章的题目以小见大而且非常有哲理,看了之后让人耳目一新。我每晚都坚持夜读人民网，这个栏目所刊登的文章,受益非浅，而且还广泛转发到微信朋友圈,得到了很多人的点赞。看来这种网络文学体裁的文章，逐渐得到了大多数人的认可和喜爱。在微信这个自媒体全面进入人们的日常生活时代，微信的影响性将会超出人们的想象。我一直想撰写一篇文章题为微信文学悄然映入你的眼帘，但苦于对“微信文学”这个新概念还没有研究明白，必定是新事物不敢妄加评论。“微信文学”自然属于“网络文学”的一部分，如果以后有机会，真想和文学界的朋友们一起进行探索，以便抛砖引玉。