小说写作入门指导书有哪些？要名气大的？

一、中国套盒：致一位青年小说家，略萨

就像每一个青年诗人几乎都会读里尔克的《给青年诗人的信》一样，每一个有志于从事小说创作的青年人，也都应该读一读1994年塞万提斯奖、2010年诺贝尔文学奖得主，秘鲁作家略萨的这本《中国套盒》。

这本书的美妙之处在于深入浅出，常读常新，不论你出于创作的哪一个阶段，读它都会有收获。略萨擅长用美妙的比喻讲清楚小说技法的方方面面，而篇目的安排又非常巧妙，正好符合创作者动笔前应该仔细思考的几个重点问题的逻辑顺序，没事儿翻翻目录，也有助于理清思路。

而略萨本人的阅读范围也非常“经典”，他频繁地援引塞万提斯、福楼拜、雨果、海明威、卡夫卡、福克纳，又能从大师们的讲述中生发出新的观点，建立自己的话语体系，幽默、睿智、丰富，大师气象。从为什么而写、小说家的核心能力到如何选择叙事人称、如何安排时间和空间上的变化，他都教给你了，还能指望什么呢？

二、《故事》，麦基

麦基的这本书，是写给青年编剧的，但我读完意外地发现，对于任何虚构写作，麦基的理论都是试用的，不仅如此，他还能帮助你写得更有画面感，更有节奏，更吸引人。

人物的驱动逻辑、故事的几种经典结构、故事三角、情节转换的方法、人物性格、人物弧光、如何塑造人物、什么是激励事件、什么是幕间结构，什么是故事发展的场景、情节、激励问题、反转、高潮……你能想到的写作中的所有问题，麦基都有预设，也都给出了答案，而答案又总是靠谱的。豆瓣上几千人给这本书打出了9.2的高分，总不可能一次瞎了这么多人。

他连怎么给作品取名字都教给你了，还能指望什么呢？

三、《写作这回事》，史蒂芬·金

史蒂芬·金的好处就是，他不装逼，所以他告诉你的原则，一目了然，易于执行，照着做就对了，连为什么都不需要思考。

书里堪称圭臬的金句就太多了，“通往地狱的路是用副词铺成的”、“初稿都是狗屎”、“如果有漏洞——我是说能看过去一辆半挂卡车那样的漏洞，你再去改”、“阅读在一个作家的生活就是他的创作核心”、“最有趣的情境通常可以用‘如果’问题假设一下：如果吸血鬼入侵了某个新英格兰小镇会发生什么？”（这种假设马伯庸经常做，祥瑞御免，他举过一个很经典的例子，如果再沙漠正中发现了一吨黄金该怎么办？）……

都是经验之谈，都是史蒂芬·金从儿时开始不停给《恐怖故事》投稿到拿到爱伦·坡大师奖——终身成就奖，四十多年创作生涯的积累，如果他还帮不了你，那就没辙了。这本书最有趣的地方还在于，它是本自传，史蒂芬·金的经历会告诉你，再能写、再会写的人，创作过程中也充满挫折，所以别灰心。

除此之外还有很多书，非常实用，可以用来解决写作中的某一类或某几类问题，比如不会写人物，可以看看《经典人物原型45种》、《千面英雄》；不会描写，可以看看《短篇小说写作指南》，例子非常多；不知道自己是人物型还是情节型创作者，可以看看情节与人物；写作时遇到了挫折，觉得自己非常丧，可以看看杜拉斯的《写作》，你会发现，杜拉斯，也是这么丧。

什么？小说也需要入门吗？

嗯哼，门是在的。

虽然我们经常读小说，但似乎很少真正的去思考小说是什么，它在生活中扮演的角色，以及我们为什么要读小说，特别是，当电影电视剧这些以生产故事见长的其他艺术形式风靡的背景下，我们为什么还要阅读小说，以及，该怎么阅读它。

昨天推荐的《如何阅读一本小说》给了我们一些建议和方法。除此之外，如果你想要对小说这门艺术了解的更深入，这里还有不少经典的关于小说的书，推荐给你（排名不分先后）。

在这本书里，福斯特分别就小说的七个面——故事、人物、情节、幻想、预言、图式和节奏——逐一进行了剖析和讨论。小说大而无边，抓住几个角度进行分析阐述是最便利的读方法，如果要做一番彻底的关于小说方方面面的考察，一本书显然是不能承担的。福斯特知道这点，他只谈了七点。

艾柯将小说隐喻为森林，而我们阅读小说，正如穿越森林。在这本书中，作者首先探讨了小说之林的建造者——作者，和小说之林的穿越者——读者之间的关系，以及他们各自是怎样达成默契的。然后，他又将话锋转入技术层面，讨论“语言的迂回”和“时间”概念在小说中所起的作用。最后，他着重探讨了小说和现实的边界，以及当有人把这种边界模糊化之后会发生什么。总而言之，博学的艾柯老师通过这六次讲座带领我们认识小说之林的各个方面，最后导入我们为什么要读小说这个问题。

与艾柯的《悠游小说林》一样，这本书的内容同样来自于作者在哈佛大学诺顿讲座所做的演讲。不过，细看之下，它们的区别颇为明显，艾柯的书籍更为理论化，而帕默克的这六讲内容则以自身经验为本，谈论小说艺术和小说形式，以及他是怎样理解它们的。

卡尔维诺从轻逸、速度、精确、形象鲜明、内容多样、开头与结尾六个部分来分析小说，大量的例子不仅不会让你感到学术枯燥，而且令人耳目一新。

把小说比作稗草，张大春以野路子来探究古典小说与现代小说之关系。

关于什么是经典，卡尔维诺说了太多让人拍手的定义，而实际上这本书的大部分内容是对文学经典的导读，从《奥德赛》到博尔赫斯。

有点像上课，每篇引用一到两个小说片断，在对文本作细读分析的基础上，展示了小说技巧的方方面面，是对小说理论或写作小说有兴趣的入门读物。

米兰·昆德拉关于小说创作的理论性思考。“每部小说都在告诉读者：‘生活比你想象的复杂’。”9.《中国套盒》 巴尔加斯·略萨本书是略萨关于小说的随笔，写给青年小说家的信。“文学抱负不是消遣，不是体育，具有排他性的献身，是一件压到一切的大事，是一种自由选择的奴隶制——让它的牺牲者（心甘情愿的牺牲者）变成奴隶。”

附：《如何阅读一本小说》中托马斯·福斯特开列的关于小说的书单，除去了我在上面提到过的书（并不是所有都在国内出版过）：

写小说，所谓的技巧，都不是很靠谱。唯一的办法就是仔细多看几篇经典著作！譬如，把 红楼梦 认认真真地看个5遍，再选择性地看两三本经典名著，然后，再泛泛地涉猎其他部分名著，这样保证能写出一定水平的小说来！

也就是所谓的技巧，就是认真看基本名著。优秀的名著多看几遍！

现在小说写作提倡创意写作，所以小说写作入门指导书有很多，您到某宝中随便一百度，就能百度出很多来。不过我认为，小说写作首先还是要写。

曾经我也买了很多小说创作的书，也看了一些，但是很长一段时间我都不能下笔，就像一个孕妇怀孕了好多年了，肚子里面的孩子就是长不大，就是生不出来，那种感觉特别难受。

今年4月份，我在豆瓣报名参加长篇小说拉力赛，因为发现有几个人已经把我加入暑假，我就想为了这十几个人，我一定要把这篇小说写出来，于是我开始每天写2000字，到目前为止，写了将近14万字了。

所以写小说最关键的是要去写，要每天都产出。虽然我的长篇拉力赛读者并不多，但是我想我要写出来写一代人的故事，如果我能写到100万字，大概我也就知道小说写作的技巧了，而且这种技巧是属于我自己的。

小说创作，说到底就是个人劳动。

《小说写作教程》是一套书，比较深入浅出，你可以看一看。《故事》是我儿子推荐给我的，对于故事情节的构架也不错，你也可以看一看。还有几个人的小说课，是教怎么样读书的，读小说的，我也觉得很好，你也可以看一看。

祝早日写出小说[祈祷]

个人推荐杰里克利弗的《小说写作教程》，这本书针对小说写作提供了实用的方法。杰里克利弗认为小说的冲突是第一位的，因为没有冲突，生活平静，大家相安无事，没有故事发生。怎么制造冲突呢？

首先必须明白，要反抗一切适合于社会的规则，还要反抗一切文明高雅的素质，而久经考验的精神品质更是要反对。写小说就是制造麻烦。鲁迅的《祝福》祥林嫂死了一个丈夫又被婆婆嫁到山里，她反抗，无济于事，又生了男孩，被狼吃了。到了鲁镇，担心到了阴间被两个丈夫争。祥林嫂真是麻烦不断。

其次，制造冲突需要一个戏剧性的渴望和一个戏剧性的障碍。什么是渴望？关系到生死攸关的大事。人物对这件事抱有强烈的感情，内心深信不疑，也就是说，不改变目前的局面，人物无法容忍现在的生活。这个渴望必须压倒一切，把人物推向极限的状态。一个学生天天受一个社会青年的欺负，某天，发现自己再也忍不住了，他要抗争，没有选择，不顾后果。这样的情况就是渴望。障碍呢？这个障碍同样要有强大的决心，强劲的动力，拼死也要抵挡或消灭这种渴望。因此，很快得到解决的冲突不是真正的障碍。真正的障碍意味着人物不理会障碍，他在情感方面、经济方面等等，就要遭受严重的伤害或者灭顶之灾。但是，障碍比渴望更重要，是第一位的。小说的人物往往是碰到障碍才有渴望，开始行动。行动要有戏剧性，必须针对难题积极防御或者直接进攻。思想活动有积极防御的效果，也是行动。行动以后，产生结局。

最后，冲突、行动、结局三者结合形成完整的故事，情感贯穿整个故事，是最为关键的。这还不够，还要作者会展示，把故事写得栩栩如生。比如我们说风景美，要写出怎么美，让人真切感受到，就是展示。

入门建议看这两本，贪多嚼不烂。

第一本真的通俗易懂而且全面，教基本的写作技巧，包括灵感整理、大纲撰写、情节编排、改稿等等，可谓全方位入门指南，如果你刚好有一个小说或想法，可以跟着一步步来；

第二本是进阶版，针对你小说创作中会遇到的各种瓶颈、细节问题，经验丰富的作者会给出最佳解决办法。

现代社会里，大家都喜欢听故事，无论是营销一个产品要为这个产品讲个故事，还是管理一个团队，给所有人讲个故事，考验的就是讲故事的能力。

写作的本质其实就是沟通，通过写，来传递自己的想法。所以一个好故事是怎么创造出来的？

我想每个人应该都会有过跟我一样的疑问：那些创造出精彩短片小说的作者，是怎么想出那么厉害的故事题材的？难道是因为他们有天赋，而我没有？

《这样写出好故事》是写作进阶版指南，作者詹姆斯·斯科特·贝尔是个美国畅销作家，继承美国作者直白、不做作的惯例，这本书通俗易懂地揭露了一个真相：创作根本没有想象中那么难，普通人也能学习写作技巧写一部小说！

每个人拿起笔想写小说前，都会苦于不知道写什么，书中贝尔介绍了启发读者寻找灵感的二十个方法，灵感这东西，可以被动等来，也可以主动去寻找。

除此之外，最著名的一定是贝尔的“LOCK系统”和“两扇门”概念。

在分析了数百种故事情节之后，他总结出来每一个故事情节都会有主角、目标、冲突、冲击结尾这四个要素，作者称为“LOCK系统”，基本就是一个主角为了追求某个目标、不断遭遇冲突，最后达成或未达成目标的故事。而想要写出一个好故事，就要用上“三幕式”结构，写一个好的开头，在中段加入各种吸引眼球的冲突，最后给出一个合理的结尾。同时贝尔为主角进入每一幕的理由做出了一个极妙的解释，就像主角从一个地方，经过“一扇不可逆反的门”，从而进入到故事的另一层发展情节中，是主角不得不推动情节继续发展的重要因素。

从启发用20种方法获得灵感，到利用技巧组织情节编排，再到创作让人欲罢不能的小说，最后还落实到改稿环节，贝尔一点不藏私，指出了创作故事的每一个细节，每章之后还有专门的练习题，一步步指引读者使用写作技巧开始自己的创作。

这本算是虚拟写作技巧加强指南，针对读者是具有一定写作基础、且有意愿成为职业作家的人群。

作者是日本著名畅销侦探小说家大泽在昌，畅销作家写作全技巧一看名字就特别直白，是一本小说创作技巧指南。浓缩大泽在昌所开办的“小说课堂”一年的讲座内容，整理成十堂写作课程和四次课题讲评，传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。

正如畅销作家写作全技巧书名所说，书里是讲述如何做一个畅销作家，以及写出畅销小说的具体技巧。这不是一本夸夸其谈的理论书，每一章节每一个技巧大泽都会挑出讲座里十名想成为作家的学员文章，进行点评和具体技巧实践指导

大泽老师真的就像是一个活生生在给读者授课的老师，给每一个梦想成为职业作家的人指点梦想，在书中不留余力地指导如何顺利出道，什么奖比较有含金量，想要做一个职业作家需要哪些基本素质。作为一名经验丰富的畅销作家，大泽仍保留着对文坛新人的爱惜，对于嚷着“出名要趁早”的雏鸟们说“如果觉得自己还没到哪个程度，还有很多不足之处，就绝对没有必要太心急。”安抚着那些骚动不安的心，对于不得志的后辈，指出大器晚成也没什么大不了，建议“想当作家”的人不要害怕绕远，“可以从现在起大量读书，以五年或十年后再出道为目标。”就算有些“绕远路”，能够成为逐渐进步的作家。

除了写着谆谆教导，畅销作家写作全技巧里都是满满的干货，如何写好对白，如何塑造丰满的人物角色，在遇到瓶颈了怎么办等等等等，所有在创作之路中你能遇到的各种问题，在这里大泽老师都会通过案例，一一给予解答。

任何技能都有自己的学习方法和套路，《这样写出好故事》就是最简单粗暴的给出了一套完整创作公式，帮助读者踏入创作的第一道门，如果再结合畅销作家写作全技巧，完善小说创作中的细节，就可以开始创作自己的第一部畅销小说了！