评析80 90年代文体的发展。（小说.诗歌.散文.戏剧）800字。

80年代散文变革的起点是对60年代散文模式的反叛，要求回到个人体验，回到日常事态和心绪，要求对个人生活、情绪和心境进行书写。这导致80你打你对散文概念的重新界定，叙事形态的报告文学和议论形态的杂文从散文中剥离，提出抒情散文、艺术散文和美文的概念。

80年代开始出现专门的散文随笔刊物，其主要作家有巴金，孙犁，杨绛，汪曾祺，黄裳等老作家，还有张杰，贾平凹，王英琦等青年作家。老作家的作品，多半写个人的经历和感受，回忆亲朋旧友，处理当代史，尤其是文革有关伤害和苦难的记忆，是大多数作品涉及的方面。在写作上主要继承现代文学中二三十年代散文的流脉，接续散文写个人生活体验和内心感受的传统。

90年代出现了散文热，二三十年代那些主要写日常生活，具有闲适情调的散文小品被发掘出来。大量的学者积极参与散文写作，使得随笔成为散文中的主体，那些从个人经验出发，引入关于文化和人生哲理的思考的作品，在这个时期被称为文化散文或者是大散文。【摘要】

评析80 90年代文体的发展。（小说.诗歌.散文.戏剧）800字。【提问】

80年代散文变革的起点是对60年代散文模式的反叛，要求回到个人体验，回到日常事态和心绪，要求对个人生活、情绪和心境进行书写。这导致80你打你对散文概念的重新界定，叙事形态的报告文学和议论形态的杂文从散文中剥离，提出抒情散文、艺术散文和美文的概念。

80年代开始出现专门的散文随笔刊物，其主要作家有巴金，孙犁，杨绛，汪曾祺，黄裳等老作家，还有张杰，贾平凹，王英琦等青年作家。老作家的作品，多半写个人的经历和感受，回忆亲朋旧友，处理当代史，尤其是文革有关伤害和苦难的记忆，是大多数作品涉及的方面。在写作上主要继承现代文学中二三十年代散文的流脉，接续散文写个人生活体验和内心感受的传统。

90年代出现了散文热，二三十年代那些主要写日常生活，具有闲适情调的散文小品被发掘出来。大量的学者积极参与散文写作，使得随笔成为散文中的主体，那些从个人经验出发，引入关于文化和人生哲理的思考的作品，在这个时期被称为文化散文或者是大散文。【回答】

老作家的散文

一些老作家在回忆往事的文章中，或悲悼怀念亲友，或记叙个人琐碎片段的经历，或对所见所闻的事情发表感言，用轻松随意的问题来直接讲述个人的经历、体验和思考，对反思文革提供了真切的个人经验。这些作品主要有巴金的《随想录》杨绛的《干校六记》《将饮茶》孙犁的《晚华集》《秀露集》《无为集》萧乾的《北京城杂忆》《未带地图的旅人》丁玲的牛棚小品等。后来90年代还有季羡林的牛棚杂记韦君宜的《思痛录》李锐的《“大跃进”亲历记》。

巴金有《随想录》，他怀着强烈的社会责任感，把他对历史的反思，对某些思想的批判，对亲友的追忆，还有对自我的拷问，用朴实流畅的文字直白地讲述出来，因而被称为是“说真话的大书”。其在严格的社会批判和自我反省中，坚持着对理性人性的坚定信仰。代表有怀念萧珊小狗包弟。

孙犁在文革结束后进入散文随笔写作的高峰期，其风格平淡古朴，却耐人寻味，和巴金的热情峻急形成对比。其在对往事故人的回忆中，透露出的对人生无常的感慨和饱经忧患的残破意识，用超然和平静的眼光来看待人生的悲喜。其在文体上有多种经营，随笔、杂感、书信、序跋、评论等，格式多样。

杨绛有《干校六记》和饮茶集，前者写在五七干校中的生活经历，后者则更多地回忆亲人往事，其文字简约含蓄，用温婉的语气来平静地审视历史，虽然其集中于对琐碎插曲的记叙，但其中隐有时代的光影。【回答】

80年代的抒情散文，艺术散文

这指的是一些作家强调自我表现和重视抒情性的散文写作，文体上和叙事议论的文章拉开距离，把个体心灵的表达放到首要位置，提倡语言篇章结构上的美文素质。

周涛在80年代中期转而写作散文，散文与他的诗歌相似，以，描述西部边陲的自然人文为主要内容，以充沛的情感赞美阳刚野性的自然生命力。他有长篇散文《游牧长城》蠕动的屋脊伊利秋天札记等，融议论、抒情和叙事为一体。

这个时期女作家的散文也表达了独特的一面，有所谓女性散文的概念。这些散文善于从日常生活的细微中发现诗意，并在对自我心理、情绪的敏感捕捉中，营造一种细腻的感性情调。有王英琦，唐敏等。唐敏的作品《女孩子的花》比较知名。

小说家和诗人有一些也写一点散文，这是把散文当做业余写作，或者文学创作上的基本功来看待，或者在其中写一写在诗和小说中受到限制的表达。张洁有挖芥菜捡麦穗等散文，通过一个名叫大雁的乡村小姑娘的视角，叙述童年的王室，表现了对失落的之物的感伤怀念。贾平凹在散文上也很有建树，有《月迹》一棵桃树等，写儿童眼中那个美丽单纯的世界，之后有商州初录商州又录，展示陕南地方的风习。90年代贾平凹的散文在思想意蕴，文化趣味和语言运用上，都倾向于从禅宗道家那里取得借鉴，追求虚静境界和简洁古朴文风的互为表里。汪曾祺有浦桥集《塔上随笔》，不过他的散文和小说界限本来就不是很清晰。史铁生的《我与地坛》，韩少功的夜行者梦语，张承志的《绿风土》《荒芜英雄路》，王安忆《漂泊的语言》等，都是90年代散文的重要收获。【回答】

各种文体都要谈【提问】

一种文体 概括一点就好【提问】

？？？？【提问】

这就没了？？【提问】

70年代末到80年代中期，诗人分成了两个群体:归来的诗人、朦胧诗人。 一，朦胧诗

1，朦胧诗的兴起

《今天》:1978年12月创刊,创刊人:芒克、北岛。

2，关于朦胧诗的论争

?1979年公刘新的课题——从顾城同志的几首诗谈起

?1980年4月，广西南宁召开了一次全国性的诗歌讨论会。

“三个崛起”:指的是从正面褒扬朦胧诗的三篇评论文章。即谢冕的在新的崛起面前，孙绍振新的美学原则在崛起，徐敬亚的崛起的诗群。它们分别从文学史、美学等角度高度肯定了朦胧诗的地位、界定了朦胧诗的现代主义文学的性质。

?1980年章明令人气闷的朦胧

“朦胧诗”:

70年代后期出现的以北岛、舒婷、顾城、江河等为代表的一批在文革中成长起来的青年诗人的具有探索性的新诗潮。以一种新的审美意识观照生活，创造出富有新的美学气息的诗境。表现手法上，追求意象化，象征化、立体化，在朦胧的艺术氛围中透露出含蓄的情感倾向和凝重的思辨力量。

3，主要的朦胧诗人

?舒婷

是朦胧诗人中最早得到大家认同的诗人。

舒婷的诗是朦胧诗里最符合传统审美规范的诗作。

舒婷诗的特征:

特有的女性气质与风格

浪漫主义与现代主义的结合

多用第一人称。

?顾城(1956-1993):

早期的诗歌:具有明显的社会批判意识。

顾城后期的诗作:

不再直接观照生活现实，以一个任性的孩子的感受，在诗中创造一个与城市、与世俗社会相对立的彼岸世界。

顾城被称为童话诗人。【回答】

提倡一种表现了民族历史的史诗意识。

杨炼大雁塔

江河纪念碑

与其他朦胧诗人的区别:书写的是包含了史诗意识的情感。

与主流诗歌的区别:从个人的角度写历史。

思想者

(杨炼的大雁塔包括5个小节:位置、遥远的童话、痛苦、民族的悲剧、思想者、)

?北岛:朦胧诗人中最有争议的一位。【回答】