小说创作如何才能设计出更多的情节？

小说是当今非常受欢迎的文学体裁，是由于它的体裁和内容所决定的。在体裁上，小说灵活多变，有长篇、中篇、短篇、微型之分。在内容上，都是依靠故事情节来吸引读者，优秀的小说，不论是长篇、中篇，还是短篇和微小说，都有曲折离奇的故事情节，丰富多彩的人物描写，以及与众不同的语言风格。

以我的理解，在创作小说时，尤其在创作篇幅和文字较短的短篇和微型小说时，对故事情节的设计宜精不宜多，故事情节和细节描写始终要围绕小说的主题思想来展开叙述，对无关紧要的情节和细节，完全可以省去，否则，会让小说显得臃肿、拖沓，不够精炼，没有主心骨的感觉。短篇和微型小说往往是用一两个典型性的情节来凸显人物性格，不能堆砌无关紧要的情节。

即使在创作中长篇小说时，也不能随意过多地设计情节，还是那几句话，所有情节都要为中心思想来服务，若脱离这个目的，哪怕小说语言再华丽，情节再离奇，故事再精彩，但对主题起不到深化作用，也是没什么用处的，在某些情况下，文学创作时要懂得惜字如金的道理，能用一个词汇、一句话能说清楚的情节，决不能用大段文字去描述。

什么是小说的主题思想？不仅一篇小说，一篇散文、戏剧，甚至诗歌都有主题思想，主题思想就像一棵树的主干，主干一定要显眼醒目，让读者过目后能记住，才算文章成功了。许多小说读过后，感觉作者讲得很多，知识面也很宽泛，但总觉得缺少点什么。缺少的就是作者没有把握好轻重缓急，稀释了小说的主题思想，没给读者留下什么印象。

如何设计小说的故事情节？把握好以下关键词即可。

简单来说，小说中的冲突性和矛盾性，是指主人公的性格复杂，个人命运和社会命运总是出现格格不入的情况，导致主人公不能一帆风顺地生活，他能遇到许多苦难，然后又能想方设法解决苦难，只有全面而深入地展现出主人公的爱恨情仇和悲欢离合，把主人公当做现实生活中见到的不幸者来描写，才能引起大众的共鸣。

小说创作其实也可以有一种模式可以套用，我们通俗说的套路不是没有用的，我认为写小说立意最为要紧，先立意，再定题，然后写提纲，最后下笔成文。一部小说要写出情节来，当然要有丰富的生活体验作为基础，所以一个二十岁的年轻很难把小说写得很丰富，最多是套用一些套路，最后还是不能神似。要丰富情节，必须设置悬念，逻辑要清晰，要有穿插，适当使用倒序的叙述方法。

人物 故事 情节 地点

写小说如何设计情节？

故事整体脉络完善之后，究竟该如何去设计具体情节。

相同的一个故事核，根据情节的不同，给读者的感官也完全不同。

任何一个故事，必然是有脉络可循的。

简单来说，就是整个事件的‘因为所以’，我个人习惯称之为故事的‘因果关系’。

这跟我们通常所说的逻辑还不太一样。

逻辑指的是一件事的发展规律是否符合基本认知，因果关系则是单纯指前因后果。

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如果你能用‘因为所以’的句式将自己的故事情节基本串联起来，这便符合了因果关系中的基本规律。

举例：因为小红爱吃糖果，所以小明决定圣诞节买糖果当礼物，因为小明送给小红许多糖果，所以小红贪吃闹牙疼，因为小红牙疼，所以被红妈给胖揍了一顿，零食都被没收。

当然，这只是一个小学生级的事件因果关系。

任何故事本身必然需要遵循这样的因果规律，否则整个故事就会撕裂。

如何让一个情节更为精彩，这是每一个作者都要反复考虑的问题，方式和目标各不相同。

所以针对这点，作者首先要考虑的一点便是一个情节是否‘有趣’。

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有趣是一个非常大的概念，同时还是一个主观的判断。

我没有办法说怎样的情节是绝对有趣的，因为没有任何一个故事能够符合所有人的喜好。

所以这里只需要注意两点：

一、身为作者，你所认为的有趣是什么。

二、若是读者，他所认为的有趣是什么。

既然是一个‘个人主观’向的判断，那么便采用换位思考的方式去给出答案。

反过头来再看，整个故事情节的因果关系中，有没有哪一个环节是可以体现出这种有趣的。

这个环节需要一点点的‘灵感’，同时考究一个作者的‘天赋’。

举例：假如我这里将‘蠢萌’‘欢乐’‘幽默’作为‘有趣的点’。

依旧是之前小明与小红的例子中，是否有哪个环节可以体现出这种‘有趣的点’。

小明在送糖果给小红的情节中，是否可以加入一些互动，设计一些小明是铁憨憨直男的对话，穿插一些欢乐搞笑的桥段，小红表现出‘始动然拒’的欢乐。

小红在吃糖果的时候，是否可以加入一些独角戏，通过一些碎碎念表现小红想吃又担心‘妈见打’的蠢萌桥段，一边说着老妈看到了绝对打断腿，一边开心的拆包躺平的对比桥段。

（突然有些后悔，这例子举得确实有点小学生了，可供扩展的空间不足。）

诸如此类的想象与设计，便是所谓的‘推导过程’。

根据自己想要的‘方向’亦或者说‘目标’，将情节的表现不断向前丰满推进的过程。

当然，你自己写的时候排在第一位的不一定是‘有趣’。

即使同样是‘有趣’也不一定要向‘蠢萌’‘欢乐’‘幽默’这样的方向去设计。

许多时候这些标签就是你整本书的‘核心卖点’

所以方向本身要依靠自身去把握，你可以理解为‘个人风格’或‘创作理念’。

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剧情推导到这一步，作者脑海里的情节应该已经非常清晰了。

剩下的仅仅只有最后一步，如何切实的写出来。

许多新人往往都会卡在这一步，不知如何下笔，不知如何安排。

这中间其实还涉及到一个隐藏概念——‘方法’。

一个情节将如何切实落于文字之上，作者需要拥有一个讲故事的方法。

小明在送糖果给小红的情节中，是否可以加入一些互动，设计一些小明是铁憨憨直男的对话，穿插一些欢乐搞笑的桥段，小红表现出‘始动然拒’的欢乐。

小红在吃糖果的时候，是否可以加入一些独角戏，通过一些碎碎念表现小红想吃又担心‘妈见打’的蠢萌桥段，一边想着老妈看到了绝对打断腿，一边开心拆包躺平的对比桥段。

这个例子中用粗体标注的点实际上都是‘方法’的索引。

具体写的时候便是根据这些索引再去设计文章中的具体内容。

比如‘加入一些互动’，写到这里的时候就去想，应该如何加入互动，加入怎样过的互动，小明与小红两人之间的对话因该是怎样过的，中间发生了哪些搞笑桥段，小红的心情如何表现。

比如‘独角戏’，通过哪个角度去描绘这场独角戏，碎碎念的时候是否可以设计成‘直播吃糖’通过与观众解说的形式去刻画，通过哪些方式表现出心理与行动之间的对比。

许多人觉得‘写作的方法’就是很高大上，很玄奥难以理解的东西。

实则不然，所谓‘写作的方法’实际上就表现在随处可见的‘细节的处理’之中，一言一行，遣词造句，见微知著。

这方面一是靠平日看书的积累，一是靠自身想象力呈现，当然，偶尔也需要灵光一闪。

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故事中的任何一个情节，最核心的一个前提条件是‘讲清楚’。

不管想写什么样的故事，如果你没有办法将这段剧情表达清楚，那本身就没有任何意义。

所以在考虑具体使用什么方法去讲故事的时候，第一个因该想到的便是，如何将这个情节讲清楚，讲明白，让绝大多数读者明白到底发生了什么。

然后，再去考虑是否有趣，是否能够吸引读者，是否表达出想要的内容，是否符合预期。

简单来说，就是回到之前‘因果关系’的地方。

故事最终的成品一定要让读者能够自行理解整个故事蕴含的‘因果关系’。

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以上，希望能够有所帮助。

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小说是基于现实而又高于现实的一种创作手法，要想设计更多更合理的情节，以我个人的经验来说，可能要做到以下几点。

第一，丰富的生活积淀。这一点很重要，在传统现实主义题材中，老一辈作家创作小说，总是会提到一个词，叫做体验生活。也就是说，在创作一篇小说之前，要想充分了解自己所写人物的性格特征，就必须融入到那样的生活中去体验。只有有了生活积淀，人物的性格才会饱满，人物的形象才能生动，才能站得住，才好看。其实不管是现代网络小说，玄幻穿越修仙，情节设计可以架空，但里面的人物仍然还是会有生活中的影子。同样要求作者有丰富积累，才能写好一个人。

第二，高超的才华技巧。写作者要想创作设计更多的小说情节，希望能够更打动人，就必须拥有高超的写作技巧和精巧的构思，才华要够，才华不够的话，就得多学习，看大师如何设置小说情节，可以在模仿的基础上创作。这也是一条可行的道路，能够快速帮你掌握情节设计技巧。

第三，合理的叙事结构。在设计情节的时候，一定要合理合情，千万别生搬硬套，否则的话，看起来就很别扭。一篇小说的主角和配角之间，主线和支线之间，明线和暗线之间，怎么配合，怎么搭配，都是值得考量的事情。这些需要下苦功夫，不说一朝一夕就能学会的，需要长时间的去训练。书读千遍，其义自见。写小说设计情节也是一样的道理。

以上是我对这个问题的看法，如果有什么不妥的地方，欢迎批评指正。感谢您的阅读，欢迎点赞关注，谢谢！

我觉得百度不是最好的选择，但是好多人百度了，没有人能够不看百度把回答写的很好。

但是应该百度，百度是一种学习，但是不该抄写复制太多内容。

我也觉得问问题之前自己该百度一下，自己学习一下。

写小说设计情节，就像生活算计人，不该有的，别老觉得小说不错，电影电视剧不错，然后觉得想去创造文学情节的不错，那以后我们真的只能用不错来到了犯错了。

小说需要问吗？？把生活看清楚，把自己看明白，把问问题的方式改下。

够了吧，我不想勤快，我不想认真，这世界不能平静会吗？

我不懂，我不会的太多，但是我坚持简单，坚持自我。

小说也分为很多种，比如侦探推理，青春校园，都市言情，玄幻仙侠，励志感人等等。一波三折，跌宕起伏的故事，使人沉醉期间。

这就是小说的魅力。

小说，重点是刻画人物形象，揭示社会现实，表达中心主旨。环境描写，故事情节，都是为此服务的。所以，想好人物形象和想表达的主旨情感，然后围绕此展开想象，发挥特长，取长补短，就能写出动人心魄，触动心弦的小说。

以下几点建议。

多阅读，从别人的书中寻找人生感悟，

爱生活，从日常的小事明白人生道理，寻找素材。

重思考，对每件事都要有思考，要有自己的见解。

学品味，不断提升自身道德修养，处变不惊。

其实只要你想，你就能写好。

相信自己，勇敢去做，就好。

马玉琛讲写小说的视频的笔记 结构： 小说包括：人物，环境，情节，语言 人物包括：性格，感情，命运，灵魂 感情：言，行来表达。 命运：遭遇来表达。 灵魂：生命的支撑点（为之生为之死） 描写要有矛盾、冲突。 叙述角度： 1：作家叙述:要客观，让读者按人物心理走剧情。 2：单角度叙述：别人对主角的动作,用第三人称叙述;写主角的心理活动,用第一人称叙述。[长篇] 3:多角度叙述：选几个人来叙述，每个人都以自己的观点、思维和独特的语言方式来叙述。生活是什么，有的人以己之观偏执的看待，有的人以大爱的角度看待。优点：立体性。不同的人看的角度不同，体现了生活。 4：死人或事物来叙述。每一个人物的性格都有相互背叛的两面。希望自己其实是伟大的，救世的。例子：凶手的叙述，叙述自己杀人的原因，有着另外一个大的隐匿。叙述一个故事，到最后说凶手其实是自己。事物也能够来叙述。每个人或物叙述时都是故事的中心。优点：悬疑。 5：特殊叙述：选一个人物（坏）叙述，先用另一个人（好）的口气叙述，最后戏剧性转变（好，忏悔）。 时间： 小说时间里，自然时间可以拨快或者减慢。 小说中的时间其实是人类的感受。心理上，人对时间的感觉，有的事感觉时间过的很慢，有的事感觉时间过的很快。 描写时间包括：有形（例：十年过去）和无形（例：头发花白）。 例：一个人感觉时间慢，旁描写收音机的广播内容播放了很久。一个人奋战了很久，最后描写太阳落山了。 小说时间是高度的浓缩精华。意识流作品中的时间中断和重叠。小说中的自然时间只有一天/半天。再通过回忆浓缩三十年的时间。时间由无数个瞬间构成，瞬间不能再划分。 时间性是由非时间构成的。流动是由非流动构成的。 不交代情节、身份、关系，没有过去、未来。例：读者根据自己的理解为一个画面的人物填充自己的情节。这样的画面可以穿插更多的情节。 时间终要有一个结束点，此时自然时间和小说时间统一。这个世界是非常荒诞的，人生的命运是不可琢磨的。小说中的各个要素会在进程中向结束点推动，当各个要素在一个点上时，结束的炸弹爆炸。此时有些人表现的英雄，有些人表现的怯懦。 空间： 小说是一系列场景的结合。 小说的具体显现：场景，环境。 地点、天色、天气、建筑、气氛 1：各人物有一个共同空间点。 2：大陆板块漂移。 3：意识流小说的心理空间。心理空间浓缩了人生时间和空间。 4：开拓新的空间，领域。 哲理/哲学小说： 要有一定程度限制。在限制的范围内才能游刃有余，但不能限制过头。

读书好似看电影，生动传神;生活恰如写小说，胸有成竹。物我两忘，经典自在。

想在创作中设计更多的情节，首先要有丰富的想象力。

没有想象力想写小说，很难，有了想象力，只需要让这种想象力比较合理，逻辑思维比较通顺就可以进行创作。

情节代表的是故事，而故事往往代表着支线，想支线很多，那么主线就要丰富，有很强的可写性，不然一条主线下去，小说会淡然无味。

情节离不开人物，人物越丰富，越复杂，经历的事情越多，情节就会越多，反之亦然。

如果一本小说就是两个人的对话，那这是什么小说我也说不清，小说的主角涉及到的人物越多，延展的故事就越多。

现在的网络小说都讲究商业化写作，不能像古代小说那样，比如水浒传，第一主角毫无疑问应该是宋江，但是通常宋江都不是章章露面的，而且更不是开始就出现的。

这对于网络小说是行不通的，网络小说讲究所有的配角尽量都要围绕主角来发展，即使偶尔一章没有主角，也要有和主角相关的内容。

这就可以看出来，当主角身边围绕的配角越来越多，那么出现的故事情节就会越来越多，也会越来越复杂。

而这样就会让作者掌握不了这种复杂的写作，很多新人很喜欢把主角的势力安排的很大，恨不得像宋江身边围绕着一百多位兄弟一样，其实这是错的。

现在的网络小说，这种模式是写不下去的，人物的复杂多变，经历的事情多少，根本不是一年半载可以搞明白的，强行创作，只会一塌糊涂。

所以现在小说创作，不仅要写出更多的情节，也要写的精彩，要明白主线，支线，分支线，这种裂变关系，掌握这种裂变关系，驾驭起来才会更容易，更得心应手。

俗话说的好：读书破万卷，下笔如有神。

在写小说之前首先要有丰富的人生阅历，如果没有，那么就需要多读书。

在写小说之前，我们要设想出故事，再设想出一个个故事情节，然后写好小说大纲，条理要清楚，不可散乱。

等开始写的时候，如果不知道如何下笔，那么就先按写作文那样，书写好时间，地点，人物，事件。

等写习惯了，便可以随心所欲的去写了