你认为当代中国和西方短篇小说最主要的差别在哪里？

中国传统，西方手法前卫。中国很大一批著名人士在学习西方。

中国的小说如王蒙的《夜的眼》，张洁的从森林里来的孩子，张承志的骑手为什么歌唱母亲汪曾祺的《受戒》、《大淖记事》，冯骥才的《高女人和她的矮丈夫》，史铁生的《命若琴弦》,扎西达娃的系在皮绳扣上的魂，叶蔚林的五个女子和一根绳子，李锐的《厚土》，格非的《迷舟》，阿成的赵一曼女士，徐坤的《厨房》，铁凝的安德列的晚上，莫言的《拇指铐》，苏童的伞，刘庆邦的鞋，余华的《朋友》，叶弥的明月寺，张楚的曲别针等这些中国当代短篇小说排行榜作品，贴近现实，题材丰富，风格多样，构思灵巧，代表着中国当代短篇小说创作的重要收获。

西方的小说如莫泊桑西蒙的爸爸,契诃夫苦恼,欧·亨利《麦琪的礼物》和其他一些西方当代短篇小说作品,对于帮助我们认识西方社会生活，以及借鉴短篇小说创作的艺术技巧，都有极大的意义。

我觉得,中国短篇小说，方式单一，缺乏全方位，多思维思索。而西方确是全方位，多方向，多维体的方式。从自然，古典，科学，心理，生态，太空，神幻，推理等全方位思索.当然,本人还是喜欢阅读中国的作家作品.

很高兴能回答这个问题

短篇小说，顾名思义，指的是一种篇幅简短、情节简单的小说，它能通过简短的描写生活片段，反映出生活中的某一内涵，使得读者以小见大，通过故事中的生活片段发现社会中的大问题。我国优秀的短篇小说有很多，如蒲松龄的《聊斋志异》和鲁迅的《狂人日记》等等。而中西方的短篇小说的差异主要体现在中西方不同的文化思想上。

西方国家的传统文化注重“理性主义精神”、“理性推理”。西方短篇小说的结构与我国的正好相反，它注重将生活中的平凡事物组合起来，并将情节突出，抓住读者的好奇心，让读者发挥对主题的想象。西方国家的作家还喜欢将乱七八糟的线索拼接在一起，通过结构将主题隐藏起来，而如果读者没有逐一的去挖掘，必定不会了解这篇文章的全部内涵。因此，在阅读西方短篇的时候，要特别注意隐藏的线索挖掘，才能更好地理解小说的主题。

我国的传统文化中注重的是“天人合一”的思想。在这种思想的影响下，我国的短篇小说逐渐形成了对事件的顺序安排必须严格按照规定逻辑。我国短篇小说要求无论情节有多复杂，小说的结构都必须一目了然，清晰、充分地表达主题，这使得小说作者在写作前需要一遍一遍的理清线索，必须将线索放置到明面上。虽说这是我国固有的特色，倒不如说是封闭的传统思想阻碍了我国短篇小说的发展。

我国长期的封建传统造就了我国人民封闭的心态，因此，我们需要破除旧观念，学会创新，敢于创新。通过对比中西方短篇小说的不同结构写法，我们会发现，我国的除了经典的优秀短篇小说，大多都并不吸引读者。因此，需要我们在结合外国的优秀精华上，加以创新，将我国的小说写作推向更加繁荣昌盛。

西方注重人物心理描写，且有大篇幅环境描写。中国的侧重于情节。

文化的不同

和影视剧一样的胡编乱造，既无文学修养也无艺术才华，更无社会和历史底蕴。多数是一群污合之众为名利钱财而粗制乱造。

文学并不是真空的玩意儿，它仍然是社会的实践的产物。仍然带着时代的烙印，中国社会现在浮躁虚狂的状态。必然烙印在文学作品上，作家的思想是空虚的， 对于生活的感悟是肤浅的。我们知道美国的欧亨利短篇小说之王，是他对生活自己的经历所顿悟的，厚积薄发的一个文学创作过程。由于他自身的文化水平比较浅。走上文学的道路比较晚，但是他对小说下了刻骨铭心的努力，他的小说表现就是短，谁不说他对生活对生命对社会有深刻的感悟和思索。一个非常短的短篇小说，如果没有对生活的深刻理解，没有生命的执着追求，没有对生命的敬畏之心，光靠中国这些作家，那些虚浮的技巧是做不出伟大的作品。

首先明确一下题主问的是中西短篇小说的差异而不是长篇小说的差异。在此，本人认为中西短篇小说最大的差别在于概念与渊源的差别。

在我国古代其实是没有短篇小说与长篇小说的区分的，二者也并没有明显的高下之分。“小说”一词最早出现在庄子·外物中，指的是“小道”，与“大道”相对应。后来班固在汉书·艺文志中称小说是“街谈巷语、道听途说者之所为作也”。此后直到20 世纪，中国传统文学中的“小说”这一术语的外延可谓十分广泛。它既包括我们今天意义上的小说，也有许多远远超出今天小说范畴的地方。意识到短篇小说与长篇的说的分别，要在五四外国文学传入中国后了。而且，即使在今日，我国对长篇小说与短篇小说的区分，由于受古人小说广阔概念的影响，我们往往只是从字数上来进行，对于这两者的本质区别并没有多大关注。

而在西方，长篇小说( Novel) 与短篇小说( Short Story) 在概念上是被严格区分的，它们属于不同性质的叙事文体。西方的短篇叙事最早主要体现在故事、寓言等形式中 ，其传统不厚，在此基础之上发展起来的短篇小说便缺少长篇小说那样深厚的底蕴。所以，初始阶段的西方短篇小说在描写手法及表现功能等多方面，与长篇小说之间都存在着巨大的 差距。在很长一段时间里，长篇小说有着远远高于短篇小说的地位。

在渊源方面，我国的短篇小说发源于史传文学，有着深厚的文学传统，所以，我们能把庞大的史诗般的历史，化为一个个独立完整的短篇故事。而这些短篇故事，又往往以人物为主体和中心，通过对人物生活历程中典型性格和行为的描述，实现对全部故事的展现。这也是中国短篇小说的优势所在。不过中国短篇小说的缺点也非常明显，那就是在叙事手法上，拘泥于对一人一事的描述，在细处惟妙惟肖，在大的方面，则没有宏观的调度，缺少整体的把握。

西方的短篇小说源于寓言、笑话、小故事、传说等。在初始阶段，短篇小说往往只关注故事 的完整性和明确性，并进而关注情节的复杂性和曲折性，无暇顾及其它方面。只有当心理小说与性格小说( 18 世纪与19世纪) 出现后，只有当独立的完整的短篇小说出现后，西方短篇才真正走出简单的故事模式，实现了小说诸元素在短篇小说中的合理整合与平衡，拉近了与中国短篇小说的距离，实现了与中国短篇小说的平等对话，并进而在 19 世纪后期最终超越中国短篇小说。

综上所述，中西方小说最大的差别在于它们的概念与渊源不同。中国短篇小说与长篇小说没有明显的区分，也没有高下之别，西方短篇小说与长篇小说有明显的区分，并且长篇小说的地位高于短篇小说。中国的短篇小说出于史传文学，是早熟的类型，却因固守古法不懂创新而被超越。西方的短篇小说出于寓言、传说、笑话等体裁，虽然一开始比较幼稚，但后来借鉴长篇小说的写法，手法逐渐多样，最终超越了中国的短篇小说。

中国短篇小说，方式单一，缺乏全方位，多思维思索。而西方确是全方位，多方向，多维体的方式。从自然，古典，科学，心理，生态，太空，神幻，推理等全方位思索。所以我们还须高资质，高水平的作品的提高！

写出来没处发表！当今社会，魔幻性的事情层出不穷，你方唱罢我登台。都不用作者去编，按照现实情况写出来大家都认为是假的，不会有如此丑陋的人和事。但是你要写出来，是没人给你发表的。

中国的短篇小说就是加强版的故事会！

西方的短篇小说注重人物心理变化，注重氛围，多截取生活一个片段，形式多样。字数精炼

认识论