一朵桔梗花是推理小说吗-顾文姬

Q: 国内是侦探推理小说的荒漠吗？

产量少、质量低的确是现代国内侦探推理小说的现状。造成这个现状主要有下面几个原因：1.中国的教育体制问题。中国人的写作能力在世界上是数一数二的，但是这并不是因为天分，而是从小训练养成的结果：小学生的每天一篇日记，中学生的大量写作训练，大学生的学业报告。这些也造成了一个问题：学生成年工作之后的创作欲望不高，创新能力不强，因为无论是日记、作文还是学业报告，在题材和形式方面都有很强的限制性。所以，中国人很容易写出大量的心灵鸡汤以及大量的生活感悟的散文。但是写侦探推理小说，门也没有。2.侦探这个职业不合法。到今天为止，在中国大陆私家侦探这个职业也是不合法的。中国人是善于从实践中感悟并写作的，没有侦探这个职业，自然也很难写出优秀的侦探推理小说。3.读者太少。在日常生活中，因为生活压力大，许多人没有时间去读书，而能读更耗精力和脑细胞的推理小说的人自然也少之又少。没有市场，写的人自然也就少了。4.全球推理小说市场的低迷。现在侦探推理小说的低迷是全球性的，并不是中国的独有现象。虽然中国缺乏优秀的侦探推理小说，但是我可以给楼主推荐几本刑侦推理小说（中国的刑侦推理小说绝对在全世界排名前几）：十宗罪（偏悬疑，经典，既写社会也写推理）、死亡通知单（中国最优秀的刑侦小说，没有之一）、心理罪（案情分析不如上面两个，但细节方面处理的很好）、法医秦明（专业性较强，逻辑推理方面较弱）。可以根据自己的喜好选择。突然想起，我也好久没认真读读推理小说了。

Q: 悬疑小说跟推理小说是一样的吗？

我个人觉得还是有点不一样的~`但一部小说,它的可以涉及很广..比如推理的小说,有时涉及到了悬疑.

Q: 有什么推理小说推荐吗？

黑暗馆不死传说【你这个坑

Q: 有推理小说《火车》吗，发给我

宫部美幸（宫部美雪）代表作请接收。

Q: 什么是推理小说？

推理小说是一种运用逻辑推理分析案情，去疑解惑，描写破案过程的小 说，原名“侦探小说”。日本推理小说家木木高太郎于1946年提议改称推理 小说。最初开创这种小说样式的，是美国作家爱伦。 坡，他在1841年发表了 莫尔街凶杀案。英国柯南道尔的《福尔摩斯探案》进一步发展了这种样式。 后来又出现了英国的阿加莎。克里斯蒂，美国的艾勒里。奎恩，日本的江户 川乱步、松本清张、森村诚一等著名的推理小说家。 日本的推理小说以江户 川乱步为奠基人。这种小说大都以侦缉人员为主人公，着重描写他们在调查 研究的基础上运用推理而破案的过程。由于情节曲折惊险，扑逆迷离，使人 在娱乐中获得思维能力的锻炼，具有特有的吸引力，而为广大读者所喜闻乐 见。 其中优秀之作，常常能反映一定的社会问题，具有明显的现实主义倾向， 如森村诚一的《人性的证明》等。不少作品则缺乏显著的社会意义，只能供人消遣。 。

依然夜未央

东野圭吾：《白夜行》、《侦探伽利略》、《单恋》、《信》、圣女的救赎、流星之泮；阿加莎：《无人生还》；西泽保彦《解体诸因》

原贴：有什么好看的推理小说吗？

liuchangliuchang

不是，和《变身》一样，是爱情小说，属于东野圭吾的“私小说三部曲”（另一部是平行世界的爱情故事），都是具有推理成分、以科幻情节做故事背景的言情小说。

东野圭吾是个万金油，什么都会写，除了本格、新本格、社会派的侦探小说外，他还能写言情小说、社会小说（比如《时生》、《信》）、“鲁迅风”（什么黑笑、毒笑之类的），算得上是个文学界的天才。

不过东野的文笔是不赖的，分身没看过，但是《变身》我认为作为言情小说是比较有煽动力的，分身的网络口碑似在变身之上。

另外，豆瓣叙诡小组有朋友貌似说分身里面运用了交替讲述的模式，并以此作为某某诡计的一个案例，不知道这本书是不是真的用了某某诡计，如果有，那还真的不仅仅是东野迷，还值得侦探迷一阅。

阁下东野的作品看了多少了？“四大名著”（指东野的白夜行、嫌疑犯、恶意、放学后）如果还没有都看的话，先补“四大名著”，看完正统东野作品并且喜欢的话再买分身、变身这种另类小说。

原贴：《分身》这本书是推理小说吗？

行行摄摄

久生十兰《魔都》竹本健治匣中失乐劳伦斯布洛克《喜欢引用吉卜林的贼》杰弗里迪弗《野兽花园》埃勒里奎因《Y的悲剧》《埃及十字架之谜》松本清张《砂器》岛田庄司《斜屋犯罪》《眩晕》《黑暗坡食人树》东野圭吾圣女的救赎《嫌疑人X的献身》《侦探伽利略》京极夏彦魍魉之匣二阶堂黎人地狱奇术师小栗虫太郎《黑死馆杀人事件》约翰狄克逊卡尔《三口棺材》艾德麦克班恩《恨警察的人》PD詹姆斯教堂谋杀案雷蒙德钱德勒《漫长的告别》FW克劳夫兹伟大的弗伦奇探长森博嗣《全部成为F》

原贴：有什么好看的推理小说吗？

蛟川后人

我个人觉得还是有点不一样的~`

但一部小说,它的可以涉及很广..

比如推理的小说,有时涉及到了悬疑.

原贴：悬疑小说跟推理小说是一样的吗？

hellosusulichen

好歹说说要求

原贴：有什么好看的推理小说吗？

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鬼马星的推理小说很不错代表作品有：《暮眼蝶》雾锁天途《百合花房秘语》《幽灵船》《风的预谋》《葬礼之后的葬礼》《爱欲八鲜汤》蓝戒之谜《宴无好宴》《淑女之家》笼鸟《纽扣杀人案》《迷宫蛛》隔墙玫瑰等等。她同时成功创作‘少女莫兰’系列作品。

原贴：有什么好看的推理小说吗？

April卡其

不算，但是手法太过相似对你的小说知名度及读者的喜爱度有影响。可以看下面希望对你有所帮助。

S.S.范达因：推理小说二十条守则

推理小说是一种智性游戏，更像一种竞赛，作者必须公平的和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，绝不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。

在此，特别列出这些理应称之为“诫律”的条文，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵行的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，熔铸而成：

一、必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。

二、除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者。

三、不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。

四、侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。

五、控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。以后者的方式破案，无异是故意驱使读者到一个不可能找答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中，这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。

六、推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的人。如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课本书后解答的小学生一样，不算真正解决了谜题。

七、推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，份量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大作了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱来追捕凶手。

八、破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跨身四次元的形上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。

九、侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三、四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉胳，更会不当剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。

十、凶手必须是小说中多少有点份量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣、而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自承无能，不配和读者斗智。

十一、那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。

十二、就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的歹角身上。

十三、推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这么一大批人马搅和的话，那可就无可挽回的完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大秘密组织为他撑腰(如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护)，那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。

十四、杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置，举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想像的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想像力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴，如果作者天马行空于想像世界，漫无禁忌翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。

十五、谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，犯罪的计划和线索都在书中诚实描述出来的话，这些敏锐的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消去法将嫌犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在，这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红的原因。

十六、过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过度的气氛营造或是对于一些旁枝末节玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题作出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里面。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和人物的刻划上，就这一点而言，他已经将纯文学的技巧和犯罪文件所需具备的真实性和相容性发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所作的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这如何能激励球员们想要嬴球的心呢？若在猜字游戏里的字汇掺杂着语言学的学术论文中所使用艰涩的字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。

十七、不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事是属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。

十八、在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。

十九、推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏是属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。

二十、以下列出几项常用的方法(顺便也把我这些规定凑个整数)，这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意。

(A) 从案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找出凶手。

(B) 假装受害者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认。

(C) 伪造指纹。

(D) 用假人来制造不在场证明。

(E) 因为狗不吠，表示闯入者是熟人。

(F) 一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟(或姊妹)，或是长相极为酷似的亲戚。

(G) 用针筒注射或是在饮料中放入迷药。

(H) 警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。

(I) 用相关字来测试是否有罪。

(J) 使用密码或密语，最后被侦探识破。

其实这些东西早就被打破了~~

范达因(S.S.Van Dine)

美国推理小说之父,菲洛·万斯探案集是他唯一的代表作，也是古典推理小说的集大成之作。他将推理小说中的理性成分汉字演绎到极至，这个成就“前无古人，后无来者”。范达因所撰写的推理小说二十条守则是推理小说史上最全面、最完整、最严谨的写作戒律，同时也被奎恩等后来者奉为指导其毕生写作的“圣经”。

菲洛·万斯探案集创下了20世纪二三十年代的世界图书销售纪录，成为一战后美国经济大萧条时期硕果仅存的经济奇迹之一，并因此开启了美国推理小说黄金时代。因之改编的电影是同时代最具票房价值的好莱坞电影，布鲁斯、鲍威尔等影坛巨星无不因出演片中主角而名扬天下。

作品：

《班森杀人事件》、《金丝雀杀人事件》、《主教杀人事件》、《格林家杀人事件》

原贴：写推理小说手法相同是侵权吗

超

怎么说呢，不是本格形式的推理，比较倾向于揭示社会的某种现象，最后也解开了谜题，不过你要是想看绫辻行人或者横沟正史这种类型的就算了，不过我还蛮喜欢的，东野圭吾的书我全都看了，每一本最后都会带来震撼，会有社会竟然是这个样子的感叹，很发人深省。而且人物心理描写很细腻，真不知道他一个大男人怎么会那么了解女性的心理。

原贴：《分身》这本书是推理小说吗？

V晨溪V

当然有，比如柯南道尔的《福尔摩斯探案集》，莫里斯勒布朗的亚森罗宾探案集几乎全年龄可阅。另外，米泽穗信的冰菓和其它作者如北村薰的日常推理作品也适合中学生看，只要注意书中会有的男女恋爱之类的情节就行。约瑟芬铁伊的《时间的女儿》也可以适合全年龄，几乎就是在探讨英国历史。埃柯的《玫瑰的名字》涉及全方位的学问，对中学生来说可能太深奥了。

另外森村诚一的《人性的证明》，松本清张的《砂器》，也可以让这个年龄段的学生读一下。

再往外的话就是雷蒙德钱德勒了，他可是唯一一个靠侦探小说迈入经典文学殿堂的人，两度获奥斯卡编剧奖提名，推荐《长眠不醒》和《漫长的告别》。

还有一本拿了诺贝尔文学奖的侦探爱情小说《我的名字叫红》。

再再往外就差不多要脱离推理范畴了，那就是阿西莫夫的科幻推理小说三部曲《钢穴》等，就是科幻主题为主了，也许在学生看来更有阅读兴趣。

一朵桔梗花是推理小说吗

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